近日,一位擁有500萬粉絲的韓國女網(wǎng)紅因韓劇劇情乏味,首次嘗試觀看中國電視劇,卻被劇中男性角色“圍著圍裙做飯”的情節(jié)震驚,相關(guān)話題迅速在社交媒體引發(fā)熱議。這一事件折射出中韓兩國在影視作品和社會觀念上的諸多差異。
在韓國傳統(tǒng)觀念中,家務(wù)勞動尤其是烹飪長期被視為女性的責任。韓國統(tǒng)計廳2023年發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示,韓國已婚女性日均家務(wù)時間約為3.1小時,遠高于已婚男性的0.7小時。這種觀念在韓劇中也常被固化呈現(xiàn),男性角色更多聚焦于職場、戀愛、財閥爭斗等題材。相比之下,隨著中國女性經(jīng)濟地位提升與觀念變革,“男主外女主內(nèi)”的傳統(tǒng)模式正被打破。中國家庭文化學者張莉指出,近十年來中國都市劇里,“暖男下廚”已成為常見人設(shè),這反映了現(xiàn)實層面男性家務(wù)參與度的提升,也是性別平等觀念在文藝作品中的投射?!?024中國家庭發(fā)展報告》相關(guān)調(diào)查亦顯示,中國城鎮(zhèn)年輕家庭中,丈夫承擔日常烹飪或共同承擔的比例已超過45%。
從影視風格來看,中劇在古裝劇、家庭倫理劇等類型中強調(diào)生活化敘事,與韓劇高度戲劇化的風格形成鮮明對比。例如,《長安十二時辰》《鶴唳華亭》等古裝劇以恢弘制作贏得韓網(wǎng)“亞洲古裝天花板”的贊譽,而現(xiàn)代劇則通過日常場景傳遞社會價值觀。韓國網(wǎng)民討論中劇時,常關(guān)注與中國生活相關(guān)的符號化元素,如早餐喝粥、騎自行車上學、家庭聚餐偏愛面食等,這些細節(jié)對韓國觀眾而言具有陌生化效果,而“男性做飯”作為其中一環(huán),進一步強化了文化新鮮感。
這一事件還反映出國產(chǎn)劇在海外市場的影響力日益增強。近年來,國產(chǎn)劇“出?!苯?jīng)歷了自發(fā)出海、規(guī)?;瘮U張以及產(chǎn)業(yè)鏈整合三個關(guān)鍵發(fā)展階段,出口部數(shù)與集數(shù)逐漸回升,在亞洲已實現(xiàn)常態(tài)化“出海”,尤其在韓國、越南、泰國、馬來西亞、新加坡、日本等地擁有穩(wěn)定市場和受眾。中國現(xiàn)實、都市題材作品也受到海外平臺的青睞,如《去有風的地方》等。
此次韓網(wǎng)紅的“驚奇一刻”,不僅是一次娛樂事件,更成為觀察社會觀念變遷的棱鏡。影視作品作為大眾媒介,不僅提供娛樂,更潛移默化地塑造并反映著社會對于性別、家庭角色的認知與期待。在全球文化交流中,我們期待通過更多的影視作品,在彼此的日常里找到超越刻板印象的真實共鳴,促進不同文化之間的交流與理解。
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