編前語(yǔ)：電影《長(zhǎng)安·長(zhǎng)安》是一部圍繞“一帶一路”倡議提出十周年拍攝的主旋律影片，以中歐班列長(zhǎng)安號(hào)為載體，講述了2031年發(fā)生在“長(zhǎng)安號(hào)國(guó)際旅游專(zhuān)列”上的跨國(guó)故事，旨在著力反映中國(guó)與“一帶一路”沿線(xiàn)國(guó)家在“五通”方面取得的成就。目前電影《長(zhǎng)安·長(zhǎng)安》的前期拍攝工作已經(jīng)結(jié)束，國(guó)際在線(xiàn)陜西頻道將陸續(xù)編發(fā)中國(guó)國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演、電影《長(zhǎng)安·長(zhǎng)安》導(dǎo)演張忠的拍攝手記。

電影《長(zhǎng)安·長(zhǎng)安》作為一部涵蓋時(shí)間跨度長(zhǎng)、空間范圍廣的人文主義藝術(shù)電影，涉及了對(duì)人類(lèi)諸多永恒議題的探究，其核心是人類(lèi)絕對(duì)自由的假定性。就是人無(wú)法存在于毫無(wú)限制的自由中，就如同沒(méi)有人能夠在真空中生活。盧梭說(shuō)“人生而自由，卻無(wú)往不在枷鎖中”的表述猶在耳邊回響，反復(fù)向代代世人印證，人生就是一場(chǎng)帶著鐐銬的舞蹈，而無(wú)人能夠幸免。

電影《長(zhǎng)安·長(zhǎng)安》劇照 攝影 王智

絕對(duì)自由的嘗試。電影《長(zhǎng)安·長(zhǎng)安》從外部表現(xiàn)為人生的逃離，主角阿雅娜在經(jīng)歷了失敗婚姻的打擊后，坐上列車(chē)去尋找無(wú)愛(ài)的絕對(duì)自由?，F(xiàn)實(shí)中無(wú)數(shù)男女在情場(chǎng)中品嘗過(guò)愛(ài)情的酸澀后，或多或少會(huì)產(chǎn)生類(lèi)似的決絕想法。我們認(rèn)為，愛(ài)的痛苦源于想要獨(dú)自占有，從意識(shí)到獨(dú)占的不可能之后，人們?yōu)檫@種失落而心生怨恨。愛(ài)本來(lái)讓我們變得更完整和自由，卻也帶來(lái)了更多咒念的枷鎖。于是我們轉(zhuǎn)而放棄一切七情六欲，主動(dòng)選擇徹底虛無(wú)的自由以免除傷害。電影中呈現(xiàn)了阿雅娜不僅解除了同居關(guān)系，還遠(yuǎn)離了家鄉(xiāng)，試圖通過(guò)脫離社會(huì)環(huán)境及其連帶的責(zé)任，來(lái)享受充分的個(gè)人主義自由。生活中不乏這樣的人群，脫離社會(huì)，脫離愛(ài)的語(yǔ)境，回到純粹的母體，躲回以個(gè)人為中心的真空世界，這是他們?cè)诮^望的雷暴雨中為自我遮蔽而生長(zhǎng)出的外殼。

然而，自由的出現(xiàn)始終攜著一定的前提和代價(jià)，只是對(duì)自由的光環(huán)向往讓我們常常忽略其余的隱性存在。自由，不僅是一種解脫，還意味著擁有。當(dāng)擁有自由的人開(kāi)始懼怕喪失而陷入患得患失的境地，自由就演化為它的對(duì)立身份，對(duì)我們露出嘲諷的微笑。

電影《長(zhǎng)安·長(zhǎng)安》劇照 攝影 王智

絕對(duì)自由的失敗。阿雅娜無(wú)疑是一個(gè)被囚禁者，她的牢獄由自己的情感和記憶制造。她越是想要忘記一切、拋棄一切，躲開(kāi)所有感情的漩渦，就越感到自己被卷入其中無(wú)法自拔。她以為物理意義上的逃離就會(huì)幫她的心靈重獲徹底的自由和解脫，到頭來(lái)卻悲哀地發(fā)現(xiàn)自己恰恰就是無(wú)處可逃的牢籠。這種囚禁的陰影投射在生活的具象物件中，在恍惚中如星斑忽然閃現(xiàn)，在腦海中如塵埃四處漂浮，散落在四處的項(xiàng)鏈、梳子......相似的人生經(jīng)歷也如同一趟循環(huán)的列車(chē)反復(fù)在時(shí)間中呼嘯而過(guò)?？v觀(guān)全片，拉雅娜無(wú)時(shí)無(wú)刻不想要對(duì)天地呼喊，愛(ài)是牢獄還是自由？人如何能獲得真正的解脫？然而回應(yīng)她的，只有生活悠然的靜默。

其實(shí)，這個(gè)問(wèn)題取決于人到底如何愛(ài)。對(duì)于曾經(jīng)的阿雅娜來(lái)說(shuō)，她的愛(ài)是一種作繭自縛，而對(duì)愛(ài)的逃脫更是一種無(wú)謂的逆反。偏執(zhí)的她不斷掙脫創(chuàng)傷，但洶涌的情感無(wú)所不在地四處追逐，直到將她淹沒(méi)。她的問(wèn)題在于沒(méi)有意識(shí)到人本質(zhì)上永遠(yuǎn)渴望并需要著親密關(guān)系，而抵抗這種本能的欲望不僅是對(duì)自我的否定和捆綁，也是對(duì)真正自由的無(wú)意識(shí)揮別。

影片最后，在拉雅娜從火車(chē)終點(diǎn)站下來(lái)的那一刻，她終意識(shí)到，自由與禁錮從來(lái)都不是水與火般的對(duì)峙關(guān)系，而是永遠(yuǎn)相依共存的雙生花，在每個(gè)人的生活中交相綻放。接受這種生活的兩面性是她走向自我解脫的必經(jīng)之路，也是全人類(lèi)必然要面對(duì)的宿命。（文 中國(guó)國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演、電影《長(zhǎng)安·長(zhǎng)安》 導(dǎo)演 張忠 導(dǎo)演助理 陳逸然）