在這種局面下，電影工作者更應(yīng)該冷靜地思考：今天中國電影的水平和質(zhì)量到底如何？配得上這樣的硬件與觀眾，配得上這樣的市場規(guī)模與資源嗎？有人比喻中國電影“長了個子”，的確，“拍電影能掙大錢”的印象吸引著大量資本一窩蜂地進(jìn)入電影產(chǎn)業(yè)中，以“工業(yè)化生產(chǎn)”的方式開發(fā)成熟IP，不甚專業(yè)的投資方嚴(yán)酷壓榨編劇、攝影、道具、美術(shù)等專業(yè)制作團(tuán)隊，把投資的大頭押寶在“流量明星”身上，這樣急功近利的制片方式導(dǎo)致粗制濫造的結(jié)果不時出現(xiàn)甚至有泛濫之勢。觀眾滿懷期待進(jìn)入電影院，滿心失望地從電影院出來，小牧童大喊狼來了的戲碼反復(fù)上演，觀眾還會一再買單嗎？

當(dāng)我們把時間倒推若干年，中國電影也有過引發(fā)社會大討論的范例，有過萬人空巷的輝煌，中國的電影人也有過為了演好一個農(nóng)村婦女的角色，幾個月體驗生活的佳話，有過導(dǎo)演為了一個鏡頭拍了半年的精雕細(xì)刻。彼時，中國電影讓人充滿希望，觀眾從銀幕上受到鼓舞和教益，北美、歐洲、印度、日韓的觀眾都曾在質(zhì)量上而不是票房上向中國電影表示敬意。電影工業(yè)是國家軟實力的一個重要方面，可以體現(xiàn)我們的文化自信，也可以促進(jìn)文化交流與文化互信。但是今天，我們卻仍要面對一些尷尬的場面：大陸影片海外最高票房的保持者還是15年前張藝謀的古裝片《英雄》，創(chuàng)造了國內(nèi)票房紀(jì)錄的《美人魚》北美票房只有318萬美元，《港囧》130萬美元。而據(jù)媒體爆料，一部由某“流量小花”和“小鮮肉”主演的愛情片在韓國公映2天，一共5人觀看，票房折合人民幣79元，網(wǎng)友戲稱“電費(fèi)都不夠”。過度追求票房的結(jié)果，是自砸招牌。這顯然與我們當(dāng)前旺盛的投資與需求難以匹配。

筆者參觀兵馬俑博物館時，曾聽導(dǎo)游說過，在每一尊兵馬俑身上，都有制作者的名字，“物勒工名，以考其誠”。電影既是一個產(chǎn)業(yè)，更是藝術(shù)創(chuàng)造。作者皆殊列，名聲豈浪垂？中國電影人應(yīng)將每部作品視之為流傳久遠(yuǎn)、關(guān)系重大的事，一旦將自己的名字署上，便像工匠在精雕細(xì)刻的兵馬俑身上刻上自己的名字一樣，對得起觀眾，對得起良心，對得起后人的檢視。

（作者：張焱）