導演馬進因為侵犯女演員被判3年。

但3年后的今天，馬進出獄，女演員的名字卻被爆了出來。

為了一個過期的新聞成為爆點，女演員的名字被翻了出來，作為炒作的由頭，她受到了二次傷害。

這件事的焦點，原本應該是馬進，以及他的動機。

在娛樂圈，甚至在社會層面，這樣的事情不是孤例。

往往類似的事情發(fā)生后，女演員往往是最先受到?jīng)_擊，即使她們大多是受害者。

這種自上而下的侵害，從性別、地位和輿論上，全面絞殺弱勢一方（女演員），但對強勢一方，卻格外寬容。

影視劇中，出現(xiàn)讓女性不適甚至過分的動作和臺詞，大都會被“油膩”簡而概之，很少有人真正去指出這也是一種侵犯。

而現(xiàn)實中，這樣的事情發(fā)生后，弱勢一方常常在受到侵害后，也無能為力。

好萊塢著名演員馬龍白蘭度在出演《欲望號街車》時，直接侵犯了19歲女演員

瑪麗婭·施奈德。

在拍攝時，他完全沒有征求女演員同意，甚至使用黃油當做潤滑劑，用手侵犯了女演員。

因為對方名氣過大，女演員遭遇到這種事情之后，不知所措。

盡管該片上映后，她獲得了極高的知名度，但公眾也因此將她直接與性愛革命掛鉤。

這部戲的片酬只有4000美元，馬龍白蘭度獲得了藝術上極高的評價，他得到的只有聲名狼藉。

面對公眾大量的負面評價，她無力自拔。

抑郁，繼而感情不斷失敗，自S，吸d，一生過得跌跌撞撞，一直在悔恨中。

她曾對《每日郵報》的記者說：“我那時太年輕了，什么都不懂，人們以為我就是影片里的女孩，但并非如此。”

“那段演出讓我聲名狼藉，這讓我十分崩潰，被看做一個性愛符號讓我十分難過，我希望被當做一個女演員看待。”

直到暮年她才稍微釋懷：“現(xiàn)在我終于可以正視我在電影中的表演，并欣賞它。”

從19到55歲這漫長的歲月，她一直在說服自己與電影和解。

2011年，58歲的她去世。

而馬龍白蘭度沒有受到一點傷害，他憑借該片提名了奧斯卡，后世提到他時，他依舊是卓越的巨星。

而這一切，是導演和馬龍白蘭度心照不宣的合謀，因為他們想捕捉女演員的“羞恥感?！?/p>

導演納爾多·貝托魯奇（《末代皇帝》）坦言，這部分戲女演員并不知情，是他和白蘭度私自加上的，因為他們想要的是女孩的反應，而非女演員的。

他們成功了，受到突襲的女演員在現(xiàn)場掙扎，并哭了起來，他們很滿意。

導演聲稱，這很罪惡，但他不后悔，他為此也獲得了奧斯卡提名。

《權力的游戲》主演艾米莉亞·克拉克（龍媽）也坦言，自己在該劇第一季中的眾多裸戲都是被強迫的。

她在拍戲前，并不知道有這些裸戲，作為新人，面對她無能為力，只能在制片人的威脅下繼續(xù)。

她曾要求，身上多蓋一些被子，但被制片方當場拒絕。

不得已，她只能跑到廁所里大哭，哭完了出來繼續(xù)拍。

但該劇走紅后，她有了話語權，這才能和制片方談判，取消了這些并非一定要的大尺度鏡頭。

在影視劇這個體系，導演、制片人、或者是扛票房的資深演員，有著巨大的話語權。

這種壓迫感不僅來自于個體，也來自于這個系統(tǒng)對這種權利的認可。

當整個行業(yè)、圈子對這種壓迫認同時，每個上位者都有可能成為施害者的后盾和支持者。

這也直接導致了弱勢的一方，無路可逃。

2017年，《紐約時報》發(fā)表了《哈維·韋恩斯坦幾十年來用錢擺平性騷擾案件》一文。

文中對好萊塢電影大亨哈維宣戰(zhàn)。

記者通過采訪數(shù)位好萊塢女星的遭遇，證實了哈維在長達幾十年的時間里，對多位女星進行了侵犯。

哈維是好萊塢權勢滔天的人物，他公司制作的電影獲得過340多次奧斯卡提名，出現(xiàn)在得獎致辭的感謝中至少30次。

溫尼斯·帕特洛、詹妮弗·勞倫斯、馬特·達蒙等大量演員及昆汀·塔倫迪諾等演員導演都是他一手捧紅的。

也是因為如此，他對女星各種程度不一的“占便宜”“侵犯”早已是圈內心照不宣的秘密。

哈維的手段簡單直接，他一般以約女明星談事為由，將對方約到酒店或者辦公室。

談完事情后，他會強行騷擾女明星。

如果反抗，事后，他會用權力和錢擺平。

甚至溫尼斯·帕特洛這樣的影后也不例外。

但這件事暴露出來后，有很多人問：“她們?yōu)槭裁床辉缯f出來？”

面對記者，很多女星都表示，這些事情大都發(fā)生在她們還是新人的時候，面對行業(yè)巨頭，不知所措。

而后，哈維緊隨其后的律師威脅，和大額補償，讓他們害怕和妥協(xié)。

更重要的是，哈維行事并不隱秘，圈中很多人都知曉他的作為，但都選擇了緘默和視而不見。

團體性的沉默也讓受害者不敢反抗，他們認為自己必須要接受行業(yè)里的某些規(guī)矩。

而哈維的倒臺，并不僅僅是因為有記者采訪受害人并揭露事實。

還因為當時正是近些年來女性自我意識覺醒的高峰。

除此之外，更重要的原因是各種流媒體的興起，極大的削弱了好萊塢電影的影響力，哈維不能在圈子里一手遮天了。

當他能買通的專欄、邀請的明星、組織的聚會不是完全輿論渠道時，當權力出現(xiàn)空隙，行業(yè)轉型時，這種結構性的壓迫才開始松動。

但僅僅是松動，促成這種壓迫的還有公眾視角。

楊冪在跨年晚會上的歌舞，被“就是想讓人看”給定義。

黃多多穿著清涼，被稱為是父母想讓她上嫁，現(xiàn)在就開始“勾人”。

在男凝視角下，女星（性）的一切行為目的只有一個，就是討好男性。

此種語境下，受害者面對的輿論是“蒼蠅不叮無縫蛋”。

加害者一定是被動的，被勾引的，被算計的，根源依然是女星（女性）。

即使掙扎過、抗爭過，依然會落入蕩婦羞恥的圈套，陷入自證陷阱。

以至于到最后，已經(jīng)沒人去關心加害者做了什么，而是更關心被害者是不是“完美受害人”了。

要被扔下水的是柳巖，但公眾討論的是，柳巖的身材和她那天的衣服透不透。

在這樣的前提下，勇敢是稀缺的。

正如馬進犯錯，女演員勇敢反抗了，她用了最正確的方式表達自己的思想，但三年后公眾預料的爆點卻是女演員的名字。