《書(shū)卷一夢(mèng)》讓網(wǎng)劇找回“網(wǎng)感” 古偶的網(wǎng)感回歸

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2025-07-07 20:53:47 毒眸

“網(wǎng)感”是網(wǎng)絡(luò)自制劇起步階段的標(biāo)配，2012年到2015年間，《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》《屌絲男士》等作品以其粗糙的制作和簡(jiǎn)單的劇情，帶來(lái)了一種結(jié)合無(wú)厘頭、惡搞和幽默的新奇觀感。這種觀感大致就是那個(gè)時(shí)代網(wǎng)劇的“網(wǎng)感”。

受歡迎的“網(wǎng)感”并非春晚那種將網(wǎng)絡(luò)熱門(mén)梗堆砌在一起的形式，而是一種氣質(zhì)。這種氣質(zhì)可以拆解為兩層：底層是對(duì)“屌絲”的自嘲，如王大錘總是以一副面癱樣子出現(xiàn)，美女不搭理、老板不器重；第二層則是對(duì)世界的解構(gòu)，王大錘穿梭于古今虛實(shí)之間，四大名著、希臘神話(huà)等都可以成為背景板，高高在上的傳奇人物和經(jīng)典敘事在他這里變成笑話(huà)。

然而，這類(lèi)“屌絲劇”很快陷入同質(zhì)化，被長(zhǎng)視頻的精品化和劇場(chǎng)化策略淘汰。如今，劇集主戰(zhàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)移到了網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，但“網(wǎng)感”的氣息逐漸遠(yuǎn)去，風(fēng)格向臺(tái)播劇靠攏。

最近開(kāi)播的《書(shū)卷一夢(mèng)》和去年的《永夜星河》似乎重新找回了“網(wǎng)感”?！队酪剐呛印放鞔?shū)進(jìn)入捉妖世界，以惡毒女配的身份反復(fù)被殺、讀檔重來(lái)?！稌?shū)卷一夢(mèng)》中，女主宋小魚(yú)穿越到古偶劇本里，遭遇編劇安排的各種荒誕情節(jié)。這些碎片化、惡搞的劇情，讓人感受到一絲“網(wǎng)感”回潮。

十年前，“網(wǎng)感”是網(wǎng)劇的底色。大鵬和王大錘的作品為這種“網(wǎng)感”留下了具象闡釋。劇情簡(jiǎn)單直接，諷刺精英文化和經(jīng)典敘事。這類(lèi)網(wǎng)劇吸引了大量年輕受眾，觀看量和廣告收益都十分可觀。但在巨大的流量和商業(yè)回報(bào)下，網(wǎng)劇開(kāi)始追逐大IP和高昂制作班底，導(dǎo)致同質(zhì)化和低俗化爭(zhēng)議頻發(fā)。

隨著長(zhǎng)視頻平臺(tái)的競(jìng)爭(zhēng)，網(wǎng)劇開(kāi)始追求高質(zhì)量和類(lèi)型化。這使得有“網(wǎng)感”的網(wǎng)劇變得稀少。2020年的《傳聞中的陳芊芊》算是少數(shù)的強(qiáng)“網(wǎng)感”網(wǎng)劇，其荒誕設(shè)定和自我吐槽使其成為當(dāng)年的黑馬。

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