暑期向來是觀劇高峰，微短劇市場競爭尤為激烈。各大平臺接連推出多類型、強(qiáng)情節(jié)的微短劇，不僅在題材上覆蓋甜寵、玄幻、穿越、現(xiàn)實情感等多賽道，更在敘事創(chuàng)新與價值觀表達(dá)上呈現(xiàn)出新的突破。

突破傳統(tǒng)邊界，拓展受眾版圖

在題材方面，聚焦于城市情感的甜寵劇依舊能打，只不過，暑期檔的甜寵微短劇呈現(xiàn)出來了另一番面貌，將這一題材的邊界進(jìn)行了拓展與外延。

比如，《念念有詞》就是一部將都市情感、穿越與甜寵融為一體的融合之作，成為一匹暑期檔殺出重圍的黑馬。事實上，該劇本身的設(shè)定并不新鮮，女主桑鹿穿書成炮灰后努力改寫命運(yùn)，是諸多穿越劇慣用的橋段。但該劇的巧妙之處就在于，它的情感主線被刻畫得更為細(xì)膩動人。卸下“啞巴”偽裝的男主，開口說話的瞬間，既有情節(jié)上的意外之喜，其磁性低沉的嗓音也讓無數(shù)人淪陷。這種前后反差帶來的甜蜜暴擊，為傳統(tǒng)甜寵題材注入了新活力。

在以往的甜寵劇中，男女主的相遇相知往往較為直接。而該劇女主先入為主認(rèn)為丈夫是啞巴，在相處中逐漸發(fā)現(xiàn)對方的秘密，這個過程充滿了趣味性與新鮮感，也讓觀眾對兩人感情發(fā)展充滿期待。

不止于此，穿越劇又玩出了其他新花樣。以《逍遙四公子》為例，現(xiàn)代人寧宸穿越成禮部尚書私生子，受盡欺辱后憑借現(xiàn)代智謀逆襲，這部古裝穿越劇憑借獨(dú)特的主角設(shè)定和劇情發(fā)展脫穎而出。

此前，穿越劇諸如《念念有詞》的主角多以女性為主，且穿越后的環(huán)境設(shè)置往往是后宮或深宅，宮斗與宅斗是永恒的主題。但《逍遙四公子》則是以男性視角重塑了穿越劇，男主在詩會、宴會上嶄露頭角，化解刺殺，與長公主、將軍產(chǎn)生情感糾葛，其逆襲之路充滿了權(quán)謀與情感的交織，為古裝穿越題材增添了新的看點(diǎn)，吸引了一大批喜愛古裝權(quán)謀劇的男性觀眾，打破了微短劇古裝穿越題材受眾以女性為主的局面。

現(xiàn)實問題引發(fā)思考，婚姻困境引人深思

《封總，太太的離婚生效了》這部劇摒棄了霸總與嬌妻的俗套又不落地的設(shè)定，而是將視角放在都市情感中的婚姻真相之上，并以女性視角重新審視自我在家庭中價值。女主的境遇是現(xiàn)實中千千萬萬的“隱形”妻子的困境，將女性在婚姻中過度付出、失去自我的現(xiàn)實問題呈現(xiàn)出來，成為現(xiàn)實婚姻的一面鏡子。

在當(dāng)下女性意識逐漸覺醒的社會環(huán)境下，這種以女性視角深入探討婚姻問題的微短劇，引發(fā)了廣大女性觀眾的強(qiáng)烈共鳴，也為都市情感類微短劇在反映現(xiàn)實婚姻問題方面提供了新的思路，讓觀眾看到微短劇不僅僅能呈現(xiàn)浪漫愛情，還能剖析婚姻中的復(fù)雜情感與現(xiàn)實困境。

《車位之爭》則是直面婚姻中三角關(guān)系的撕扯，以車位爭奪為切入點(diǎn)，讓人看到了不幸婚姻的真實一面。女主內(nèi)心坦蕩、敢愛敢恨，而其他人都各懷鬼胎、精于算計最終自食其果。

這兩部劇都促進(jìn)了社會對婚姻問題的關(guān)注與討論，提升了微短劇在反映現(xiàn)實問題方面的深度與廣度。

除了沖突激烈的情感題材外，烈度不大但是讓人回味反思的微短劇也成了該賽道中獨(dú)樹一幟的存在。比如，《護(hù)崽計劃》講述的就是昔日戀人經(jīng)歷重重阻隔最終解除誤會的故事。這部劇沒有轟轟烈烈，有的是多年的默默付出。這折射出情感的復(fù)雜與多重性，把現(xiàn)實鑲嵌在微短劇之中，讓它不再是空中樓閣。

從單純爽感走向情感共鳴與價值傳遞

微短劇雖然“微”，但也可以承載深刻的思想和情感，創(chuàng)作者們應(yīng)在故事中融入更多對社會現(xiàn)象、人性的思考，讓微短劇既有意思，又有意義。7月的幾部微短劇就擺脫了單純的爽感，用情感引領(lǐng)人們沉浸式觀劇的同時，還在輸出正向價值。

《奶爸萌娃樂翻天》《天降萌寶老祖，孝子賢孫都跪下》《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀2》這三部微短劇追求爽感和快節(jié)奏的同時，在劇情深度和內(nèi)涵挖掘上就做了嘗試與創(chuàng)新。它們都是以代際、親情以及家國大義為出發(fā)點(diǎn)，有的是家庭治愈，有的是拯救蒼生，有的是玄幻熱血，用笑與淚詮釋著“家”這個永恒的主題。

事實上，這類題材在微短劇中并不鮮見，這三部的可貴之處就在于對老話題進(jìn)行了新詮釋，并在情節(jié)推進(jìn)中悄然植入了引發(fā)人們情感共鳴的錨點(diǎn)。

諸如《掌中萬物》與《消失的球神》這樣的小眾題材也在7月份集中進(jìn)入觀眾視野。前者表面是修仙題材，實則借女主守護(hù)方家卻被驅(qū)逐，后被程家請去救治長輩的故事，探討了世人對恩情與得失的算計。觀眾在看劇時，既能感受到修仙元素帶來的新奇爽感，又能在劇情推進(jìn)中生發(fā)對人性、道德的思考。后者讓我們看到微短劇也能將運(yùn)動場上的熱血拼搏、人物內(nèi)心的掙扎與成長刻畫得如此細(xì)膩，打破了微短劇難以駕馭小眾題材的刻板印象。

盡管7月微短劇題材豐富，但在某些細(xì)分領(lǐng)域仍存在同質(zhì)化問題。比如情感類微短劇，部分作品在劇情框架上還是較為相似，都是女主遭遇困境后逆襲，或者男女主先婚后愛等套路。微短劇在題材創(chuàng)新、角色塑造、敘事節(jié)奏和技術(shù)應(yīng)用等方面都取得了顯著的進(jìn)步，為觀眾帶來了許多精彩的作品。但同時，內(nèi)容同質(zhì)化、制作粗糙和深度不足等短板也亟待解決。