國家和社會對這種現(xiàn)象要予以平衡，但是平衡手段的存在，并不意味著我們可以缺少對這種現(xiàn)象的承受力。官方應當相信，《人民的名義》產(chǎn)生的正面效果要遠遠大于它的負效果，另外需要指出，中國改革開放以來的前進每一次都沒少了負效果的牽制、干擾。

當下輿論對正劇中的負面情節(jié)還常常感到興奮，對反面人物的同情說不定會失去節(jié)制，這需要超越一部具體影視作品的反思。一方面社會可能存在某種普遍的情緒，一方面中國影視劇始終沒有解決好如何開展好正面形象的塑造，正義常常搞成了“不粘鍋”，太端著，放不下架子，因而讓豐滿的反面元素鉆了空子。

比如祁同偉，他的奮斗史再貼近草根，再令人唏噓，社會輿論最終對他的否定也應是絕對的。就像從新聞中聽到一個出身寒門的貪官，輿論決不會同情他一樣。電視劇把這樣一個貪官展開了，對他的同情馬上就發(fā)酵了，這不是編劇的問題，而是中國的影視劇還整體上駕馭不了“真實的貪官”。

這是一個必須經(jīng)歷的過程，我們無需對《人民的名義》吹毛求疵，那樣的話，探索就可能被置于尷尬地位，后來的探索者就會更加不知所措。這樣的邏輯糾纏了中國的藝術創(chuàng)作很多年，該是結束它的時候了。支持《人民的名義》，從官到民都是有所作為的。不對它的情節(jié)做過度引申，更不給它扣帽子，包容它的不完美之處，這才是對闖反腐題材創(chuàng)作的真正保護和鼓勵。(作者是環(huán)球時報評論員)

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