鄭曉龍說藏海傳最重要是填坑揭秘前世今生(2)

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2025-06-11 07:58:06 正觀新聞

劇集開頭藏海初入京城解決帝陵漏水問題，詳細介紹了他如何設計防水工程。小說中汪藏海自己的墓在西沙海底，說明此人深諳陵墓防水技術(shù)。故事背景中的大雍國服飾樣式、官員制度、文化元素等指向明朝，汪臧海正是小說里的明朝風水大師。與大雍敵對的冬夏國是癸璽發(fā)源地，祖上為西靈圣母后裔，從昆侖山遷徙至長白山一帶，定居建國。這個古國在《盜墓筆記》中是東夏國，一字之差。東夏是真實存在的古國，冬夏則是電視劇虛構(gòu)。小說中寫到東夏國王萬奴王曾抓走汪藏海改建云頂天宮，不意卻被汪藏海窺見東夏皇陵底下的“終極”秘密。

從癸璽到鬼璽，從瘖兵到陰兵，從藏海到汪藏海，種種暗示表明《藏海傳》是《盜墓筆記》中明王朝與東夏國中汪藏海的前傳故事。二者雖非完美嵌合，但解釋了這個能修改山勢、建造云頂宮殿、窺見終極秘密的鬼手神匠，他的師承、童年、技法與天才來源。鄭曉龍鏡頭下的藏海幾乎就是南派三叔筆下汪藏海的年輕版本。稱《藏海傳》為《盜墓筆記》的“同人”劇并不為過。若續(xù)集《藏海傳2》出現(xiàn)，或許冬夏國下一代國王會履行小說時間線，將藏海抓去改建封禪臺為云頂天宮，回歸主線讓他窺見“終極”，踏上“盜墓”之旅。

《盜墓筆記》的魅力在于其四個特點：借、奇、坑、混。借指借用經(jīng)典人物形象和中國文化元素；奇指通過想象力塑造各種奇景奇事；坑指留下懸念吸引讀者；混指融合多種類型和元素。這部小說自2006年開始在網(wǎng)上連載，至今仍保有熱度和價值。南派三叔版權(quán)意識強烈，早在2014年成立南海泛娛啟動IP開發(fā)計劃?！侗I墓筆記》已開發(fā)出多條影視化線，包括古代探險、民國探險、現(xiàn)代鐵三角冒險以及未來線。此外，還有話劇、動漫、廣播劇、游戲、線下活動等多種形式。整個“盜筆宇宙”的開發(fā)成果蔚為壯觀。究其原因，離不開原著小說本身的奇觀頻出、元素龐雜、類型突出、人物鮮明等特質(zhì)?！侗I墓筆記》做到極致的同時，還有更為明顯、強烈、獨特的一個特征——即人物和人物關(guān)系的偶像化、流行化、年輕化。吳邪生于1977年，首次大型探墓時才26歲，更貼近年輕人。關(guān)注吳邪的冒險，讀者更傾向于關(guān)心這個人物接下來會怎么樣。特別是吳邪與張起靈的“瓶邪”CP，這是南派三叔主動為之、讀者深度鞏固的一種友情至上的“情結(jié)”。過去十年，《盜墓筆記》版權(quán)幾度易手，不同公司、演員創(chuàng)造的影視版本良莠不齊，反而貶低了IP的改編價值。南派三叔應警醒，若能實現(xiàn)演員、風格、制作層面的統(tǒng)一和精益求精，“盜筆宇宙”將大有作為。

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(責任編輯：zx0176)

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