4月12日晚間，電視劇《無(wú)憂渡》在愛(ài)奇藝上線并開(kāi)啟首播。這部由宋祖兒、任嘉倫主演的電視劇，從目前播出的幾集來(lái)看，捉妖部分的故事不夠精彩，相對(duì)平淡；而談情說(shuō)愛(ài)的部分則較為有趣，更適合青年觀眾群體。

面對(duì)這樣的劇集，觀眾們可能會(huì)問(wèn)，看《無(wú)憂渡》是更關(guān)注捉妖還是男女主角在古裝環(huán)境下的戀愛(ài)？大多數(shù)粉絲型觀眾和普通青年觀眾可能更傾向于后者，在談情說(shuō)愛(ài)的內(nèi)容中也看一點(diǎn)捉妖。如果將捉妖視為配菜而非主菜，那么這部劇是可以滿足觀眾需求的。

劇中有很多吸引青年觀眾的愛(ài)情內(nèi)容。例如，在第二集中，女主角深夜去森林找男主角，夜深風(fēng)高時(shí)，男主角的小跟班吐出許多螢火蟲(chóng)，男主角還悄悄護(hù)送女主回家。這類情節(jié)對(duì)于喜歡看愛(ài)情劇的青年觀眾來(lái)說(shuō)非常有吸引力。

然而，如果你希望看到懸疑感較強(qiáng)的捉妖故事，《無(wú)憂渡》可能無(wú)法滿足你的期待。目前播出的幾個(gè)捉妖故事都顯得故事性較弱，編劇似乎不會(huì)講述充滿懸疑感的故事，只會(huì)平鋪直敘。特別是第一個(gè)關(guān)于吃人類喉嚨的大毒鳥(niǎo)的捉妖故事，平淡無(wú)奇，缺乏基本的故事性。

對(duì)于很多中老年觀眾來(lái)說(shuō)，這種妖與鬼的故事已經(jīng)在過(guò)去的《聊齋志異》改編作品中見(jiàn)過(guò)多次。當(dāng)年的《聊齋》類電視劇確實(shí)能夠營(yíng)造出驚悚氛圍，但《無(wú)憂渡》卻缺乏這種能力。導(dǎo)演可能故意不營(yíng)造這種捉妖氛圍，因?yàn)樵搫≈鞔虻氖钦剳賽?ài)，捉妖只是給男女主角找點(diǎn)事情做。

此外，該劇對(duì)妖的描繪也非常有限。例如，第一個(gè)鳥(niǎo)妖臨死前說(shuō)“我還是愛(ài)你哥哥的”，這句臺(tái)詞顯得膚淺且套路化，并未超出以往同類作品的敘事范疇。截至目前，這部電視劇中的所有捉妖故事都沒(méi)有展現(xiàn)出原創(chuàng)性的建樹(shù)。

在豆瓣上，《無(wú)憂渡》的口碑呈現(xiàn)兩極分化。粉絲們努力維護(hù)口碑，給出五星好評(píng)；而一些賬號(hào)則給出了一星差評(píng)，批評(píng)主要集中在宋祖兒的稅務(wù)問(wèn)題、任嘉倫的外貌和臺(tái)詞功底等方面。對(duì)于任嘉倫的外貌評(píng)價(jià)顯然不成立，至于他的臺(tái)詞功底，則見(jiàn)仁見(jiàn)智。

任嘉倫似乎沒(méi)有受過(guò)專業(yè)的表演訓(xùn)練，因此在《無(wú)憂渡》中表現(xiàn)得有些生澀。相比之下，兔子小跟班的表演更為出色。在與任嘉倫的對(duì)手戲中，雖然劇本設(shè)定戲眼在他身上，但實(shí)際表演效果卻不如對(duì)方。演技需要專業(yè)學(xué)習(xí)，任嘉倫在角色情緒表達(dá)方面還有提升空間。

女主角的角色在劇本上有部分?jǐn)⑹逻壿嫴缓侠淼牡胤剑谒巫鎯旱难堇[下，這些問(wèn)題較少。她賦予了女主角一種少女感，符合角色設(shè)定，也能滿足青年觀眾追愛(ài)情劇的情感需求。《無(wú)憂渡》是一部面向青年觀眾的古裝偶像劇，走的是愛(ài)情路線，作為捉妖劇則顯得不合格。