人民日?qǐng)?bào)評(píng)《南京照相館》影像中的歷史痛感

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2025-07-29 23:18:23 人民日?qǐng)?bào)

在紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年之際，電影《南京照相館》將觀眾帶回到1937年的南京。影片講述了一名年輕的中國(guó)郵差在南京淪陷期間，意外為日軍攝影記者洗印照片的故事。通過(guò)這位日本記者的相機(jī)鏡頭，郵差目睹了人間地獄般的景象，并冒著生命危險(xiǎn)保存了這段歷史的真實(shí)記憶。

影片聚焦于“照相”這一主題。當(dāng)時(shí)，影像作為兼具信息可信度、視覺沖擊力和廣泛傳播性的媒介，被侵略者充分利用。隨軍攝影記者伊藤因此掌握了不少特權(quán)。中國(guó)郵差阿昌因自稱會(huì)洗印相片而獲得了生存機(jī)會(huì)，他還將這一線生機(jī)分享給了藏身照相館地下室的老板一家。隨著一次次照相、洗印和登報(bào)，南京的城市景觀得以展現(xiàn)，幾個(gè)人物的命運(yùn)逐漸交織成一個(gè)情節(jié)豐富的故事。這些線索構(gòu)建了故事框架，但對(duì)人物的支持略顯不足，懸念一直保持，情節(jié)反轉(zhuǎn)常常出人意料卻又合乎邏輯，帶給觀眾強(qiáng)烈的震撼感。

伊藤是影片中的一個(gè)重要角色，象征著日本法西斯主義的典型形象。由于掌握了武器、攝影機(jī)和膠片等戰(zhàn)爭(zhēng)資源，他自以為是“進(jìn)化”的化身，對(duì)中國(guó)文化的所謂“熱愛”只是為了哄騙中國(guó)人并最終誘殺“朋友”。影片通過(guò)伊藤的形象，以小見大地反映了法西斯主義炮制的虛偽美學(xué)，這套東西既反人類又反文明，卻極具欺騙性和蠱惑性，其中影像是重要組成部分。

令人欣慰的是，正如魯迅先生所說(shuō)，中國(guó)人沒有失掉自信力，也沒有相信侵略者的謊言。小郵差、小老板、小龍?zhí)椎热艘а缊?jiān)持生存的情節(jié)，隱喻了中華民族在歷史黑夜中的堅(jiān)強(qiáng)不屈。他們?cè)谧疃虝r(shí)間內(nèi)學(xué)習(xí)技能，謀求生路，哪怕只有千萬(wàn)分之一的機(jī)會(huì)，也要堅(jiān)決留下代表希望的孩子和民族的記憶。戰(zhàn)火與血污中，他們淬煉著自己的靈魂：女演員唾棄了翻譯官破爛骯臟的保護(hù)傘，活得剛硬；已經(jīng)脫離危險(xiǎn)的老兵重又殺向日寇，壯烈犧牲；阿昌坦然告訴伊藤，中國(guó)人和喜歡侵略的人不可能做朋友！尤其感人的一幕是，照相館老板以一幅幅手繪大好河山“洋片”作背景，拍下最后一組全家福后，走向生離死別。中國(guó)人的堅(jiān)韌不拔和中華文化根脈的綿延不絕，在這一刻得到了具象化的呈現(xiàn)。

影片里沖洗照片的血色“暗房”象征著歷史的沉痛章節(jié)，而整部影片則可以看作是中國(guó)對(duì)待歷史與文明態(tài)度的一次“顯影”。《南京照相館》通過(guò)一次向死而生的敘事，書寫了整個(gè)中華民族艱難新生中的一頁(yè)歷史。在重溫并弘揚(yáng)偉大抗戰(zhàn)精神的莊重氛圍中，它適時(shí)出現(xiàn)，在美學(xué)和歷史兩個(gè)維度上為中國(guó)抗戰(zhàn)題材電影做出了新的探索。

(責(zé)任編輯：0764)

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