2025年3月18日，古裝劇《雁回時》突然開播，男主角辛云來的古裝扮相引發(fā)廣泛關(guān)注。劇中他飾演的大理寺少卿傅云夕因頭套過緊、五官線條不夠立體，被觀眾調(diào)侃為“古裝丑男”。甚至有網(wǎng)友將其外貌與鑒寶博主“聽泉鑒寶”（現(xiàn)名“聽泉賞寶”）對比，稱兩人“撞臉”。首播當(dāng)日，“辛云來 古裝丑男”“辛云來 聽泉鑒寶”等話題迅速登上熱搜，引發(fā)全網(wǎng)熱議。

《雁回時》開播前未做任何預(yù)熱，卻因辛云來的造型引發(fā)兩極評價。支持者認(rèn)為其演技在線，但批評聲集中在造型細(xì)節(jié)上，如頭套緊繃顯臉型、妝容與角色氣質(zhì)不符。更戲劇性的是，有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)辛云來的古裝造型與“聽泉鑒寶”相似度極高，調(diào)侃“丑得撞臉鑒寶博主”，進(jìn)一步推高話題熱度。

這場爭議反映出影視劇與網(wǎng)紅直播在流量時代的奇妙交集。辛云來作為影視演員，因角色造型被推至輿論中心；而“聽泉鑒寶”作為知識型網(wǎng)紅，因外貌相似被動卷入娛樂話題，兩者共同演繹了一場關(guān)于審美標(biāo)準(zhǔn)的全民討論。

面對爭議，辛云來以“自黑式”幽默應(yīng)對。他在社交平臺發(fā)布一張哈哈鏡特效的劇照，配文“抱歉讓大家見笑了！放個哈哈鏡版傅大人，希望大家快樂追劇”。其工作室隨后轉(zhuǎn)發(fā)支持，稱“小辛屬于耐看型”，呼吁觀眾給予角色成長空間。這種輕松化解危機(jī)的態(tài)度贏得部分網(wǎng)友好感，粉絲紛紛留言鼓勵：“你還是很帥的！”

另一邊，“聽泉鑒寶”在直播中調(diào)侃：“人家男明星扮古裝妝丑，丑的像我唄？一說到丑就是我唄，就我丑唄?！?這種將“丑”標(biāo)簽轉(zhuǎn)化為笑點(diǎn)的自嘲，既消解了外貌攻擊的惡意，又巧妙維系了與粉絲的互動黏性。兩人的回應(yīng)方式展現(xiàn)了公眾人物面對輿論壓力的高情商策略。

古裝偶像劇歷來對顏值要求較高。《雁回時》中，女主角陳都靈憑借精致的古裝扮相和“破碎感”演技收獲好評，而辛云來卻因造型問題成為眾矢之的。這種反差暴露了市場對男女演員的雙重標(biāo)準(zhǔn)：女性角色常被要求兼具美貌與演技，而男性角色一旦造型失分，便可能遭遇全面否定。近年來，從《君九齡》到《重紫》，古偶劇男主因顏值引發(fā)的爭議屢見不鮮，反映出觀眾對“視覺舒適度”的嚴(yán)苛要求。

“聽泉鑒寶”的意外走紅揭示了跨界流量的傳播規(guī)律。這位原名丁祥翔的鑒寶博主，憑借趣味內(nèi)容半年內(nèi)抖音粉絲從300萬暴漲至3709.5萬，成為2024年度“漲粉王”。其與辛云來的“撞臉”事件，本質(zhì)是娛樂話題對知識型IP的“流量劫持”——網(wǎng)友通過制造外貌對比梗，將嚴(yán)肅的文物鑒賞內(nèi)容拉入娛樂狂歡場域。這種“破圈”雖帶來短期熱度，卻也沖擊著網(wǎng)紅的內(nèi)容定位。

辛云來并非新人演員，從《悲傷逆流成河》的顧森西到《五個撲水的少年》的熱血教練，他以細(xì)膩演技塑造過多個經(jīng)典角色。然而在《雁回時》中，觀眾討論焦點(diǎn)卻集中于其外貌而非表演細(xì)節(jié)。這種現(xiàn)象暴露了當(dāng)前影視評價體系的扭曲：演員的“完成度”常被簡化為造型是否“養(yǎng)眼”，角色塑造的復(fù)雜性被視覺表象遮蔽。

該事件也映射出影視行業(yè)的流量焦慮。《雁回時》選擇無預(yù)警空降開播，帶有“饑餓營銷”色彩；而爭議話題的發(fā)酵客觀上為劇集帶來超高關(guān)注度。數(shù)據(jù)顯示，該劇開播首日播放量突破5000萬，熱搜上榜12次。制作方或許深諳“黑紅也是紅”的法則，但過度依賴話題營銷可能削弱作品的藝術(shù)價值。

古裝劇需跳出“建模臉”的單一審美框架。以《瑯琊榜》中胡歌的梅長蘇為例，病弱形象與角色內(nèi)核高度契合，反而成就經(jīng)典。辛云來飾演的傅云夕作為“活閻王”，或許本就不需傳統(tǒng)美男設(shè)定，冷峻氣質(zhì)若能精準(zhǔn)傳遞角色特質(zhì)，比完美五官更具說服力。

社交媒體平臺應(yīng)優(yōu)化算法推薦機(jī)制，減少“顏值審判”類話題的過度曝光。同時，影視創(chuàng)作者需堅(jiān)守內(nèi)容初心——正如《雁回時》原著粉絲所期許的，宅斗劇的核心在于權(quán)謀智斗與人性刻畫，而非主角的皮相之美。

辛云來與“聽泉鑒寶”的撞臉事件如同一面多棱鏡，映照出當(dāng)代娛樂生態(tài)的復(fù)雜面貌。當(dāng)演技與知識輸給外貌話題，當(dāng)深度內(nèi)容讓位于碎片化梗文化，我們需要警惕娛樂至死的精神危機(jī)?；蛟S真正的破局點(diǎn)在于：讓演員回歸演技競技場，讓網(wǎng)紅堅(jiān)守內(nèi)容價值，讓觀眾重拾對多元美的包容。