陳佩斯導(dǎo)演并主演的電影《戲臺(tái)》正在全國(guó)熱映。作為知名喜劇老戲骨，陳佩斯與黃渤、姜武、尹正等影壇實(shí)力派的合作，相得益彰。電影通過(guò)荒誕與戲謔的場(chǎng)景，展現(xiàn)了上個(gè)世紀(jì)軍閥混戰(zhàn)時(shí)期的社會(huì)萬(wàn)象，隱喻與諷刺的價(jià)值得到凸顯。

《戲臺(tái)》的故事并不復(fù)雜，主線矛盾圍繞著陳佩斯飾演的五慶班班主侯喜亭與姜武飾演的民國(guó)軍閥洪大帥展開。侯班主希望繼承老祖宗留下的精神衣缽，保持演出的專業(yè)性，象征著專業(yè)價(jià)值與獨(dú)立人格；而洪大帥則希望按照自己的喜好胡亂改編《霸王別姬》，甚至以武力威逼，象征著權(quán)力話語(yǔ)與上位者的政治威懾。最終結(jié)局是荒誕的：新來(lái)的藍(lán)大帥趕走了洪大帥，戲臺(tái)班子躲過(guò)一切，卻不得不服從新的掌權(quán)者。這讓人唏噓與慨嘆。

《戲臺(tái)》不僅是一部簡(jiǎn)單的惡搞喜劇，而是通過(guò)看似戲謔的表達(dá)，讓觀眾接近嚴(yán)肅與深刻的內(nèi)核。電影前半段有搞笑情節(jié)，如名角金嘯天在半推半就時(shí)“睡女粉”，這或許是對(duì)娛樂(lè)圈某些亂象的隱喻與諷刺。后半段劇情陡然緊湊，在槍響與威嚇聲中，觀眾看到了五慶班的無(wú)奈，也看到了老戲骨們?cè)趶?qiáng)權(quán)之下的糾結(jié)與委屈。

面對(duì)強(qiáng)權(quán)，是服從命令、丟棄獨(dú)立人格與專業(yè)價(jià)值，還是堅(jiān)守文化傳承事業(yè)、甚至因此丟掉性命？這是一個(gè)難以回答的問(wèn)題?！稇蚺_(tái)》采取了類似古希臘戲劇中的“機(jī)械降神”操作，讓另一個(gè)軍閥藍(lán)大帥突然出現(xiàn)，既保留了劇情的合理性，也推進(jìn)了作品的荒誕感。這種設(shè)計(jì)符合喜劇的本質(zhì)定位，避免了悲劇結(jié)局。

荒誕感還體現(xiàn)在徐志勝客串的藍(lán)大帥角色上。盡管他只是短暫出現(xiàn)，卻隱喻了軍閥如同走馬燈一樣更換的草臺(tái)班子，他們?cè)诟蟮奈枧_(tái)上表演，但穩(wěn)定性不如戲子們的“戲臺(tái)”。戲里戲外都在表演，五慶班捍衛(wèi)專業(yè)性與獨(dú)立性，軍閥們則是被唾棄的草包。

從藝術(shù)手法上看，《戲臺(tái)》通過(guò)“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的方式，讓觀眾有所感悟和啟迪，避免了說(shuō)教式的價(jià)值觀傳遞。電影遠(yuǎn)離低俗笑料，采用高超的喜劇技巧。例如，軍閥對(duì)旦角的偏愛和片尾鳳小桐投河自盡的情節(jié)，是對(duì)舊社會(huì)權(quán)貴“斷袖之風(fēng)”的調(diào)侃和對(duì)權(quán)力施加暴力的嘲諷。這些表現(xiàn)手法隱晦但能讓觀眾會(huì)心一笑。

黃渤飾演的大嗓兒也是一個(gè)亮點(diǎn)。大嗓兒并非專業(yè)表演者，卻能憑借熱情與盲目自信讓軍閥洪大帥大呼過(guò)癮。他在劇中的出現(xiàn)不僅消解了“楚霸王”代表的強(qiáng)權(quán)形象，也讓普通人的身影出現(xiàn)在“歷史舞臺(tái)”上。黃渤的精彩表演增加了藝術(shù)張力，讓觀眾更有代入感。

關(guān)注歷史風(fēng)云變幻中的小人物，尊重獨(dú)立人格與專業(yè)價(jià)值，深入思考在強(qiáng)權(quán)之下的操守問(wèn)題，可能是《戲臺(tái)》豐富隱喻背后的一些著力點(diǎn)。每名觀眾在觀影后有所啟發(fā)，產(chǎn)生各異的思考，才是影片的魅力和價(jià)值所在。