正所謂“慢工出細活”，既然初次掛帥，如果有充足的創(chuàng)作時間想必可以彌補許多不足，但按照《歡樂喜劇人》的播出時間算，嘉賓必須在一周的時間內(nèi)完成創(chuàng)作，包括主題、包袱設(shè)計、舞美、彩排。在如此有限的時間內(nèi)創(chuàng)作出逗樂又有深度的精品已屬不易，但節(jié)目中的許多嘉賓除了錄制《歡樂喜劇人》外還要兼顧其他工作，比如拍攝《歡樂喜劇人》大電影，作品質(zhì)量自然不如從前，只能不斷找大咖來吸引關(guān)注度。

如果說助演變主演算是“多年媳婦熬成婆”，那淘汰者踢館賽就讓觀眾大惑不解。作為喜劇屆的《歌手》，《歡樂喜劇人》第三季在賽制上做了變更增加“踢館賽”。原本可以為節(jié)目輸入新鮮血液，卻變成老喜劇人回歸的跳板。大碗娛樂張小斐第二期被淘汰，第七期攜賈玲回歸。愛笑團隊也是如此。結(jié)果顛過來倒過去還是那幾個人來來往往，今天你走我留，明天你留我走，完全失去比賽的緊張感和嚴肅性，也難怪觀眾會失去興趣。

其實以上現(xiàn)象的出現(xiàn)多是因為喜劇人才的枯竭，導演施嘉寧對這一點并不否認。《歡樂喜劇人》也曾試圖引進其他形式的喜劇和新人，如香港的詹瑞文、臺灣的趙正平，但由于水土不服等諸多原因，這些喜劇人和形式只在節(jié)目中一閃而過。

自《歡樂喜劇人》大火之后，也面臨同質(zhì)化問題，各種喜劇類節(jié)目層出不窮，雖然各節(jié)目形式不同，但內(nèi)核都一樣。賽制改變正是節(jié)目組創(chuàng)新的開始，但這些改變只是細枝末節(jié)不能觸及根本的小打小鬧。

從根本上說《歡樂喜劇人》必須挖掘新人，為中國的喜劇市場不斷輸送更多人才，而不是利用幾個成名的喜劇人來維持熱度吃老本，如此一來才能不斷保證節(jié)目的新鮮度，也才能保住《歡樂喜劇人》這塊招牌。

本文授權(quán)轉(zhuǎn)載自公眾號：小鮮綜藝（xiaoxianzongyi），作者：NY152

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