胡軍認(rèn)為老山東這個(gè)角色既純粹又復(fù)雜,懂人情世故,能做到“見(jiàn)人說(shuō)人話,見(jiàn)鬼說(shuō)鬼話”,身上帶著不少江湖氣。同時(shí),他還是個(gè)十足的生活小能手,一眼就能分辨東西有沒(méi)有毒,也能通過(guò)細(xì)節(jié)察覺(jué)到很多事。而且他膽大心細(xì),一個(gè)人就敢闖匪窩子,還把土匪都治得服服帖帖。
胡軍表示,拍攝過(guò)程中最大的挑戰(zhàn)無(wú)疑是極端天氣帶來(lái)的惡劣環(huán)境,那種艱苦遠(yuǎn)非一般人能承受。他們?cè)跅罹赣顚④姂?zhàn)斗、犧牲的白山實(shí)景拍攝,當(dāng)?shù)貧鉁氐椭亮阆氯喽?,積雪沒(méi)膝,寒風(fēng)裹著雪粒刮在臉上,像刀割一樣疼。拍攝地很多地方?jīng)]有現(xiàn)成的路,全靠劇組工作人員用腳一步步蹚出來(lái)。無(wú)論是演員還是工作人員,在這樣的環(huán)境下完成拍攝都是極大的考驗(yàn)。
胡軍最喜歡的一場(chǎng)戲是“老山東回家”的那場(chǎng)戲。戲里,他終于見(jiàn)到媳婦和斷了腿的兒子。他特別想多跟兒子親近,但兒子根本不理他。等過(guò)了一段時(shí)間,兒子終于慢慢松了勁,愿意理他了,老山東卻到了必須走的時(shí)候——冬天過(guò)去了,開(kāi)春了就得去一個(gè)個(gè)找失散的隊(duì)員,繼續(xù)“歸隊(duì)”的承諾。最戳人的是,就在兒子開(kāi)口叫“爹”的那一刻,老山東其實(shí)特別想回頭,但又不敢,只能硬著頭皮往前走。因?yàn)樗睦锴宄袼麄冞@些鉆進(jìn)林子里打鬼子的抗聯(lián)戰(zhàn)士,都是拋家棄子的人,一旦回頭,硬撐的那股勁兒可能就垮了,人就崩潰了。那種想留卻不能留、想回應(yīng)卻不敢回應(yīng)的掙扎,是所有抗聯(lián)戰(zhàn)士的無(wú)奈和牽掛。
胡軍認(rèn)為《歸隊(duì)》能和當(dāng)下觀眾產(chǎn)生情感共鳴,最核心的一點(diǎn)就是“真實(shí)”。這種真實(shí)首先體現(xiàn)在拍攝上——所有場(chǎng)景都是實(shí)景拍攝,沒(méi)進(jìn)過(guò)棚,全是在林海雪原里、在零下三十幾度的嚴(yán)寒中完成拍攝,這種對(duì)環(huán)境的真實(shí)還原能讓觀眾直觀感受到當(dāng)年抗聯(lián)斗爭(zhēng)的艱苦,更容易代入情緒。而更重要的真實(shí)是落在抗戰(zhàn)中的小人物身上,每個(gè)人的經(jīng)歷、困境都不一樣,特別貼近普通人的情感邏輯。他認(rèn)為現(xiàn)在的年輕人會(huì)愿意看,因?yàn)榇蠹夷軓倪@些小人物的掙扎和堅(jiān)守里看到更鮮活、更有血有肉的故事。
至于現(xiàn)實(shí)意義,胡軍覺(jué)得它厘清了一段重要的歷史——講的是14年抗戰(zhàn),不是8年抗戰(zhàn),這本身就是對(duì)歷史的尊重和還原,能讓觀眾更完整地了解東北抗聯(lián)那段艱苦卓絕的斗爭(zhēng)歷程。