時隔多年，《巴黎的最后探戈》中那場未經(jīng)演員同意而強(qiáng)行拍攝的強(qiáng)奸戲再度引發(fā)爭議，眾多導(dǎo)演和演員就此發(fā)表看法，談?wù)?strong class="kw">電影界在拍攝性侵戲時存在的問題，以及女性應(yīng)該如何改變這一現(xiàn)狀。
在這場強(qiáng)奸戲中，老牌影星馬龍·白蘭度(Marlon Brando)使用黃油做潤滑劑并性侵女演員瑪利亞·施耐德(Maria Schneider)。這場戲本來就臭名昭著，但在這支視頻當(dāng)中，貝托魯奇提供了一些新細(xì)節(jié)，承認(rèn)當(dāng)時施耐德事先并不知道這場戲的具體流程。"我對瑪利亞很過分，因為我沒有告訴她接下來要發(fā)生什么。" 貝托魯奇在視頻中說道，"因為我想要一個女孩的真實反應(yīng)，而不是一個演員的表演……我想看到她的羞恥反應(yīng)。我覺得她應(yīng)該很恨我和馬龍，因為我們并沒有事先告知她。" 貝托魯奇補(bǔ)充說，"要獲得某樣?xùn)|西，你必須享有完全的自由。我不想瑪利亞演出她的羞辱與憤怒，我想要她去體會，而不是表演那種憤怒與羞辱。她因此恨了我一輩子。"
雖然貝托魯奇的坦白掀起了一片聲討，但其實這些內(nèi)幕早就被媒體公開了。早在2007年，施耐德就在采訪中告訴《每日郵報》該片劇本中并沒有那場戲，這個主意是馬龍·白蘭度想出來的。"他們是在開拍前才臨時告訴我，我非常生氣，我本來應(yīng)該打電話給我的經(jīng)紀(jì)人，或者把我的律師叫到片場，因為你不能強(qiáng)迫演員去演劇本里沒有的戲，但在當(dāng)時，我并不懂這些。"她說，"馬龍對我說:'瑪利亞，別擔(dān)心，這只是拍電影。'但在那場戲中，即便馬龍并沒有真正性侵我，我還是真的哭出來了……我感到莫大的羞辱，而且說實話，我還是覺得被強(qiáng)奸了，被馬龍和貝托魯奇一起強(qiáng)奸。拍完那場戲之后，馬龍并沒有安慰我，也沒有向我道歉。謝天謝地那場戲只拍了一次就結(jié)束。"施耐德在拍這場戲時年僅19歲，她于2011年去世，終年58歲。她這一生都是在吸毒、抑郁和自殺未遂中度過。
貝托魯奇現(xiàn)在又更改了自己的說辭，他在一份聲明中表示:"我已經(jīng)說過，但也許沒有說清楚--我和馬龍白蘭度決定不事先通知瑪利亞我們要用黃油的事情。我們想看到她對于(使用黃油)這種過分行為的真實反應(yīng)。這也是誤解所在。有人覺得瑪利亞事先并不知道她會遭受暴力。這是不對的!……這一切瑪利亞都知道，因為她已經(jīng)讀過劇本了，劇本上面把這場戲說得清清楚楚。唯一沒有提到的就是黃油的問題。"貝托魯奇并不是唯一為自己的行為辯護(hù)的人，他的攝影師和馬龍·白蘭度的兒子都否認(rèn)這些指控，把這起風(fēng)波歸結(jié)于媒體的誤讀。
好萊塢和強(qiáng)奸戲有著悠久而復(fù)雜的關(guān)系。在史瓦茲摩爾學(xué)院從事電影媒體研究的帕翠西亞·懷特教授(Patricia White)告訴 Broadly，根據(jù)最早的審查指導(dǎo)原則，電影里連強(qiáng)奸的話題都不能討論，更別說在影片中描繪強(qiáng)奸。"在經(jīng)典好萊塢電影中，在六十年代末分級制度出現(xiàn)之前，《電影制作守則》就明文規(guī)定'勾引或者強(qiáng)奸只可停留在暗示層面，不得超出這一范疇。'這就不存在什么雙方同意的問題了。" 她解釋道，"既然是'暗示性'內(nèi)容，誰還能判斷到底是強(qiáng)奸還是自愿性行為?"
隨著指導(dǎo)原則的放松，電影制作者獲得越來越多的創(chuàng)作自由，像《巴黎的最后探戈》這種越界或者直接無視底線的電影也開始出現(xiàn)。"在性愛的表現(xiàn)上，歐洲藝術(shù)電影一直都比好萊塢更加大膽露骨，而《巴黎的最后探戈》則把它抬上了一個全新臺階。"懷特說，"這部電影被奉為大師級作品，給這位男性導(dǎo)演冠上天才之名，好像把表現(xiàn)女性遭受暴力傷害變成了一件很有品味的事情。"
當(dāng)被問及自《巴黎的最后探戈》上映以來，影視劇當(dāng)中的強(qiáng)奸和性侵內(nèi)容是否有所增加時，懷特回答道:"我不覺得在影視劇中的強(qiáng)奸內(nèi)容有增長趨勢，這是一個持續(xù)不變的常量。利用強(qiáng)奸作為一種隱喻或者劇情催化劑固然方便，但你可以看到業(yè)界對于電影中展現(xiàn)性侵、對于電影中歧視女性及有色人種的激烈反應(yīng)從來沒有緩和過。"
這次好萊塢對于這一新聞的反應(yīng)就是一個最好的例子:在過去一周，演員及導(dǎo)演紛紛站出來，公開表達(dá)他們的反感與譴責(zé)?！顿悹柆敗穼?dǎo)演愛娃·杜威內(nèi)(Ava DuVernay)在推特上轉(zhuǎn)了一篇《Elle》雜志的文章，并加了一句 "不可饒恕。作為一位導(dǎo)演，我完全無法理解。作為一位女性，我感到恐怖、惡心、憤怒。" 女演員塞爾達(dá)·威廉姆斯(Zelda Williams)在推特上評論貝托魯奇:"你是個導(dǎo)演，你想拍攝真正的痛苦，真正的驚恐，真正的羞辱?去拍紀(jì)錄片啊!別在沒得到同意的情況下把你的演員推進(jìn)地獄。" 憑借飾演美國隊長而聞名的克里斯·伊文斯(Chris Evans)則在推特上表示這一新聞徹底改變了他對貝托魯奇和白蘭度的看法，并補(bǔ)充說:"令人作嘔，我很憤怒。"
在接受《人物》雜志的采訪時，女演員杰西卡·查斯坦表示:"我覺得我們應(yīng)該重新審視這部電影。"并補(bǔ)充說，"也許它應(yīng)該被定義為別的東西，而不是一部優(yōu)秀的電影，因為一位女性在這部電影中受害，并且被記錄下來，而且當(dāng)時她只有19歲，而他已經(jīng)48歲。"
業(yè)界的許多女性都認(rèn)為貝托魯奇的評論愈加凸顯了在片場尊重、傾聽女性的重要性，尤其是在拍攝性暴力內(nèi)容的時候。一支由女性電影人組成的 "電影女性"(Film Fatales)組織告訴我們:"導(dǎo)演有保護(hù)演員的特殊責(zé)任，既要保護(hù)人身安全也要保護(hù)情緒安全。這在拍攝性侵內(nèi)容時尤其重要。貝托魯奇的行為應(yīng)該受到譴責(zé)，這也讓我們看到在好萊塢根深蒂固已久的強(qiáng)奸文化。"
曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《穿越鄉(xiāng)間路》(Crossroads)、《搶救肯尼小子》(Half-Baked)以及《實習(xí)醫(yī)生格蕾》和《瘋狂前女友》的導(dǎo)演塔姆拉·戴維斯(Tamra Davis)告訴Broadly:在拍攝性愛場景時，不管是在展現(xiàn)自愿性行為還是強(qiáng)迫性行為，健康的距離和良好的溝通都至關(guān)重要。"有一點(diǎn)非常重要，就是導(dǎo)演必須讓演員有安全感，讓他們知道不管發(fā)生什么都有導(dǎo)演在，導(dǎo)演能為他們說話，能照顧好他們。"
戴維斯說，當(dāng)演員和導(dǎo)演在拍攝大尺度的性愛或者強(qiáng)奸戲時，"通常我都會和這些演員私下交流，把要拍的內(nèi)容好好說清楚，詢問他們是否介意……我想要確保如果演員有顧慮，旁邊還要有能為他們說話的人，有能夠保護(hù)他們的人。"戴維斯表示作為一個女性導(dǎo)演，有時她被雇來就是出于這個原因。"作為女性，我知道他們雇我來當(dāng)導(dǎo)演就是為了這個目的。我知道我會成為《穿越鄉(xiāng)間路》的導(dǎo)演，"該片中雖然沒有強(qiáng)奸戲，但出現(xiàn)了布萊妮破處的場景，"是因為他們要確保布萊妮在那部電影中不會受到男性傷害。"
戴維斯表示演員會提前通讀整個劇本，以確保其中的一些大尺度戲份能在正式開拍前就提前討論好。如果在拍攝時才突然提出拒絕，會讓局面更加難堪。"我剛給兩個演員拍了一場床戲，男演員對自己在鏡頭前全裸并不介意，"她回憶道，"但女方卻提出很多要求:'我要裹住身體，我不想張開腿，不想感受到他的私處在我的兩腿間晃蕩，我不能接受。'起初她情緒非常激動，拒絕拍這場戲，直到我和她進(jìn)行交流，了解到她的問題所在。我們是用非常專業(yè)的方式處理這個問題，而且她也完全有權(quán)利提出這些要求。"
她補(bǔ)充說，即便經(jīng)過討論，如果演員在拍攝中依然感到不適或者不安全，導(dǎo)演也有權(quán)介入。"如果男性太粗暴，我可以大喊cut。但在現(xiàn)實世界中，你并不一定有這個權(quán)利。"
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