19年前，趙麗穎通過(guò)參加選秀節(jié)目獲得馮小剛組的冠軍而正式出道。如今，她已成為一位兼具人氣與獎(jiǎng)項(xiàng)的女演員，并再次與馮小剛合作，帶來(lái)了一部備受期待的新電影《向陽(yáng)·花》。

這部電影講述了刑滿釋放女囚如何在困境中求生的故事。影片從一個(gè)少見(jiàn)的角度切入，描繪了女子監(jiān)獄的生活和刑滿釋放人員的生存困境。故事的核心是探討底層小人物如何絕境求生、重新開(kāi)始的人生態(tài)度。

趙麗穎飾演的高月香是出獄女子組成的“向陽(yáng)花”小分隊(duì)的靈魂人物。她曾誤入歧途，但最終在生活的廢墟中綻放出力量，成為新時(shí)代的“俠女”。影片不僅讓趙麗穎收獲了一個(gè)新的人生角色，也展示了導(dǎo)演馮小剛?cè)碌娘L(fēng)格。

電影以刑滿釋放人員的生存困境為切入點(diǎn)，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了國(guó)產(chǎn)銀幕上鮮少觸及的邊緣群體。趙麗穎飾演的高月香因籌錢(qián)為聾啞女兒購(gòu)買(mǎi)人工耳蝸而誤入歧途，鋃鐺入獄。出獄后，她不僅要面對(duì)經(jīng)濟(jì)困境，還要承受社會(huì)對(duì)“前科者”的標(biāo)簽化歧視。雇主因她的案底克扣工資、當(dāng)眾羞辱，甚至以“扒衣搜身”踐踏其尊嚴(yán)。

電影前半段展現(xiàn)了監(jiān)獄生活，后半段則聚焦出獄后的困境。馮小剛并未將獄中生活簡(jiǎn)化為獵奇景觀，而是用現(xiàn)實(shí)主義的手法直面這一群體的生存狀態(tài)。影片捕捉了獄中生活的真實(shí)性和戲劇沖突，展現(xiàn)了獄友們之間的復(fù)雜關(guān)系。獄警對(duì)犯人有關(guān)照和同情，但在關(guān)鍵時(shí)刻也能點(diǎn)醒她們。

高月香出獄后找工作處處碰壁的情節(jié)是對(duì)現(xiàn)實(shí)的映射。影片還通過(guò)蘭西雅飾演的黑妹一角，探討了某些人不斷犯法屢教不改的原因。黑妹所處的邪惡版“小偷家族”讓她難以擺脫命運(yùn)的循環(huán)，只能回到賊窩重操舊業(yè)。

《向陽(yáng)·花》以“重生”為主題，探討救贖的可能性。在相互扶持下，她們最終沖破了命運(yùn)的循環(huán)，走上了向陽(yáng)的路。電影始終以平視的視角討論人生的尊嚴(yán)，拒絕自輕自賤。

電影正式上映后，趙麗穎的演技再次受到關(guān)注。她在片中貢獻(xiàn)了職業(yè)生涯中的又一次突破性表演。電影用大量篇幅展現(xiàn)了高月香充滿戲劇張力的人生軌跡。面對(duì)不作為的丈夫、聾啞的女兒和20萬(wàn)的人工耳蝸難題，她鋌而走險(xiǎn)。入獄時(shí)，她是被貧困碾碎尊嚴(yán)的母親；出獄后，她是帶著“污點(diǎn)”卻絕不低頭的戰(zhàn)士。

趙麗穎通過(guò)不同的場(chǎng)景展現(xiàn)了高月香的復(fù)雜性。出獄后遭遇羞辱時(shí)，她從憤怒抗?fàn)庌D(zhuǎn)變?yōu)槁槟就讌f(xié)，通過(guò)顫抖的雙手和低垂的肩膀等細(xì)節(jié)，傳達(dá)出無(wú)聲的尊嚴(yán)崩塌。后來(lái)迫于生計(jì)做推銷賣(mài)酒，遭遇老板騷擾時(shí)，她未曾放棄尊嚴(yán)底線，與黑妹抄起酒瓶反擊，表現(xiàn)出底層女性的野蠻捍衛(wèi)。

高月香打破了“苦難圣女”的刻板范式，其“不完美”成就了她的真實(shí)感。趙麗穎以粗糲生猛的表演為角色注入生命力，在絕望中爆發(fā)戾氣，甚至以暴力對(duì)抗暴力。為了演好這個(gè)角色，她在外形上變得不修邊幅，更有底層?jì)D女的質(zhì)感。她展現(xiàn)出市井智慧與野性生命力，對(duì)抗命運(yùn)的不公。

影片最動(dòng)人的力量源于對(duì)群像的立體塑造。五位主要女性——高月香、黑妹、鄧虹、胡萍、郭愛(ài)美，以不同姿態(tài)詮釋了“向陽(yáng)而生”的命題。她們的關(guān)系并非烏托邦式的姐妹情深，而是在利益沖突與情感糾葛中逐漸建立的信任。高月香和黑妹互相保護(hù)，體現(xiàn)出互助的力量。這種集體性的生命力讓觀眾看到絕處逢生的可能。

影片對(duì)姐妹情誼的刻畫(huà)自然而不刻意煽情。高月香和黑妹在暴雨中共撐一把傘的沉默，危樓里分食一顆糖的默契，甚至為保護(hù)對(duì)方不惜以命相搏的決絕，都讓姐妹情超越了語(yǔ)言與血緣。五個(gè)主要女性角色本身也被塑造得很豐滿，增加了電影的可看性和商業(yè)性。

例如，啜妮飾演的獄警鄧虹不再是刻板印象中的嚴(yán)厲形象，她與“向陽(yáng)花”小分隊(duì)有更深的聯(lián)結(jié)。黑妹的角色背負(fù)著精彩的劇情反轉(zhuǎn)，生活在邪惡版“小偷家族”中，顯示了強(qiáng)大的掌控力，同時(shí)也有關(guān)心她的哥哥為灰暗生活注入溫情。

雖然以刑滿出獄人員為主角，但馮小剛沒(méi)有將苦難浪漫化，而是賦予角色凌厲的生命力和反抗性，給觀眾帶來(lái)一種爽感。尤其是最后高月香毫不猶豫地拿起石頭砸下的那一場(chǎng)戲，讓觀眾感到痛快。

從市場(chǎng)需求角度看，這種反擊的爽感以及“向陽(yáng)花”小分隊(duì)一起開(kāi)洗車行走向生活正軌的好歸宿，都給觀眾帶來(lái)了不錯(cuò)的離場(chǎng)感。在這個(gè)特殊題材的故事里，高月香們的命運(yùn)與每一個(gè)觀眾都有連接：生命的尊嚴(yán)在于如何在廢墟中堅(jiān)持尋找光的軌跡。當(dāng)高月香與姐妹們最終在陽(yáng)光下肆意奔跑時(shí)，銀幕內(nèi)外的大家或許都會(huì)明白，真正的向陽(yáng)花是在黑暗中依然選擇綻放的勇者。