北京大學藝術(shù)學院院長王一川說，影片擺脫了美式科幻片主導的“逃離地球”范式，獨創(chuàng)出嶄新的“流浪地球”范式，體現(xiàn)了對地球家園的深厚感情?！斑@種范式植根于中華民族文化傳統(tǒng)的深層，傳承了由愚公移山、精衛(wèi)填海、女媧補天等神話所代表的保衛(wèi)自身家園的傳統(tǒng)，體現(xiàn)了中國文化對未來世界科幻命題的一種獨特的想象和解決方式?！?/p>

王一川說，影片刻畫了一家三代人，即老韓、劉培強、劉啟之間的認同關(guān)系，突出了中國式家族認同傳統(tǒng)的當代魅力，特別是其中有關(guān)父親劉培強與兒子劉啟之間的英雄主義認同的故事，具有強烈的感染力，可以讓觀眾更加重視和珍惜現(xiàn)實中的家庭、家族和家國同構(gòu)的基本意義。

北京師范大學藝術(shù)與傳媒學院院長胡智鋒說，《流浪地球》沒有簡單克隆好萊塢科幻電影中美國“個人英雄主義”拯救并繼續(xù)統(tǒng)治世界的“標準答案”，而是提出了組建聯(lián)合政府、天上地下結(jié)合、帶著地球一起走的“中國方案”。

“影片著眼于對人類未來生存發(fā)展的思考，用影像表達對于人類未來命運的憂思，生動體現(xiàn)了‘構(gòu)建人類命運共同體’理念，體現(xiàn)出中國作為一個負責任的大國對于人類生存發(fā)展的遠見卓識與使命擔當?！焙卿h說。

　　八成特效自主完成：反映我國電影工業(yè)化成就

因《滾蛋吧！腫瘤君》聲名鵲起的導演韓延，2年前就聽郭帆“吐槽”過籌備《流浪地球》時遇到的技術(shù)難題：連一個道具或是場景的預(yù)制件都要花很長時間去研究，甚至要在國外定做?！拔覀兊氖袌鎏脹]有出現(xiàn)這種‘硬科幻’電影了，以至于中國導演拍這樣的題材時，沒有任何工業(yè)經(jīng)驗可以去借鑒。之后我拍《動物世界》也深深體會了一把郭帆所說的工業(yè)化差距?！?/p>