胡歌在面對觀眾時坦誠，如果成為父親后再接到這個劇本，他可能會猶豫。這種猶豫源于演員的共情與掙扎。新片中，胡歌飾演的角色“馴鹿”在冰雪中執(zhí)著尋子，同時在道德與執(zhí)念間不斷撕扯，離真實的人性太近，也離一個父親最深的恐懼太近。11月15日，電影《三滴血》在全國公映，此前一夜，影片在上海舉行了首映禮。導(dǎo)演康博、主演胡歌、文淇、高子淇等主創(chuàng)齊聚一堂，與觀眾共同走入這個關(guān)于“尋親、復(fù)仇與團圓”的故事。影片以“三滴血”為線索，串聯(lián)起尋親、復(fù)仇與團圓的敘事脈絡(luò)，在冰天雪地的極端環(huán)境中，呈現(xiàn)人性的掙扎與情感的救贖。

胡歌在影片中飾演一名為尋子不擇手段的父親“馴鹿”。他在片中與文淇飾演的李棋既相互利用，最后又形成某種同盟。關(guān)系的轉(zhuǎn)變點是“馴鹿”在火車站蹲下給李棋系鞋帶。這對“馴鹿”來說其實還是一次表演，但在三人臨時組建的家庭中，他找到了父愛的出口，最終沉浸在這份親情中。胡歌強調(diào)，用惡制惡、以暴制暴的方式解救孩子絕對是錯誤的，應(yīng)當(dāng)相信法律和公安。導(dǎo)演康博表示，這類題材難拍，不是因為技術(shù)，而是因為情感的真實。他們不想只是講一個“打拐故事”，而是想呈現(xiàn)人在極端情境下的選擇——那些善惡之間的灰色地帶，那些一念之間的光明與黑暗。

影片中大量場景拍攝于東北嚴(yán)冬，零下二三十度的低溫成為演員表演的重要挑戰(zhàn)。胡歌坦言這是他從業(yè)以來首次在如此極端的條件下拍攝，寒冷不僅成為環(huán)境背景，更是角色心理的外化?？挡┙忉尩溃麄兿Ｍ^眾能通過畫面感受到那種刺骨的絕望與堅韌。演員在極端場景中表現(xiàn)出的一切都是最真實、最原始的絕望和痛苦，從而讓觀眾感受到影片的黑暗和人性的冷漠。

文淇在影片中飾演一名年輕被拐孕婦，需要身著龐大沉重的硅膠假孕肚，在嚴(yán)寒中完成細致入微的表演。她回憶說，穿再多褲子，兩分鐘后寒冷依舊刺骨，但正是這種生理上的極限讓她更貼近角色的無助與堅強。尤其是文淇飾演的李棋被催生的那幕戲，飾演“老姨”的閆妮將她壓制在床上喂藥，文淇抬頭直視她，眼神中的恐懼與倔強成為了影片的高光時刻。她表示那一刻的恐懼是真實的，想到現(xiàn)實中可能有人真的經(jīng)歷這些，感到無比痛心。

高子淇作為新人演員，在片中飾演被多次拐賣的失語少年“冰棍”。導(dǎo)演透露，選角過程中面試了近千名兒童演員，最終選擇高子淇是因為他身上有一種與角色契合的孤僻與哲學(xué)氣質(zhì)。高子淇為角色做了大量準(zhǔn)備，包括觀察聾啞兒童和福利院兒童的行為并理解行為邏輯。但他強調(diào)，“冰棍”的孤獨與絕望更多源于心理層面，只能通過理解與共情來演繹。

打拐題材在中國影視創(chuàng)作中始終處于微妙的位置。它社會關(guān)注度高，情感張力強，卻也因題材沉重、敘事邊界復(fù)雜而令許多創(chuàng)作者卻步。《三滴血》從劇本醞釀到最終面世歷時五年，其制作過程本身就是一場與時間的博弈。首映禮現(xiàn)場，幾位特殊的嘉賓也到場支持：公益打拐發(fā)起人馬水峰、電影《親愛的》原型杜小華、《失孤》原型郭剛堂。他們的存在讓這部影片不再僅僅是藝術(shù)創(chuàng)作，更成為一扇望向現(xiàn)實苦難的窗口。

杜小華展示了他失蹤兒子的照片與特征，呼吁公眾關(guān)注失蹤兒童信息；郭剛堂則講述了歷時24年尋回兒子的經(jīng)歷，并強調(diào)個人力量有限，最終依靠的是國家力量與社會支持。到場警官表示，電影中“一滴尋親、一滴復(fù)仇”的設(shè)定引發(fā)深思，但他們更希望將最后一滴血交給人民公安，代表希望與團圓。拐賣案件雖逐年減少，但警方幫助家庭團圓的腳步從未停止。

康博說，他們拍這部電影不是要教人復(fù)仇，而是希望觀眾在感受故事的同時，也能意識到現(xiàn)實的另一面。保持警惕、珍惜家庭，是這部電影最想傳遞的價值觀。影片中的“三滴血”，最終被賦予了三重含義：一滴是尋親的執(zhí)念，一滴是復(fù)仇的烈火，而最后一滴，是團圓的希望。

電影結(jié)束了，但現(xiàn)實中的尋找仍在繼續(xù)。也許，《三滴血》最大的意義在于它讓更多人愿意去凝視那些曾被忽略的苦難，去相信每一個失蹤的孩子都值得被找回。