寧德文聯(lián)成立之后，聯(lián)合各方力量拍攝了《山海的交響——閩東抒懷》的電視藝術片，并以這部作品為基礎，又創(chuàng)作大型音舞詩畫《山海的交響》，為展現(xiàn)閩東地方藝術，傳揚閩東人文精神，起到了重要作用。一直找不著抓手的屏南，通過創(chuàng)建雙溪村的“安泰藝術城”，復建古村落平潭，創(chuàng)作大型音樂劇《美哉平潭》，不僅實現(xiàn)了“文創(chuàng)扶貧”，而且走向了鄉(xiāng)村振興。正如作者在“作家采訪札記”里所說的那樣，閩東人“在物質、資金扶貧的同時，更注重文化的、精神層面的扶貧”，他們也由此認識到“文化是真正的財富”，并把這種認識變成一個個鮮活而生動的現(xiàn)實圖景。

在《山海閩東》的寫作中，作品的主體部分，是隱去自我的客觀描寫與忠實敘述，而在每一章的后邊，都嵌入了“作家采訪札記”的部分。這樣兩種方式并舉，兩副筆墨兼?zhèn)?，使得作品在敘述方式上別具一格。

主體的客觀敘述這一部分里，作者把第三人稱的敘述角度運用得自如而充分?？陀^又靈動的敘述，從容又細切的文筆，把寧德廣大鄉(xiāng)村和基層干部如何由自發(fā)走向自覺地推動脫貧攻堅，描繪得真切可信，表現(xiàn)得生動感人。

而“作家采訪札記”主要交代采訪過程，抒發(fā)特別感受。眼中所見與心中所想相互融合，踏訪所得與諸多感佩和盤托出。這樣的“作家采訪札記”，使客觀敘述中融入主體的角度觀察與主觀的個人感受，兩種角度互相補充，兩副筆墨彼此襯托，使作品因“有我”，既在現(xiàn)實性上凸顯了特有的主體色彩，也使作品在現(xiàn)場感上添加了特別的感情溫度，從而擁有引人又啟人的內在魅力。

（作者：白燁，系中國當代文學研究會會長）