十年后，當被問起全家滅門的那個夜晚時，少年一邊拆解著魯班鎖，一邊緩緩講述。等到手中的魯班鎖一一解開，他抬頭時臉上平靜如常，仿佛剛剛只是隨口講了一段道聽途說的故事。

這是《藏海傳》中肖戰(zhàn)的第一個重場戲。沒有觀眾期待中的強烈情緒，沒有復雜的眼神，甚至隱忍也難以察覺。成熟的演技不是碎片化的情緒表演，每一場戲都基于演員對角色整體的理解。

劇中的少年此時還叫稚奴，為了報血海深仇，他要潛伏到強大的仇人身邊伺機而動。斷情、封心是他學藝出師的第一關，他通過了考試。自然而不刻意是現實主義的創(chuàng)作方法，從這場戲可以看出《藏海傳》和肖戰(zhàn)的野心。

這部劇或許會成為肖戰(zhàn)從流量明星轉型為實力演員的機會，就像《瑯琊榜》之于胡歌?！恫睾鳌吩谘胍暫蛢?yōu)酷開播，有導演鄭曉龍的金字招牌和肖戰(zhàn)粉絲的支持，播出數據自然不錯。豆瓣評論區(qū)里，一星和四星兩種聲音激烈交鋒，幾乎沒有中間地帶。部分觀眾一集入坑、深度沉迷，部分則持嚴厲的批評態(tài)度。

從純觀眾視角看，《藏海傳》還是帶來了驚喜。這次鄭曉龍團隊以老帶新的嘗試很成功，最終呈現出以傳統(tǒng)敘事為基礎，細節(jié)刻畫入微，并搭配風格化的視聽語言精準擊中年輕觀眾審美偏好?？梢哉f，肖戰(zhàn)貢獻了《藏海傳》一半看點，另一半看點在于劇作本身。

《藏海傳》的劇情可以概括為：稚奴幼年目睹全家十四口一夜之間被平津侯滅門，此后他十年學藝，改名藏海，隱忍于平津侯身側伺機復仇。復仇是主線，但《藏海傳》顯然不滿足于一部大男主復仇爽劇。男主角肖戰(zhàn)第二集才露面，這給了導演前兩集鋪墊人物底色的空間。

第一集講述了藏海一家人的遇害經過。欽天監(jiān)監(jiān)正蒯鐸在修建封禪臺時意外發(fā)現地宮，從地宮帶出一件物品引來位高權重的平津侯追殺。一夜之間，蒯鐸夫妻、幼女月奴和十個徒弟慘死，只有兒子稚奴躲在地道里僥幸逃生，被面具人所救。這段長達十多分鐘的滅門戲，飾演蒯鐸夫妻的鐘漢良和陳妍希表演慘烈至極，令觀眾感同身受。

渲染痛苦不是目的，編劇草蛇灰線，開始給觀眾下鉤子。欽天監(jiān)逆反倫常的舉動背后的真相是什么？家仇血恨的陰霾和父親隱藏的秘密交織推進藏海的命運軌跡。第二集開啟大男主個人成長。在三位師父的教導下，藏海學會了冷靜克制、謀算人心和斷情封心。當藏海能夠貌似隨意地講述自己家的滅門血案時，才算通過了考核。

滅門慘案還埋下另一層懸念，藏海身上最沉重的東西不止于復仇。理解父親的選擇與承擔是他的另一條成長路徑。蒯鐸為自己的選擇不惜付出全家人的生命；藏海又將會面對怎樣的選擇與承擔？

嚴格來說，《藏海傳》不是一部古偶劇，但如果處理得太簡單，它也可能變成一部古偶劇。藏海的復雜性和表演難度對肖戰(zhàn)來說是一個很大的跨越。2019年憑借《陳情令》爆紅后，作為演員的肖戰(zhàn)也陷入流量反噬。他的演技常被詬病為“浮于表面”“依賴顏值”，要打破流量的桎梏，他必須有一部足夠分量的代表作和一個復雜立體的角色。

《藏海傳》是一個機會。這是一個原創(chuàng)故事，雖然架空歷史，卻是以現實主義手法創(chuàng)作的。服裝、場景、道具、禮儀等細節(jié)都一絲不茍地落在明朝背景上。故事開篇第一局就是太后駕崩，藩王歸京吊唁引發(fā)朝局動蕩。藏海抓住機會，以風水之說為平津王解困，隨后入職王府成為幕僚。為了接近平津王他鋒芒畢露，卻遭到平津侯的三個心腹楊真、儲懷明、翟蛟的陷害，一波未平一波又起。

主角險象環(huán)生，是觀眾追劇的動力。藏海沒有一點武力值，脫去了武俠的傳奇色彩，更像一個真實存在的人。實施復仇計劃全憑智謀，反派們個個城府過人、聰明絕頂。藏海需要長遠布局，精心謀劃，還要因突發(fā)狀況而隨機應變，每一次交鋒的短暫獲勝，都加深了他對人性的洞悉。

前六集中，可以看出肖戰(zhàn)很用心地處理人物的復雜性。比如開篇那場考試戲，他以一個傻白甜的面貌呈現，剛開始觀眾可能不理解。但連貫看，后面有一場戲與之對應。幾個反派為了打壓藏海，以一個素不相識的歌姬性命要挾，他表現得無動于衷。當看到一塊燒紅的火炭被塞進歌姬口中，他仍能保持淡定。香老板問藏海救不救，要治好得花不少錢。藏海脫口而出：“當然要救！”剛說完就馬上察覺暴露了真實想法，被自己嚇得一怔，下意識看了眼香老板，擔心被她看穿。

兩場戲對比看，能感覺到肖戰(zhàn)在有意識地處理人物的復雜性與真實性，不同時期有不同的狀態(tài)，且有漸進變化。下山入世前的少年難免意得志滿，可再見到仇人的兇殘成性時，他一時又難以自控。只是他的演技還不夠老到。隨著復仇主線的層層推進，藏海的復雜性還會進一步展開，他的性格也會因經歷而不斷重塑。能否在懸疑敘事的高壓情境中清晰地把控人物的蛻變軌跡，這是肖戰(zhàn)破局的關鍵。