電視劇《大生意人》中，最讓我印象深刻的是廖師傅和白先生的“摔杯送別戲”。病榻上的白先生瘦骨嶙峋，奄奄一息卻始終不肯閉眼，因?yàn)樗€在等女兒依梅回頭。古平原心疼師父卻又無能為力，因?yàn)閹熋冒滓烂芬呀?jīng)鐵了心跟李成走。廖師傅不忍心看到老友臨終前受苦，決定“送一送他”。

廖師傅進(jìn)屋后，先用冷水潑醒了白先生。醒來后的白先生滿腦子都是對(duì)女兒的思念與不解。廖師傅拿起桌上的茶杯，“啪”地一聲摔在地上，一句“杯子舊了，換一個(gè)無妨”，并勸老友“兒孫自有兒孫福，守著沒用”。這時(shí)，白先生渾濁的眼睛動(dòng)了動(dòng)，擠出兩個(gè)字：“多謝”，隨后安詳離世。

這場(chǎng)生死戲沒有撕心裂肺的哭喊，甚至兩位老人連眼淚都沒掉，但觀眾看得淚流滿面。王永泉用一個(gè)眼神、兩個(gè)字，將一位深愛女兒的父親的執(zhí)念與解脫演繹得淋漓盡致。杯子象征執(zhí)念，廖師傅摔杯就是要破除白先生的執(zhí)念，白先生也立即領(lǐng)悟到女兒的姻緣自有其緣法，最終放下執(zhí)念，安心離去。

這段情節(jié)設(shè)置得好，沉默中有張力，兩位老戲骨的對(duì)手戲讓觀眾既感動(dòng)又釋然。雖然都是老戲骨，但王永泉的演技更為自然真實(shí)，與角色融為一體。他在《瑯琊榜》中飾演的心狠手辣的夏江，出場(chǎng)自帶壓迫感；在《知否》中，他同時(shí)飾演了英國(guó)公和兗王，兩個(gè)角色反差極大，卻沒有讓人看出破綻。到了《大生意人》，他又成了那個(gè)愛徒如子、為女憂心的白先生，將舊時(shí)代底層文人的清高與堅(jiān)守，以及老父親對(duì)女兒的疼愛表現(xiàn)得淋漓盡致。

白先生這個(gè)角色的精髓在于“克制”。女兒悔婚嫁給“反賊”，他再痛苦也只是含淚接納，沒有一句指責(zé)；病重時(shí)撐著最后一口氣等女兒，卻從不對(duì)人訴苦。摔杯后的那場(chǎng)戲尤其動(dòng)人，王永泉先是眼珠微微一顫，接著視線緩緩移到地上的碎瓷片，嘴角微牽——那是放下執(zhí)念的釋然。最后那句“多謝”，帶著垂危病人的虛弱與顫抖，卻隱含著對(duì)老友重重的感激。

王永泉不僅是一名演員，還是正午陽光的幕后功臣，早年身兼演員和執(zhí)行導(dǎo)演兩職。他的表演注重細(xì)節(jié)，《大生意人》中為了演好白先生，他特意觀察病重老人的狀態(tài)，走路時(shí)微微佝僂著背，說話時(shí)氣息不穩(wěn)卻字字清晰，這些細(xì)節(jié)讓角色更加立體。

王永泉的兒子王宏也是演員，父子倆搭檔演過十多部劇，堪稱“正午父子兵”。他們?cè)趧≈谐３！罢皩?duì)立”，如《瑯琊榜》中的夏江和黎綱，火藥味十足。王宏早年跟著父親在劇組打雜，如今能獨(dú)當(dāng)一面演主角，靠的全是實(shí)力。王永泉的妻子孫小會(huì)也常出現(xiàn)在正午的劇里，一家三口在劇組低調(diào)多年，全靠角色被記住。

從《瑯琊榜》的夏江到《大生意人》的白先生，王永泉用一個(gè)個(gè)配角證明，真正的演員不需要流量加持。提起王永泉，觀眾首先想到的是角色，而不是他本人的名字。這種“角色大于演員”的境界，正是老戲骨最令人敬佩的地方。正如《大生意人》里的這場(chǎng)“摔杯送別”，戲已終，卻留下了最悠長(zhǎng)的余味。