然而,故事在這里發(fā)生了驚天大扭轉(zhuǎn)?;氐浆F(xiàn)實的是賈小朵,而不是徐天。賈小朵被告知從來就沒有徐天,只有賈小朵,虛擬空間內(nèi)測也不存在,賈小朵在虛擬空間遇到的人正是她的副人格。觀眾和劇中的賈小朵一樣開始懷疑人生,明明是有些甜分的戀愛戲,怎么突然變得科幻和燒腦?
直到第7集,這個謎底仍未揭示。《在人間》的整體設(shè)定非常大膽,創(chuàng)作者似乎一開始就打算挑戰(zhàn)觀眾的認知。過去的影視劇創(chuàng)作常常考慮觀眾的接受度,但這次《在人間》完全沒打算“降維”。從已經(jīng)播出的劇集來看,創(chuàng)作者早就規(guī)劃了一個完整閉環(huán)的多重人格設(shè)定,謎底并不打算一上來就揭曉,反而要讓觀眾從迷霧中抽絲剝繭,跟隨劇中人一同體會迷茫、空虛和孤獨。
全劇還埋藏了不少細節(jié)和“?!?,如代表著莊周夢蝶的蝴蝶,始終頻閃的燈,突然出現(xiàn)的鴕鳥,間歇跳動的城市街景??臻g在虛擬和真實之間反復(fù)橫跳,觀眾如同劇中的賈小朵一樣困惑與懵懂。徐兵的浪漫主義在此展現(xiàn),當(dāng)一切都變得虛假不可控,賈小朵或徐天唯一能緊緊抓住的只有對彼此的信任和對愛情的堅定。這種通過極端時空塑造的感情基礎(chǔ)無比厚實,深深打動著熒幕前的觀眾。
這種獨特而難以言喻的觀劇體驗,實在是國產(chǎn)劇難得一見的創(chuàng)新。從技術(shù)手段來說,《在人間》采用了多種新奇大膽的拍攝手法去構(gòu)建虛擬世界,希區(qū)柯克經(jīng)典鏡頭的使用,木偶人拍攝技法的靈光一現(xiàn),以及驚為天人的水滴運動鏡頭和一鏡到底,各種新技巧在劇中用得淋漓盡致。一部短劇竟然還用上了雪山崩塌、水上火車、城市崩潰等電影級別的特效,不僅燃燒了經(jīng)費,更是對科幻內(nèi)容的尊重。
或許客觀來講,《在人間》的創(chuàng)新讓人欣喜,但也令人感慨。它的觀看門檻注定了其小眾定位,短劇長度難以維持社交話題的熱議水平。當(dāng)國產(chǎn)劇觀眾終于可以像破案一樣逐幀觀看,并尋找蛛絲馬跡來推演劇情,《在人間》的這場影像實驗已經(jīng)達到了八成的效果。它證明了國產(chǎn)劇從來不缺耐心且高質(zhì)的觀眾,多給觀眾些真正值得反復(fù)咀嚼的內(nèi)容,不怕觀眾看不懂,也一定會有市場買單。