這場(chǎng)逆襲的背后，是一個(gè)再簡(jiǎn)單不過(guò)的字：真。黃渤飾演的包子鋪伙計(jì)，臉上抹著面粉真蹲在灶臺(tái)上，渾身散發(fā)著市井的煙火氣；尹正為塑造鴉片鬼角色，硬生生餓脫了相，嗓子沙啞仍堅(jiān)持唱念做打；陳佩斯請(qǐng)來(lái)老藝術(shù)家把關(guān)，服裝道具嚴(yán)格遵循京劇規(guī)制，一針一線都不糊弄。就連群眾演員的一個(gè)眼神，他都要求必須“有戲”。

這種近乎偏執(zhí)的求真精神，最終贏得了觀眾的真心。有觀眾感嘆：“這戲看得，比喝了兩盅還暢快！”更多人在社交媒體上自發(fā)推薦：“后勁十足”“笑著笑著就哭了”。

北京電影學(xué)者戴錦華評(píng)價(jià)：“《戲臺(tái)》的成功證明，真正的好作品永遠(yuǎn)能找到知音，在這個(gè)被算法統(tǒng)治的時(shí)代，觀眾依然渴望有靈魂的創(chuàng)作?！?/p>

在《戲臺(tái)》片場(chǎng)，發(fā)生過(guò)一個(gè)耐人尋味的細(xì)節(jié)。拍攝間隙，陳佩斯坐在監(jiān)視器前看回放，突然眼眶泛紅，喃喃道：“哎唷，太心酸了?！蹦且豢?，這位喜劇大師為角色命運(yùn)落淚的畫面，恰是他藝術(shù)追求的縮影——用笑聲包裹悲憫。

陳佩斯的喜劇從來(lái)不是簡(jiǎn)單的逗樂(lè)。從早期小品到《戲臺(tái)》，一以貫之的是對(duì)小人物的共情。他的角色總是處于弱勢(shì)，卻用各種方式維護(hù)尊嚴(yán)。這種“螻蟻之韌”引起了廣泛共鳴。

在流量至上的娛樂(lè)環(huán)境中，陳佩斯依然保持著老派藝術(shù)家的操守。他不參加綜藝，很少接受采訪，所有精力都放在創(chuàng)作上。尹正回憶：“陳老師給每個(gè)演員發(fā)了八頁(yè)的導(dǎo)演闡述，精確到每個(gè)眼神的節(jié)奏。這種嚴(yán)謹(jǐn)現(xiàn)在很少見(jiàn)了?！薄稇蚺_(tái)》片尾，當(dāng)陳麗君唱起《桂枝香·金陵懷古》時(shí)，不少觀眾紅了眼眶。這首宋詞詠嘆歷史興衰，與影片主題形成奇妙呼應(yīng)。走出影院的觀眾或許會(huì)想起陳佩斯說(shuō)過(guò)的話：“喜劇不是撓癢癢，它應(yīng)該讓人笑過(guò)之后有所思考。”

如今年過(guò)7旬歲的陳佩斯，頭發(fā)全白，但眼神依然清亮。他笑稱自己“還能再折騰幾年”。從“吃面條”的小品演員到《戲臺(tái)》的戲劇大師，他走了一條少有人走的窄路。這條路不熱鬧，但每一步都踏得堅(jiān)實(shí)。正如他在《戲臺(tái)》中那句擲地有聲的臺(tái)詞：“不改就對(duì)了?！钡莱隽艘粋€(gè)藝術(shù)家的風(fēng)骨。

在這個(gè)追求速成與流量的時(shí)代，陳佩斯和他的《戲臺(tái)》提醒我們：總有些東西，值得堅(jiān)守；總有些笑聲，能穿透時(shí)光。戲臺(tái)上的燈光暗了又亮，而風(fēng)骨永在。當(dāng)年輕觀眾為這位古稀老人的作品買單時(shí)，他們買的不僅是一部電影，更是一種對(duì)藝術(shù)的信仰。好戲不怕晚，真功夫終會(huì)贏得掌聲。