2025年12月6日，電影《得閑謹(jǐn)制》在北京舉行首映禮。演員尹正在現(xiàn)場的自我介紹“大家好，我是尹正，我演鬼子”讓全場爆笑，連主演肖戰(zhàn)也忍不住低頭忍笑。這句簡單的話像一顆投入湖面的石子，激起了遠超預(yù)期的輿論漣漪。尹正曾以《鬢邊不是海棠紅》中風(fēng)華絕代的名伶商細蕊深入人心，這次徹底顛覆了形象。

在電影里，尹正頂著一頭貼頭皮的平頭，滿臉胡茬，眼神陰鷙，體態(tài)佝僂，操著一口刻意拿捏的、蹩腳又故作禮貌的中文口音，活脫脫一個從歷史檔案里走出來的日本軍官。這種“毀容式”的造型顛覆之大，讓許多觀眾直到片尾字幕升起，才驚覺那個讓人恨得牙癢的角色竟是尹正。網(wǎng)友辣評道：“從‘美人’商細蕊到‘野人’，再到‘鬼子’，尹正完成了形象毀滅三級跳?！?/p>

首映禮上的輕松自嘲只是冰山一角。在后續(xù)訪談中，當(dāng)被問及如果角色有來生會如何時，尹正立刻切換嚴(yán)肅模式，斬釘截鐵地表示“他不配有來生”。這種戲里極致投入、戲外清醒劃清界限的巨大反差，讓觀眾直呼“腦子里有兩個尹正在打架”。這波操作也被視為一場高明且接地氣的“自嘲式營銷”，用幽默消解了抗日題材的沉重感，反而讓觀眾更聚焦于表演本身。

《得閑謹(jǐn)制》這部電影的登場方式極具戲劇性，在幾乎“零宣傳”、沒有路透和前期預(yù)告的情況下，于2025年11月28日突然官宣定檔12月6日，并直接開啟預(yù)售。這種反常規(guī)的操作瞬間點燃了市場熱情，貓眼和淘票票兩大平臺的“想看”人數(shù)迅速突破27.6萬，登頂熱度榜。

影片由導(dǎo)演孔笙、編劇蘭曉龍、制片人侯鴻亮聯(lián)手打造，是正午陽光出品的首部院線電影。主演陣容包括肖戰(zhàn)、彭昱暢、周依然，以及廖凡、祖峰、段奕宏、倪大紅等一眾實力派，尹正則在其中特別出演。

電影背景設(shè)定在1940至1943年的鄂西會戰(zhàn)時期，重點聚焦被稱為“中國的斯大林格勒”的石牌保衛(wèi)戰(zhàn)。但它沒有描繪宏大的正面戰(zhàn)場，而是將鏡頭對準(zhǔn)了一個虛構(gòu)的深山小鎮(zhèn)，“戈止鎮(zhèn)”。故事講述南京淪陷后，機械廠鉗工莫得閑（肖戰(zhàn) 飾）拖家?guī)Э谔与y至此，本想求得安寧，卻被一隊意外闖入的日軍偵察兵打破了平靜。手無寸鐵的百姓們在退無可退的絕境中，被迫拿起農(nóng)具，用辣椒粉、榫卯陷阱等充滿民間智慧的“土法”奮起反抗。

編劇蘭曉龍將影片的核心概括為“拖家?guī)Э?，朝天作吼”。這聲“吼”不是戰(zhàn)略反攻的號角，而是家園被毀的普通人最本能的悲鳴與反抗。影片采用了“南京淪陷—宜昌失守—石牌勝利”的三幕式結(jié)構(gòu)，將一個小鎮(zhèn)居民的存亡焊接進了民族抗戰(zhàn)的宏大歷史之中。

片名《得閑謹(jǐn)制》暗藏玄機，源自中國古代“物勒工名”的傳統(tǒng)，意指工匠要在作品上刻下自己的名字，以示負(fù)責(zé)。在電影里，肖戰(zhàn)飾演的鉗工莫得閑在自制的簡陋武器上刻下“得閑謹(jǐn)制”四個字，這個動作超越了武器制造本身，是一個普通人在戰(zhàn)爭洪流中對自身存在和責(zé)任的確認(rèn)，是亂世里一份沉甸甸的尊嚴(yán)。

影片刻意避免塑造天生的英雄。莫得閑最初只是個想茍活的逃亡者，眼神惶恐，奔跑踉蹌；彭昱暢飾演的防空炮長肖衍則是被大部隊遺忘、帶著創(chuàng)傷的潰兵。甚至由老戲骨楊新鳴飾演的九十歲老太爺也在最后時刻舉起了斧頭。這種“去崇高化”的刻畫讓他們的反抗動機更為真實可信，不是為了抽象的國家概念，而是為了不讓家人再逃難，為了守護灶臺邊那點微末的日常生活。

這也引向了影片更深層的探討：戰(zhàn)爭陰影下的道德困境。在“活下去”成為第一要義的極端環(huán)境中，和平時期的對錯觀變得模糊。當(dāng)莫得閑用修木桶的鐵圈勒住敵人喉嚨時，這一行為在平時是犯罪，在彼時卻是生存的必需。電影沒有回避這種扭曲與掙扎，直面戰(zhàn)爭如何改變了普通人的心靈與行為邏輯。

《得閑謹(jǐn)制》于2025年12月6日正式上映，上映不到24小時票房就突破了8000萬人民幣。在北京的首映禮上，導(dǎo)演孔笙、制片人侯鴻亮帶著眾主創(chuàng)集體亮相，賣力宣傳。尹正的現(xiàn)身和那句“我演鬼子”的發(fā)言無疑為這部電影增添了極具傳播力的話題色彩。

他的造型顛覆與態(tài)度反差迅速在社交媒體發(fā)酵。除了“認(rèn)不出來”的驚呼，更多討論圍繞著一個中國演員如何塑造一個令人憎惡的侵略者形象展開。尹正用表演的投入和戲外的鮮明立場，在藝術(shù)創(chuàng)作與民族情感之間找到了一個平衡點，那句“他不配有來生”的表態(tài)某種程度上消解了觀眾可能產(chǎn)生的復(fù)雜情緒，將焦點拉回演技本身。

電影本身為了追求極致的真實，劇組在湖北宜昌實地搭建了完整的“戈止鎮(zhèn)”。肖戰(zhàn)為貼近角色，以灰頭土臉、粗布短衫的匠人形象出現(xiàn)，徹底褪去了偶像光環(huán)；彭昱暢也為角色進行了大幅度的形體改變。所有這些努力都旨在共同托舉出一幅真實、動人的亂世平民群像。

影片的結(jié)局，戈止鎮(zhèn)的抵抗者們贏得了這場守家戰(zhàn)，但家園已在戰(zhàn)火中化為焦土。勝利與毀滅交織，刻著“得閑謹(jǐn)制”的武器被埋入地下。這或許正是電影留下的最深長思考：當(dāng)戰(zhàn)爭的塵埃落定，除了廢墟與記憶，那些被迫拿起武器的普通人，他們的內(nèi)心世界最終歸于何處？歷史會如何記住這些沒有名字的“莫得閑”們，而我們在今天的和平歲月里，又該如何理解他們那份“不得不戰(zhàn)”的沉重與悲壯？