如何塑造一個全劇中幾乎沒有臺詞的角色？葛錚認為關(guān)鍵在于認真體驗角色的內(nèi)心，由心而發(fā)地去感受，在鏡頭前自然地表現(xiàn)。5月28日，他出演的高概念意象情感劇《在人間》播出，他在劇中飾演鐵林一角，多數(shù)鏡頭中只能用肢體語言、面部表情等方式傳遞角色的情緒，這對葛錚來說無疑是不小的挑戰(zhàn)。

葛錚表示，演繹鐵林對自己來說有一定挑戰(zhàn)性，因為幾乎沒有臺詞，很多情緒都無法用聲音表達，若有過多語氣詞也會顯得很刻意。所以，最關(guān)鍵的是如何用一種無言的表達，讓觀眾感受到角色的情緒?！对谌碎g》由徐兵執(zhí)導并編劇，講述了賈小朵（趙麗穎飾）和徐天（尹昉飾）在虛實交錯的多樣人格世界中迷失、告別，最終在愛中救贖、擁抱靈魂的故事。

此次出演《在人間》，是葛錚首次嘗試奇幻題材作品。對于為何出演鐵林一角，他表示，《在人間》的劇本很扎實，而且是由徐兵執(zhí)導并編劇，他非常喜歡徐兵老師的作品，比如《紅色》《歡顏》《新世界》，這些戲他都看過。因此特別希望能參與這部戲，得到徐兵老師的認可。

劇中，鐵林是一名外賣騎手，性格孤僻、敏感、叛逆。為了更好地貼合角色，葛錚在拍攝前特地代入角色，去體驗生活、配送外賣。他感受送外賣時的悲歡離合，了解這個群體過得舒不舒服、開不開心，送餐的時候有沒有遇到困難或受到委屈。送餐時，他嘗試用鐵林這種不說話只用手機打字交流的方式與人溝通，然后觀察對方的反應，從而更好地理解角色。在葛錚看來，原生家庭帶來的創(chuàng)傷是鐵林不愿接觸外界、性格有些自閉的原因。

《在人間》既有精神世界、人格“廝殺”、虛擬空間、“腦內(nèi)宇宙”等高概念設定，也有許多天馬行空的意象化表達。劇集通過虛實交織的敘事和先鋒美學風格，呈現(xiàn)具有意識流色彩的光影交織。葛錚透露，拍攝時導演徐兵一直給他堅定的信心，導演的認可對于演員來說真的很重要，讓他們更自信，對投入角色和呈現(xiàn)表演很有幫助。導演給予他們在表演上的自由度很高，因為導演也不想影響演員對角色的創(chuàng)作，會給演員更多的創(chuàng)作空間。

劇中，許多畫面都呈現(xiàn)出一種光怪陸離的奇異美感，天際線邊緣升起的巨大、奪目的朝陽，隨著時間流逝不斷變化的光影交界，懸停的汽車后備箱傾灑而下的花瓣，以及脫節(jié)的車廂緩緩沉入海面時被夕陽鍍上的一層金光，都頗具想象力。葛錚向羊城晚報記者介紹了當時的拍攝環(huán)境，比如劇中的下水道場景，是人工制作出來的，每次置身其中都覺得不可思議，這樣的實景比在藍布綠布面前演會讓他們更有信念感。

此次與趙麗穎、尹昉等演員搭戲，葛錚覺得每一場戲都演得很開心、很順暢。有一場在游樂場的戲，場景很奇幻，尹昉還有“超能力”，他們也都學著這個“超能力”表演，特別有意思；在下水道里跟趙麗穎一起打架的戲也演得很痛快。在非現(xiàn)實的場景中，看到最真實的人性，這對演員的想象力和表演能力是一種挑戰(zhàn)。葛錚對《在人間》這類奇幻類型的劇集也有了新的理解，在劇里釋放現(xiàn)實中不具備的“超能力”，配合肢體、表情等把它演繹出來，他認為這很有意思。

專訪最后，葛錚表示，接下來很想嘗試更多不一樣的題材、不一樣的角色，挖掘更多的可能性。