類似景象還發(fā)生在臺灣的影視創(chuàng)作上。很多臺灣中女都在步入中年后迎來了事業(yè)上的又一春:林心如轉(zhuǎn)型制片人,制作了《華燈初上》《模仿犯》《有生之年》多部佳作;賈靜雯重新在作品中找準(zhǔn)自己的位置,接連斬獲金鐘獎與金馬獎;謝盈萱主演了《誰先愛上他的》《俗女養(yǎng)成記》《孤味》等一系列豆瓣高分作品,拿獎拿到手軟;林依晨、許瑋甯這兩位“宿敵”,去年在《不夠善良的我們》中大飆演技,雙雙完成熒屏蛻變;楊謹(jǐn)華追獎陪跑17年,去年終于憑《不良執(zhí)念清除師》斬獲金鐘獎最佳女配角獎。
賈靜雯拿金鐘獎的獲獎感言
無論大陸還是臺灣,中女的事業(yè)都華燈初上,試圖用作品說話:閱歷,才是女演員最好的武器。
而影視投資市場一般會遵從經(jīng)驗主義,有了大量成功的中女作品后,就會引發(fā)資方的跟投,讓中女們獲得更多的選擇空間,進而實現(xiàn)中女與市場的雙向奔赴。
盡管媽媽人設(shè)有所豐富,但再豐富、再有層次的媽媽也終究是“媽”,中女們還是在“演媽”:自私的媽、苦情的媽、惡毒的媽、窮媽媽、富媽媽……媽媽類角色看得多了,觀眾也難免審美疲勞。這讓“母職”看上去宛若成了中女最穩(wěn)固的牢籠。
但如果有一天,劇本遞到中女手中,“母職”不再是必須呈現(xiàn)的必選選項,中女可以擺脫妻職、母職的剝削,不再面臨“選家庭還是選事業(yè)”的兩難選項,那么或許中女?dāng)⑹聦瓉硇碌钠隆?/p>
即便是像秦嵐這樣耽于顏值的中女,這兩年也不再在現(xiàn)偶中打轉(zhuǎn),轉(zhuǎn)而向更復(fù)雜多變的精英人設(shè)靠攏,先在電視劇《九部的檢察官》中演正義檢察官,又在電視劇《黃雀》中演“白切黑”的腹黑女醫(yī)生。
《一路繁花》這檔節(jié)目的陣容也讓人眼前一亮,除了74歲的劉曉慶,還有48歲的李小冉、63歲的蔡明,以及向太、倪萍等圈內(nèi)大姐大。
2024-12-04 09:01:4874歲劉曉慶扮大學(xué)生