內(nèi)娛的風(fēng)終究還是刮到了“短國”。
兩周前,堪比短劇版“尖叫之夜”的愛奇藝微短劇盛典在蘇州舉辦。紅毯上,短劇演員們盛裝出席。紅毯外圍,拿著各色燈牌、手幅的粉絲在應(yīng)援。紅毯媒體區(qū),站姐們扛著長槍短炮嚴陣以待,時刻等待拍下圖頻,一鍵傳送社交媒體。
這副盛況讓小娛不得不感慨短劇行業(yè)的更新速度。4個月前,娛樂資本論曾探究過“短劇演員是否上桌”,彼時長視頻平臺、經(jīng)紀公司、綜藝節(jié)目仍聚焦長劇演員。即便短劇爆火,演員群體尚未真正破圈。
但從春節(jié)檔短劇《好一個乖乖女》與演員柯淳的爆火開始,短劇演員的生態(tài)已截然不同:前有柯淳抖音粉絲斷層400萬,單日片酬翻10倍,各大綜藝遞出橄欖枝;后有短劇演員頻繁出現(xiàn)在商務(wù)直播、時尚雜志中,一本費加羅2月刊銷售額超100萬,粉絲氪金力堪比偶像粉圈。
相比起徐藝真、孫樾等純靠“爆劇”被認知的短劇造星1.0時代,當(dāng)下,無論是短劇制作方還是平臺都在鋪就一條2.0版本的造星之路。娛樂資本論專訪了一線短劇演員申浩男、卡戎,業(yè)內(nèi)頭部短劇公司,來共同拆解當(dāng)下的短劇演員生態(tài)究竟有何變化。
從不同維度上,我們看見了一個新的短劇演員生態(tài):
爆款加持下,短劇演員的影響力正在破圈,粉絲效應(yīng)已然初具規(guī)模,而傳統(tǒng)影視曾經(jīng)筑起的壁壘也早已動搖。
“透明人”飛升“頂流”,短劇演員粉圈初成
“飛升”最顯性的特征還是粉絲效應(yīng)的出現(xiàn)。
在“熒光之夜”的會場外,短劇演員的應(yīng)援隨處可見。公交站牌被演員王格格、張集駿的海報占據(jù),申浩男的應(yīng)援大巴環(huán)繞場館,遠處是切換著不同短劇演員飯制視頻的大屏。
塞爾吉尼奧的A級賽首秀可謂千呼萬喚始出來。在中沙之戰(zhàn)賽前“絕殺”完成,但未能出場后,他終于在國足主場對陣澳大利亞的比賽下半場替補登場,完成了自己的國家隊首秀
2025-03-27 07:49:42媒體