銀幕上的間諜，并不一直是令人艷羨的對(duì)象。最起碼在上個(gè)世紀(jì)60年代之前，電影中的間諜大都是平凡而寫實(shí)的，薪水低心里苦，動(dòng)不動(dòng)吞藥丸自盡，很少有觀眾看了電影會(huì)想去CIA應(yīng)個(gè)聘。
1962年007橫空出世，穿西裝品馬提尼開豪車睡妹子，頓時(shí)引領(lǐng)了一波裝酷間諜潮流，一夜間讓這個(gè)類型如日中天。
跟風(fēng)之作不少，惡搞的花樣更多，其中有一類，就是講普通人機(jī)緣巧合成為超級(jí)特工，笑話百出地?fù)?dān)當(dāng)起拯救世界的重任。
▲美劇《超市特工》是典型的小人物當(dāng)間諜
在這些故事里，小人物面對(duì)大反派，明明勢(shì)單力薄，卻能過關(guān)斬將、大獲全勝，彰顯的是草根智慧的強(qiáng)大和逢兇化吉的狗屎運(yùn)，對(duì)于做著間諜夢(mèng)的廣大平民階層，有著無可阻擋的吸引力。
華語片也難免涉獵，八九十年代的香港還是英國殖民地，電影又面向草根市場，開涮經(jīng)典間諜片是少不了的。
新藝城的《最佳拍檔》系列（考慮到通貨膨脹，此片至今仍是港片票房冠軍）、《我愛夜來香》，周星馳的《國產(chǎn)凌凌漆》等，都少不了拿特工套路猛開玩笑。
▲《最佳拍檔》出現(xiàn)了冒牌007
但大陸電影注定跟間諜緣分寥寥。特殊的文化土壤，使得我們只有特定時(shí)代下的“反特片”，以及某些打著諜戰(zhàn)幌子的愛情片、喜劇片，幾乎沒有正兒八經(jīng)的間諜片。
當(dāng)然，凡事在動(dòng)畫領(lǐng)域都會(huì)有例外。就好像仙俠魔怪題材在國產(chǎn)動(dòng)畫片的限制比真人小得多，就像十八禁國產(chǎn)動(dòng)畫能大規(guī)模公映，間諜喜劇題材也能在動(dòng)畫中找到一片生存土壤。
最近看了一部《倒霉特工熊》，我很斷定，編導(dǎo)一定是看過大把歐美間諜片才拍出它來。
這類小人物當(dāng)大英雄的故事，很關(guān)鍵的一點(diǎn)是給出理由：明明有大把真材實(shí)料的王牌特工，憑什么輪到一個(gè)廢柴上陣？這一點(diǎn)編好了，故事才有信服力。
《特工熊》的解決之道格外狡猾。故事說的是北極熊不滿家園被人類侵占，秘密組織了一支軍事力量，要用冷凍裝置把全球變成冰天雪地的北極。
因?yàn)榛匮b有“熊類辨識(shí)器”，牛逼閃閃的人類特工瞬間吃癟，只好派出從小在人類環(huán)境長大的秘密特工貝肯熊，師熊之長技以制熊。
一眼看去，經(jīng)典的喜劇間諜片模式一應(yīng)俱全：像虛竹一樣身懷絕技卻不能應(yīng)用自如的主角，技能靠譜魅力點(diǎn)足的邦女郎搭檔，一群酒囊飯袋的官僚，大反派則有著一群無能的手下和一個(gè)摧毀全世界的瘋狂計(jì)劃。
情節(jié)和動(dòng)作戲也把那套經(jīng)典學(xué)得有模有樣的，匪夷所思的高科技一點(diǎn)也不少，從人工智能小蜜蜂，到火力強(qiáng)大的機(jī)器巨人，從能當(dāng)隱身披風(fēng)用的全息電腦，到酷似炸彈的武裝直升機(jī)。壞人基地里滿是實(shí)用性不強(qiáng)而搞笑性不弱的黑科技，人啊熊啊拿著它們拼起來格外有噱頭。
傳統(tǒng)間諜片里，反派把英雄抓起來，非但不殺，還要好吃好喝伺候著，吹噓自己的計(jì)劃，每每遭人吐槽智商低。
《特工熊》的故事倒比很多真人版嚴(yán)謹(jǐn)，胡子特工被抓了立馬沒命，貝肯熊屢屢大難不死，哈哈原來反派是他直系親屬，下不去手啊。
所以你看，整個(gè)故事其實(shí)挺阿凡達(dá)的，主角明明是甲方同類，卻站在乙方這邊，被派去對(duì)付甲方，中間還免不了來個(gè)身份焦慮，兩頭糾結(jié)一番。
▲網(wǎng)友的惡搞海報(bào)
在充斥著非黑即白、善惡分明的低齡動(dòng)畫領(lǐng)域，能編出這樣的灰色地帶和道德困境，已經(jīng)挺讓人欣慰了，至少小孩子會(huì)在那里費(fèi)勁琢磨，他們到底是好人還是壞人呢——少來打擾我們大人看電影。
客觀來看，人類破壞環(huán)境，用炸藥把萌萌的小北極熊變成了孤兒，罪惡是鐵板釘釘?shù)摹?/p>
北極熊策劃恐怖行動(dòng)，把半個(gè)地球變成了速凍冰棍，道義上也無法開脫。
搞了半天，這個(gè)故事其實(shí)在給自己挖坑，讓哪邊贏了都不好。還好編劇很聰明地用了一個(gè)乾坤大挪移，直接回避了道德難題。
人類方面呢，好戰(zhàn)的國防部長竟然違抗行政命令，擅自發(fā)射核彈。
北極熊那邊呢，又有權(quán)欲熏心的部隊(duì)將領(lǐng)叛變領(lǐng)袖，搞了一場內(nèi)部政變。
于是一場人熊之間劍拔弩張的矛盾，悄然轉(zhuǎn)換成了人和熊各自清除陣營內(nèi)惡徒的內(nèi)部戰(zhàn)斗。
乃至于雙方各自動(dòng)用大殺器發(fā)起的攻擊，也水到渠成地過渡到母子溫馨團(tuán)聚、親情力量戰(zhàn)勝軍事武器的催淚戲碼。
說到這里真要感慨，萬萬料不到國產(chǎn)動(dòng)畫這么能煽，開頭的生死決別和結(jié)尾的同生共死，都是巨型催淚彈啊，我最受不了這種場面啊魂淡。
最后，我喜歡這個(gè)故事的另一點(diǎn)在于，它的主角不能開口，純靠肢體逗樂。
心目中最牛逼的動(dòng)畫，主角都是幾乎不說話的，貓和老鼠，兔八哥，無敵掌門狗，瓦力和伊娃，它們都是默片中的喜劇大師，一舉一動(dòng)都能讓人回味好久。
我以前寫過，許多國產(chǎn)動(dòng)畫之所以顯得低幼，是因?yàn)閷?duì)白太多，又必須照顧祖國花朵的理解力，成年觀眾聽來當(dāng)然覺得啰嗦和出戲。
而肢體笑料是不分年齡段的，貝肯跟小母熊抱著大玩空中飛熊，貝肯被大機(jī)器人狼狽追逐跑過長長的隧道，各種倒霉的龍?zhí)啄涿钪辛藰專鞣N肥碩的拳腳向各種肥碩的臉蛋上招呼……這些都能取悅不同年齡的觀眾，遠(yuǎn)沒有臺(tái)詞笑料那樣眾口難調(diào)。
這幾年許多人都在問，國產(chǎn)動(dòng)畫的出路在哪里？我認(rèn)為很重要的一點(diǎn)，就是讓角色多做事，少開口。
遠(yuǎn)的不說，前兩年的良心作品《大圣歸來》最精彩的段落，主角都在奔跑、飛翔和打斗，哪有時(shí)間廢話連篇。既然選擇了動(dòng)畫，就要把它的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到盡，不是嗎？
貝肯熊幾乎只身一人包辦了電影中所有的亮點(diǎn)，而一到那些官僚們吵架撕逼，我就開始坐立不安。很明顯的對(duì)比嘛。
假如導(dǎo)演有意把那個(gè)企鵝暴動(dòng)的彩蛋拍成續(xù)集，希望可以少些喋喋不休的配角，讓熊玩得更風(fēng)生水起，才是王道。
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