電影《南京照相館》依托南京大屠殺的史料考證與真實人物原型,以照相館這一微觀空間為切口,聚焦幾位平民從被動求生到主動覺醒的過程。他們通過留存并傳遞日軍暴行影像證據(jù),完成“為眾生顯影”“為歷史顯影”的使命。影片以平民視角講述戰(zhàn)爭,借影像“顯影”隱喻歷史真相浮現(xiàn)。民眾在戰(zhàn)火裂隙中再度確認本土文化,既“看見”歷史,亦“再認”精神根脈,實現(xiàn)對戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的文化救贖。
影片以照相館這一空間收束多條人物線索:偽裝成照相館學徒求生的阿昌、用相機記錄金陵日常的照相館老板老金及家人、電影龍?zhí)籽輪T林毓秀、戰(zhàn)爭中失去親人的逃兵宋存義,以及內(nèi)心矛盾的翻譯王廣海。這些帶著各自鮮活背景的人物在此交會,共同構(gòu)成這一微觀場域的群像。
影片再現(xiàn)南京的殘垣廢墟與尸山血海,將日軍暴行與百姓無處可逃的絕望一并托出。敘事核心落在照相館,人物的匯聚、關鍵事件的爆發(fā)乃至命運的轉(zhuǎn)折皆由此展開。照相館內(nèi)人物的視點分為兩類:直接目睹屠城慘象的阿昌、林毓秀、王廣海與宋存義;另一類是視角被限制在地窖的老金一家,他們通過他人轉(zhuǎn)述與察看阿昌洗印的日軍屠殺平民的照片,間接獲知外界發(fā)生的暴行。
影片開場就將觀眾帶入郵差阿昌的行動線。為了活命,他冒充照相館學徒,在日本軍官監(jiān)視下首次沖洗底片時雙手顫抖、冷汗淋漓,顯影液中映出他本能的恐懼。阿昌從怯懦的旁觀者逐步成長為反抗者,最終以底片完成了他的“非武裝抵抗”。阿昌和林毓秀被迫拍攝“良民照”,鏡頭里“共榮”布景與鏡頭外日軍摔嬰的反差,逼出了人物的道德震顫。隨后,眾人決定暗中多曝一套底片,留存屠城真相,將這份“地下證據(jù)”傳遞出去。阿昌由此成為“覺醒記錄者”。
電影《南京照相館》故事取材于南京大屠殺歷史,其中呈現(xiàn)了當年被日軍當局列為“不許可”的照片,以及日軍刻意擺拍的所謂“親善照”。
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