亦舒曾公開(kāi)表示自己對(duì)林青霞的欣賞：“她是不同的，美得不能形容?！痹凇缎恰分校嗍鎸?xiě)了一個(gè)玉女明星“林綠霞”，名字與林青霞只一字之差，“那個(gè)玉女明星兩道濃眉，微微下垂的嘴角，秀氣逼人的面孔，慧黠的眼睛”，這些描繪就是專(zhuān)為林青霞設(shè)計(jì)的。

張敏用一首詩(shī)炸開(kāi)了一夜的不安靜，而我們則在記憶里將她們久久保存。那時(shí)的女星，絕代風(fēng)華，燦若玫瑰，情兩絕醉紅顏，搖曳身姿妖而艷。相比如今網(wǎng)紅縱橫，“鞋子還是網(wǎng)購(gòu)來(lái)得好”的天王戀愛(ài)蜜語(yǔ)，芳華不在的經(jīng)典人物形象實(shí)在是一段難以抹去的獨(dú)家記憶，因?yàn)?，誰(shuí)也不能從我的記憶中拿走你。

百合之戀：“跟有情人做快樂(lè)事，別問(wèn)是劫是緣”

世界電影發(fā)展到今時(shí)今日，其主流依舊偏向男性，但在香港，女性角色和女性話(huà)語(yǔ)權(quán)有著重要的地位。在香港電影中，女性的身體一直是被視覺(jué)消費(fèi)的對(duì)象。求快感、博出位、搶賣(mài)點(diǎn)，直截了當(dāng)又簡(jiǎn)單粗暴的方式，最能準(zhǔn)確定位電影受眾群體。而其中，滿(mǎn)足男性獵奇心態(tài)更為主要因素。在商業(yè)片里，女性間的曖昧與親昵已成為商業(yè)運(yùn)作的武器。

1972年的《愛(ài)奴》、1978年的《乾隆下?lián)P州》和1984年的《唐朝豪放女》都在一定程度上使用了同性戀這個(gè)題材。當(dāng)時(shí)，人們認(rèn)為，以獵奇的角度在銀幕中呈現(xiàn)同性戀情節(jié)在當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)中十分新鮮，這種“非正?！鼻楦蓄H似美國(guó)B級(jí)片里的“性剝削”，當(dāng)然主要也是以“女同”的形式呈現(xiàn)。

到了90年代，香港分級(jí)制設(shè)立，市場(chǎng)流行三級(jí)片。在利益的驅(qū)使下，“明星+性+暴力”的模式被廣泛運(yùn)用，如《聊齋三集之燈草和尚》《玉蒲團(tuán)之偷情寶鑒》。然而，“性消費(fèi)”的概念到了徐克這里戛然而止，他開(kāi)辟了另一條女同展現(xiàn)手法，即女扮男裝的性別錯(cuò)位。

在《笑傲江湖之東方不敗》中，林青霞飾演的“東方不敗”與令狐沖相戀；在《東風(fēng)不敗之風(fēng)云再起》中，王祖賢扮演的雪千尋雖是女人，假扮成男性的東方不敗，與各色美女調(diào)情賣(mài)笑，當(dāng)雪千尋充滿(mǎn)曖昧地看著寵妾跳舞，并將其擁入懷中香吻撫摸時(shí)，女性間的情愛(ài)被闡釋地好看又動(dòng)人。

1986年，徐克執(zhí)導(dǎo)《刀馬旦》，鐘楚紅、葉倩文和林青霞作為三位主角，林青霞扮演的曹云舉止帥氣瀟灑，眉眼有挑逗之意，利落短發(fā)，一身西裝，完全是男性扮相。在徐克的“百合”調(diào)教下，三位女性產(chǎn)生了曖昧的關(guān)系，三者的心態(tài)也有了微妙的變化，百合之情讓人“欲說(shuō)還休”。