以“秦商”為背景的古裝劇《那年花開月正圓》開播后收視與口碑雙高，劇作品質(zhì)得到了觀眾的認可。與當下影視制作慣常方法不同，《那年花開月正圓》劇組保留了演員開拍前一周圍讀劇本、不串戲等傳統(tǒng)影視創(chuàng)作的老規(guī)矩，還堅持了單組拍攝、同期收音來保證制作品質(zhì)。導演丁黑表示，任憑行業(yè)如何浮躁，也要守規(guī)矩做事，并希望在精神層面上有自己的看法和認識，打破同類題材的慣性認知，挖掘新的可能性。

曾經(jīng)憑借《玉觀音》榮獲十佳導演稱號的丁黑，在東方衛(wèi)視接受采訪時表示，《那年花開月正圓》是一部不忘初心，從“新”出發(fā)的作品。一般宅門類的古裝戲在基調(diào)上偏凝重、老成，主打黑灰色調(diào)，而這部作品作為宅門戲，基調(diào)卻偏輕快，色彩明亮，也是希望能夠打破題材限制，傳遞給觀眾輕松、愉悅、賞心悅目的感覺。不過定基調(diào)雖容易，但若要讓它融入到情節(jié)的設計和人物塑造當中，卻絕非易事。為了實現(xiàn)這些在戲劇創(chuàng)作初衷中想要追求的可能性，丁黑導演在劇本上也是著實下足了功夫。

想要真實還原一個有血有肉的周瑩，既要保留她身上的悲劇色彩，又要傳遞給觀眾樂觀向上的正能量，若想實現(xiàn)此舉，對于演員的選擇則需要慎之又慎。丁黑導演在演員的選擇上也實現(xiàn)了很大的突破，力求表現(xiàn)出他們在熒幕形象上從未表現(xiàn)出的一面。孫儷就表示，周瑩這個角色對她來說，是一個挑戰(zhàn)。之前在《甄嬛傳》、《羋月傳》里面的角色都是有心機、威嚴大氣、有政治家胸懷的。而周瑩卻是一個江湖混子，她悟性極高、不拘小節(jié)，具有很強的喜感和喜劇色彩。丁黑認為孫儷無論是從表情、形體、動作、節(jié)奏上，都完成了本身到角色的跨度。陳曉也是如此，現(xiàn)實生活中陳曉的內(nèi)心都偏內(nèi)向拘謹，而劇中的沈星移是一個瀟灑的“混蛋”角色，他亦正亦邪、是個內(nèi)心善良的大男孩，也有著成就大業(yè)的胸懷。丁黑認為，雖然這些都是陳曉在生活中不太能露出的一面，但他對沈星移的反差演繹非常成功。

對于自己的作品，丁黑導演一直堅持著自己的原則和標準。當談及到現(xiàn)在影視行業(yè)的現(xiàn)狀，導演直言：“這個行業(yè)現(xiàn)在充斥著業(yè)余和不正規(guī)，很多該有的培訓、指標、標準都沒有了。我們不可能改變行業(yè)，只能要求我們自己的作品回歸常態(tài)，堅持規(guī)矩，靜下心來按照拍攝的基本規(guī)律做事。所以要堅守初心，也是為了不受業(yè)內(nèi)浮躁風氣的影響，用要求束縛自己，希望可以做出對得起自己更對得起觀眾的品質(zhì)佳作。”