今年春節(jié)檔多部國(guó)產(chǎn)重工業(yè)大片集中上映，導(dǎo)致之后半年內(nèi)觀眾未再見到同等量級(jí)的國(guó)產(chǎn)電影?！堕L(zhǎng)安的荔枝》《南京照相館》等影片的工業(yè)屬性不夠強(qiáng)，使得IMAX等特效廳被《侏羅紀(jì)世界：重生》《F1：狂飆飛車》等好萊塢大片占據(jù)。

由管虎、費(fèi)振翔執(zhí)導(dǎo)，朱一龍、吳磊、倪妮主演的《東極島》終于上映。該片取材于二戰(zhàn)期間中國(guó)漁民救助英軍戰(zhàn)俘的真實(shí)歷史事件，講述了他們?cè)隗@濤駭浪中開辟生命通道的故事。這部電影是一部不折不扣的重工業(yè)大片，為觀眾提供了全新的視聽體驗(yàn)。

然而，市場(chǎng)并不總是遵循“物以稀為貴”的規(guī)律。盡管《東極島》是少見的大制作，但國(guó)產(chǎn)電影已經(jīng)過了僅靠重工業(yè)和大制作就能取得高票房的時(shí)代?！厄札埿袆?dòng)》的失敗就是一個(gè)例子。目前，《東極島》的總票房預(yù)測(cè)在9億人民幣左右，并不算高。

《東極島》的視聽效果令人印象深刻，尤其是幾段水下攝影戲份，展示了中國(guó)電影工業(yè)的實(shí)力。里斯本丸沉沒的過程通過鏡頭運(yùn)用和演員調(diào)度營(yíng)造了出色的臨場(chǎng)感，特別是船體縱向下沉?xí)r引發(fā)的虹吸現(xiàn)象，增加了救援的緊迫感。

影片前一個(gè)小時(shí)通過文戲鋪墊，后一個(gè)小時(shí)則主要依靠視覺元素和配樂吸引觀眾。除了震撼的場(chǎng)面戲，影片還展現(xiàn)了島上自然景觀和主演們高度契合角色的肌肉線條和膚色，對(duì)都市人具有獨(dú)特的吸引力。一些浪花和水花的鏡頭使用升格拍攝，讓觀眾能夠靜下來仔細(xì)欣賞。

《東極島》在視聽體驗(yàn)上不負(fù)期待，展示了中國(guó)電影工業(yè)的水平。不過，重工業(yè)大片往往存在優(yōu)缺點(diǎn)同時(shí)突出的問題?！稏|極島》的場(chǎng)面戲雖然震撼，但文戲較為單薄，且明顯為場(chǎng)面戲服務(wù)。隨著紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒》的上映，這一歷史事件更加為人所知，創(chuàng)作者的藝術(shù)發(fā)揮空間受到限制。

為了增加劇情的連貫性，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)了一些橋段，如阿蕩等人被作為人質(zhì)抓上里斯本丸，通過他們的眼睛呈現(xiàn)英軍戰(zhàn)俘的遭遇。此外，影片還構(gòu)建了島民與日本人的對(duì)抗關(guān)系，通過吳老大的死推動(dòng)劇情發(fā)展。這些文戲鋪墊都是為了引出觀眾想看的場(chǎng)面戲或情感體驗(yàn)。

然而，現(xiàn)代觀眾并不容易被卷入這種模式。當(dāng)影片中的大場(chǎng)面結(jié)束時(shí)，有些觀眾可能提前離場(chǎng)，不再關(guān)心后續(xù)的情感收尾。這可能是重工業(yè)大片如今不太受歡迎的原因之一。場(chǎng)面戲固然吸引人，但也擠壓了文戲的時(shí)長(zhǎng)，削弱了文戲的作用。

例如，同樣是反殺日本鬼子的情節(jié)，阿赑復(fù)仇的場(chǎng)面戲雖然刺激眼球，但在情感調(diào)動(dòng)上不如《南京照相館》里蘇柳昌潑硫酸的動(dòng)作。后者有更多的文戲鋪墊，情感積蓄更深。

進(jìn)入20年代后，游戲和動(dòng)漫也能提供不亞于甚至超越電影的視聽沖擊，普通觀眾對(duì)重工業(yè)大片的需求降低。《東極島》首日票房7000萬，居于《南京照相館》之后。如果最終票房低于《浪浪山小妖怪》，重工業(yè)大片的前景將更加艱難。

當(dāng)然，主力觀眾入場(chǎng)后，《東極島》的票房可能會(huì)有所提升。這個(gè)暑期檔的結(jié)果將決定國(guó)產(chǎn)重工業(yè)大片的未來走向。