滬產(chǎn)舞劇《雷雨》在京上演 90周年紀(jì)念特別版(2)

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2025-04-02 19:19:29 澎湃新聞

舞臺(tái)設(shè)計(jì)極富形式感，傾斜的樓梯和可移動(dòng)的蹺蹺板構(gòu)成不穩(wěn)定的空間結(jié)構(gòu)，象征階級(jí)差異和權(quán)力博弈，強(qiáng)化了劇中“失衡—崩塌”的悲劇邏輯。摒棄繁復(fù)的寫實(shí)布景，通過(guò)抽象幾何結(jié)構(gòu)和光影分割空間，既賦予舞蹈動(dòng)作更大的自由度，又讓觀眾聚焦于人物肢體語(yǔ)言與情感張力。

服裝設(shè)計(jì)上，既有西裝、旗袍、長(zhǎng)衫等年代服飾的廓形或樣式線索，又大膽加入了編織、薄紗等元素。借助“雷雨藍(lán)”“專屬色”“裸粉色”三組色彩服裝造型，構(gòu)建出八個(gè)人物的身份與個(gè)性，暗示他們之間千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。例如，蘩漪穿著墨綠與深紫長(zhǎng)裙，象征其陰郁、壓抑的貴婦身份與扭曲的欲望；四鳳穿著鵝黃與淺粉色，代表純真與悲劇性毀滅的對(duì)比。

在總編導(dǎo)趙小剛看來(lái)，舞劇《雷雨》的改編不是簡(jiǎn)單的“順撇”。八位舞者同臺(tái)構(gòu)筑群像大戲，每個(gè)角色都被賦予濃墨重彩的筆墨，引導(dǎo)觀眾深入體察每個(gè)角色的情感堆疊。舞劇有兩大創(chuàng)新點(diǎn)：一方面，以“侍萍視角”統(tǒng)領(lǐng)全劇，通過(guò)首尾呼應(yīng)的“命運(yùn)回環(huán)”，突破了原著線性因果的敘事邏輯；另一方面，采用“以舞帶戲”推進(jìn)敘事，讓觀眾看到由舞蹈本身穿透文字所帶來(lái)的心靈映現(xiàn)。劇中強(qiáng)烈的戲劇性與獨(dú)舞、雙人舞、三人舞、四人舞、群舞的舞段連綴相得益彰，展現(xiàn)出人物難以抗拒的命運(yùn)和復(fù)雜豐滿的內(nèi)心激情。

在群舞的襯托中，每一幕都有幾位主要角色以舞蹈展示人物的糾葛。舞劇開(kāi)篇部分，周萍走向魯侍萍，將呆呆凝視的侍萍背起，回過(guò)神來(lái)的侍萍則去撫抱四鳳，四鳳又在侍萍的回望中跌入周萍的懷中；此后，又出現(xiàn)周樸園與魯侍萍、周沖與四鳳、周樸園攜蘩漪與周沖等多重交集；還有孤獨(dú)的魯大海關(guān)切地守護(hù)著四鳳、獨(dú)立的蘩漪注視著周樸園訓(xùn)斥周萍；然后是周萍雙手分別摟抱著蘩漪和四鳳，繼而又是四鳳看著摟抱蘩漪的周萍不知所措……

趙小剛稱，舞劇《雷雨》特別采用穿插、復(fù)調(diào)、對(duì)位與多聲部的樣式開(kāi)篇預(yù)演，以此方式抽絲剝繭，引導(dǎo)觀眾的視角體察每一個(gè)角色的情感堆疊。

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(責(zé)任編輯：張佳鑫 0764)

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