趙麗穎眼光果然毒辣新劇《在人間》挑戰(zhàn)觀眾智商(2)

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2025-06-01 16:49:10 新浪財經(jīng)

然而，故事在這里發(fā)生了驚天大扭轉(zhuǎn)?；氐浆F(xiàn)實的是賈小朵，而不是徐天。賈小朵被告知從來就沒有徐天，只有賈小朵，虛擬空間內(nèi)測也不存在，賈小朵在虛擬空間遇到的人正是她的副人格。觀眾和劇中的賈小朵一樣開始懷疑人生，明明是有些甜分的戀愛戲，怎么突然變得科幻和燒腦？

直到第7集，這個謎底仍未揭示。《在人間》的整體設(shè)定非常大膽，創(chuàng)作者似乎一開始就打算挑戰(zhàn)觀眾的認知。過去的影視劇創(chuàng)作常常考慮觀眾的接受度，但這次《在人間》完全沒打算“降維”。從已經(jīng)播出的劇集來看，創(chuàng)作者早就規(guī)劃了一個完整閉環(huán)的多重人格設(shè)定，謎底并不打算一上來就揭曉，反而要讓觀眾從迷霧中抽絲剝繭，跟隨劇中人一同體會迷茫、空虛和孤獨。

全劇還埋藏了不少細節(jié)和“?！?，如代表著莊周夢蝶的蝴蝶，始終頻閃的燈，突然出現(xiàn)的鴕鳥，間歇跳動的城市街景?？臻g在虛擬和真實之間反復(fù)橫跳，觀眾如同劇中的賈小朵一樣困惑與懵懂。徐兵的浪漫主義在此展現(xiàn)，當(dāng)一切都變得虛假不可控，賈小朵或徐天唯一能緊緊抓住的只有對彼此的信任和對愛情的堅定。這種通過極端時空塑造的感情基礎(chǔ)無比厚實，深深打動著熒幕前的觀眾。

這種獨特而難以言喻的觀劇體驗，實在是國產(chǎn)劇難得一見的創(chuàng)新。從技術(shù)手段來說，《在人間》采用了多種新奇大膽的拍攝手法去構(gòu)建虛擬世界，希區(qū)柯克經(jīng)典鏡頭的使用，木偶人拍攝技法的靈光一現(xiàn)，以及驚為天人的水滴運動鏡頭和一鏡到底，各種新技巧在劇中用得淋漓盡致。一部短劇竟然還用上了雪山崩塌、水上火車、城市崩潰等電影級別的特效，不僅燃燒了經(jīng)費，更是對科幻內(nèi)容的尊重。

或許客觀來講，《在人間》的創(chuàng)新讓人欣喜，但也令人感慨。它的觀看門檻注定了其小眾定位，短劇長度難以維持社交話題的熱議水平。當(dāng)國產(chǎn)劇觀眾終于可以像破案一樣逐幀觀看，并尋找蛛絲馬跡來推演劇情，《在人間》的這場影像實驗已經(jīng)達到了八成的效果。它證明了國產(chǎn)劇從來不缺耐心且高質(zhì)的觀眾，多給觀眾些真正值得反復(fù)咀嚼的內(nèi)容，不怕觀眾看不懂，也一定會有市場買單。

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(責(zé)任編輯：zx0001)

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