“我想做的電影是讓電影時間的這種特性不再是隱性，而是成為一個構架，讓它成為一個顯著的設定、觀眾觀影意識體驗的一部分。我試著在不同電影里以不同方式來展現(xiàn)它，總的來說我不是著迷于時間本身，而是著迷于操縱時間來影響觀眾的觀影體驗?！?/p>

諾蘭緊接著舉了《記憶碎片》的例子?！拔乙獙懸粋€不知道剛剛發(fā)生了什么的人，那我要怎么才能讓觀眾也真的感受這種迷惑？我意識到，如果倒敘的話，觀眾就和主角一樣了，他需要去看剛剛發(fā)生了什么?！?/p>

至于《敦刻爾克》，“我想要講述一個特別主觀的故事，如果這樣的話，我要怎么讓觀眾感知這樣一個故事呢？我要把他們放到飛機的駕駛艙里，放到沙灘上，放在船上，而不是要切回政治家、將軍、地圖和各種解釋，我需要的是一個人類的視角，一個非常深入、非常緊張、能深入時間中心的視角?！?/p>

因此，《敦刻爾克》的時間線架構在諾蘭電影中算是比較簡單的了。電影開場三個場景，分別以字幕提示：故事將分陸、海、空三條線索展開。除此之外，在正片中，諾蘭也設置了一些不同線的交匯，來提醒（不臉盲的）觀眾：這幾條線的時間軸是不同的，比如基里安·墨菲飾演的士兵在海上被“月光石”船救起以后，在隨后的陸地線里，我們會看到他在船上準備開走，意氣風發(fā)，這是發(fā)生在他沉船被救之前的事情 。另外，在場景轉換時，從海上時間線的白天一下子轉入陸地時間線的黑夜，這其實也是在告訴觀眾，三條線時間軸是不同的。

有人可能會問：既然諾蘭在想方設法避免觀眾出現(xiàn)疑惑，那為什么不采取更為清楚的時間線架構呢？比如說，如果三條時間線都是按照一小時推進，這樣會不會更加清楚呢？諾蘭表示，之所以選擇一周、一天、一小時，還是因為他想要用主觀的視角去復原這個故事，沙灘上的士兵大都被圍困一周，他需要這種體驗。而飛機上的燃料一共只夠飛行一小時，他也需要這種體驗，還有船上，只有把這三個融合起來，諾蘭認為才算用人的視角概括下這場曠世撤退的所有體驗。

但是，不同處境的人對時間的感知是不一樣的，諾蘭說：“對于沙灘上的士兵來說，除了間或的炮彈襲擊，等待他們的就是‘什么都沒發(fā)生’，無盡的等和絕望，而對于飛行員來說，他們需要在敦刻爾克上空作戰(zhàn)，時刻崩在弦上，一個小時瞬息萬變，可以發(fā)生很多事情，在他們的主觀感受中這一個小時是非常有存在感的?！彼裕瑥哪撤N程度上來說，這一小時的故事容量不亞于沙灘上一周、海上的一天，所以在電影中，我們看到三條線索時間軸不同，但都占用了不少銀幕時間，就是因為從人的主觀感受來說，不同的情況下對同樣長的時間的感知也不一樣。

（湯主ohsulu）

我還是不想放棄，假設這部電影必須要用線性來拍，你還會拍嗎？諾蘭笑了，“結構必須要依附于內容，它要有意義，有作用，而不是一個把戲?！厄饌b：俠影之謎》里面，大部分的故事就是線性的，最后有一部分要回到布魯斯小時候，那是因為劇情需要，要結合他現(xiàn)在體驗，我才這樣做的?！?strong>所以，《敦刻爾克》，因為諾蘭的初衷在于講述一個主觀的故事，復原當時40萬大軍被圍困的狀態(tài)，非線性敘事在他看來，是滿足這種要求的最好方式。

這不是一部戰(zhàn)爭片，而是懸疑驚悚片！