這部劇在某些方面表現(xiàn)出色,但細(xì)節(jié)處理上存在不少問(wèn)題,讓觀眾從沉浸式體驗(yàn)變成了吐槽大會(huì)。例如劇中“戲劇化過(guò)度”的現(xiàn)象,古平原和常玉兒在刀光劍影中穿梭自如,仿佛參加了《速度與激情》的古裝版,這種設(shè)定顯得過(guò)于夸張。此外,常玉兒救下科爾沁王爺后突然成為格格,這樣的身份跳躍缺乏邏輯性,觀眾的情緒投資需要通過(guò)細(xì)節(jié)積累,而不是靠大段臺(tái)詞來(lái)推動(dòng)劇情。

再如山西人守寶兩百年的設(shè)定,寶藏井口就在寺廟供桌下,這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)令人難以信服。如果守護(hù)真的如此重要,應(yīng)該展示幾個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn),如守護(hù)規(guī)則、換班記錄或外來(lái)詢問(wèn)被打發(fā)的過(guò)程,這些生活細(xì)節(jié)會(huì)比一句“我們守了兩百年”更加可信。至于王天貴進(jìn)入地道前連個(gè)外面掩護(hù)都不留,這種安排更像是劇情懶惰,而非謀略失靈。

關(guān)于回徽州的線索也有不少問(wèn)題。白依梅的情感轉(zhuǎn)變過(guò)快,從訂親到去軍營(yíng)看傷員,短短幾場(chǎng)戲就完成了情感轉(zhuǎn)變,缺乏必要的鋪墊。觀眾需要時(shí)間來(lái)理解角色的情感變化,可以通過(guò)共同守夜、并肩逃生或私密交談等情節(jié)來(lái)合理化這種轉(zhuǎn)變。另外,古老二幾天往返借銀票,在當(dāng)時(shí)的交通條件下顯得不現(xiàn)實(shí)。解決辦法是用鏡頭提示時(shí)間流逝,比如“十日后”的字幕或車輪轉(zhuǎn)動(dòng)的鏡頭,這比一句臺(tái)詞更有效。

還有一個(gè)歷史錯(cuò)誤,即常四爺提到的“江西婺源”。在清朝同治年間,婺源實(shí)際上隸屬徽州府,這種地名錯(cuò)誤牽涉到文化記憶和地域尊嚴(yán),制作方應(yīng)建立一套史料核查流程,確保關(guān)鍵地名、人名、官銜和風(fēng)俗的準(zhǔn)確性。