說到那英，那是80后一代人的回憶，回想上個(gè)世紀(jì)末，21世紀(jì)初，正當(dāng)港臺(tái)樂壇風(fēng)靡內(nèi)地之時(shí)，她曾經(jīng)也撐起了內(nèi)地樂壇的一片天，那個(gè)時(shí)候在我們內(nèi)地也涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀的歌手，比如孫悅，陳紅，楊鈺瑩等，自從港臺(tái)流行音樂盛行以后，港臺(tái)曲風(fēng)在內(nèi)地也受到廣大的歡迎和喜愛，所以在市場(chǎng)化的推動(dòng)下，內(nèi)地音樂被后來居上的港臺(tái)音樂滲透，港臺(tái)曲風(fēng)對(duì)內(nèi)地流行音樂的影響非常深刻，除了那英一直在堅(jiān)持，孫悅、陳紅和楊鈺瑩那一輩慢慢走向沒落，消失在茫茫的人海中，隨著商業(yè)化競(jìng)爭(zhēng)的角逐，內(nèi)地催生了一批又一批出類拔萃的歌手，韓紅，田震，羽泉組合等成為當(dāng)時(shí)內(nèi)流行音樂的擔(dān)當(dāng)。
而刀郎是內(nèi)地樂壇的后起之秀，也讓很多人感受到了流行音樂的另一種唱法，刀郎的歌更容易讓普通的老百姓接受，很接地氣，他的歌聲不做作，也不浮夸；不跟風(fēng)，也不逐流；對(duì)感情表達(dá)的很真實(shí)，很貼近普通群眾的生活，所以普通大眾都非常喜歡他的歌，唱起來也沒有難度。刀郎的歌很樸實(shí)，也很實(shí)在，不帶有任何流行元素的修飾，非常直白的就把感情通過歌聲傳遞出來，一般人都能讀懂，也能體會(huì)其中的含義，所以普通大眾喜歡刀郎的歌是有理由的，并不是空穴來風(fēng)。
而在當(dāng)時(shí)各種流行曲風(fēng)盛行，尤其是港臺(tái)流行音樂對(duì)內(nèi)地的極大沖擊，內(nèi)地音樂也有新的轉(zhuǎn)型，一直以來，內(nèi)地流行的通俗唱法和港臺(tái)流行的通俗唱法是兩種完全不同的風(fēng)格，各有各的味道，而羽泉組合的曲風(fēng)跟港臺(tái)音樂更為貼近，羽泉的出現(xiàn)打破了這種平衡，其實(shí)內(nèi)地也是有能唱出港臺(tái)風(fēng)格的歌手的。但是，刀郎的出現(xiàn)標(biāo)志著內(nèi)地音樂又刮起了一種另類流行元素，他既不是那英那樣的風(fēng)格，也不是港臺(tái)的曲風(fēng)，而是來自民間的、純樸的、原生態(tài)的唱法，又賦予了流行音樂新的內(nèi)涵，因?yàn)榈独傻念嵏玻宰屇怯⒁埠懿荒芾斫?。她始終不明白這種風(fēng)格的唱法也能受到歡迎，也能成為流行音樂的主流。
那么，那英為什么要這樣說呢？其實(shí)，那英代表的是一類群體，就是她不是生活在普通草根的家庭里，她感受不到一個(gè)普通百姓的生活，所以她唱出來的歌，不是源于一個(gè)普通百姓對(duì)生活的感知，而是她生活的環(huán)境和條件決定的，換句話說她的歌并不適合于普通大眾，那么一般什么樣的人才會(huì)喜歡她的歌呢，很顯然她的歌更向偏年輕群體，要么學(xué)生，要么上班族；而不是生活在最底層的百姓，但刀郎的聲音恰恰就代表了這一類群體。正是生活環(huán)境的不同，那英在音樂上會(huì)有自己的優(yōu)越感，在她對(duì)音樂的認(rèn)知里早有自己的標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)樗狈?duì)普通生活的感受，所以她不了解底層喜歡聽的是什么，喜歡表達(dá)的是什么，她所認(rèn)為的音樂一定是有藝術(shù)欣賞性和價(jià)值的，這也就難怪會(huì)否定刀郎的歌，認(rèn)為他的歌只有農(nóng)民工才會(huì)喜歡，而且適合在菜市場(chǎng)去放。
其實(shí)，那英說出這樣的話也是對(duì)刀郎赤裸裸的歧視和不屑，不但否定了刀郎的歌，還否定了刀郎付出的努力，背后的潛臺(tái)詞就是菜市場(chǎng)的音樂就不是音樂，農(nóng)民工喜歡聽的歌就不是歌，只有放在高雅的殿堂，莊重的舞臺(tái)上傳唱的音樂才叫真正的音樂。很顯然，那英對(duì)刀郎音樂的評(píng)價(jià)帶有強(qiáng)烈的個(gè)人理想主義色彩，源自于她對(duì)音樂價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的認(rèn)知，但她忽略了做人的一種基本涵養(yǎng)：不懂得包容。這個(gè)世界因不同而精彩，它從來就是多元化的，改革開放以后，使我們對(duì)多元化的認(rèn)識(shí)更為深刻，在思想、文化、娛樂等不同的領(lǐng)域，就是因?yàn)槎嘣艧òl(fā)出新的活力，才不斷豐富人們的生活，才滿足了人們不同的精神需求，才會(huì)賦予這個(gè)時(shí)代新的內(nèi)涵，如果我們國(guó)家不懂得包容，就根本不存在有改革開放的概念，正是因?yàn)榘?，我們才?huì)跟著時(shí)代的節(jié)拍一起進(jìn)步前行。音樂更不是如此？
音樂從來沒有規(guī)定說是某一些群體的專利，只有懂音樂的人才能聽音樂，只有懂音樂的人才能去演唱，也從來沒有規(guī)定說必須按什么樣的標(biāo)準(zhǔn)去唱，那么那英憑的什么去否定刀郎的歌呢？客觀的說，那英評(píng)價(jià)刀郎是完全有資格的，翻開他們的成長(zhǎng)史，那英還是刀郎的前輩，那英出道的時(shí)候，刀郎還不知道在哪里；而且那英還比刀郎要年長(zhǎng)幾歲，刀郎碰到那英也要叫聲那姐，再加上她多年在歌壇積累的經(jīng)驗(yàn)和打拼出來的地位，影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)排在刀郎之上，評(píng)價(jià)刀郎的資歷是有的，只不過那英說出的話太直白，干脆，把一個(gè)東北人的個(gè)性體現(xiàn)的淋漓盡致。不過，你有說話的權(quán)力，但做人不要太“那英”！
關(guān)于中華網(wǎng) |
廣告服務(wù) |
聯(lián)系我們 |
招聘信息 |
版權(quán)聲明 |
豁免條款 |
友情鏈接 |
中華網(wǎng)動(dòng)態(tài)
