這些年,南京大屠殺題材的電影拍了不少,我看過很多,有些感想。老一代導(dǎo)演的作品更像紀(jì)錄片,注重真實(shí)。而一些中生代導(dǎo)演拍攝的南京大屠殺題材影片,有時(shí)會(huì)刻意加入侵略者的人性情節(jié),讓人感到不自然和困惑,仿佛是在破壞整體氛圍。
相比之下,新生代導(dǎo)演拍攝的《南京照相館》給我留下了深刻印象。這部電影從小處著手,展現(xiàn)了日本侵略者的面貌,既保留了歷史的真實(shí)性,又增強(qiáng)了故事的代入感。那個(gè)時(shí)代的日本社會(huì)普遍具有法西斯傾向,即便不能說沒有好人,但整體上確實(shí)如此。就像現(xiàn)在的以色列,雖然也有好人,但基本盤仍是法西斯主義。
對于這樣的侵略者,硬要從中找出一個(gè)好人來,意義何在?這背后的想法無非是試圖讓觀眾對侵略者產(chǎn)生理解。然而,法西斯主義者和侵略者真的需要我們的理解嗎?他們連南京大屠殺、731部隊(duì)等有大量證據(jù)證明的歷史事實(shí)都不承認(rèn),甚至還在參拜那些戰(zhàn)死的法西斯分子,我們有什么理由去理解他們的行為?
我希望看到更多像《南京照相館》這樣深入揭露侵略者罪惡本質(zhì)的電影,這樣才能幫助我們反思法西斯主義產(chǎn)生的根源,徹底根除軍國主義的影響。日本對當(dāng)年的侵略戰(zhàn)爭反思得不夠徹底,而我們有些人卻對這類真正思考戰(zhàn)爭的藝術(shù)作品表現(xiàn)出極大的反感,與猶太人群體的態(tài)度形成了鮮明對比。
對于美化法西斯侵略的行為,國家應(yīng)該考慮立法進(jìn)行制裁。如今的新生代導(dǎo)演如郭帆、餃子、申奧等人,走出了不同于西方影響的獨(dú)特道路,贏得了票房和贊譽(yù)。民族特色才是走向世界的關(guān)鍵,在電影藝術(shù)領(lǐng)域同樣適用。
熱映電影《南京照相館》故事取材于南京大屠殺歷史,其中呈現(xiàn)了當(dāng)年被日軍當(dāng)局列為“不許可”的照片,以及日軍刻意擺拍的所謂“親善照”。
2025-08-19 09:05:35《南京照相館》中的“不許可”照片