以“漢代織錦護(hù)臂”為題材的《五星出東方》的舞劇故事，通過“化解沖突”的戲劇進(jìn)程給觀眾帶來了一場(chǎng)“舞蹈盛宴”，創(chuàng)作中運(yùn)用跳出跳進(jìn)的舞劇敘事手法，讓劇情推動(dòng)更加清晰自然，劇中所呈現(xiàn)的“時(shí)空穿越”，化解舞劇的沖突的同時(shí)豐潤(rùn)了舞劇的情調(diào)。本劇中“命運(yùn)共同體”的“力量”凝聚和“喜感”滿滿，在舞蹈呈現(xiàn)上，“風(fēng)格展示型”舞蹈形成強(qiáng)烈的視覺反差，而且在舞蹈所具有的“力量凝聚型”也起到對(duì)人物性格矛盾化解后延展敘事的作用，造就了人物“命運(yùn)共同體”意識(shí)的形成和對(duì)舞劇“戲劇性”的積極推進(jìn)，本劇結(jié)尾通過述說大漢的文明最終促成不同族群的和解，傳揚(yáng)中華民族“厚德載物”的包容性文明。這部劇更以首善標(biāo)準(zhǔn)、實(shí)際行動(dòng)真情援疆，彰顯出對(duì)中華民族共同體意識(shí)的盛大禮贊。

——于平

@舞小凡：王舸導(dǎo)演以考古發(fā)現(xiàn)作為切入點(diǎn)，表現(xiàn)的是文物背后的文化內(nèi)涵，從三個(gè)人物出發(fā)，將劇情娓娓道來。舞劇以“奉”的犧牲直戳淚點(diǎn)，換來的是和平，這種大愛精神讓人為之動(dòng)容，舞劇的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)把絲綢之路的文化精神內(nèi)涵體現(xiàn)得淋漓盡致。特別值得一提的是，可以看的出來編劇和導(dǎo)演以“玩”的心態(tài)去做舞劇，這種手法很討巧的同時(shí)讓我感覺玩得好，玩得高級(jí)，活生生把舞劇玩活了。

★陶身體數(shù)位系列《11》

大麥評(píng)分：8.8分

演出時(shí)間：2021年8月24-26日

編舞/導(dǎo)演：陶冶作曲：小河

主演：黃麗、鄢煜霖、范敏、徐福進(jìn)、佟雨升、李思雨、孔令印等

陶身體供圖

陶身體劇場(chǎng)數(shù)位系列作品《11》是編舞陶冶首次嘗試的“下身限定、上身即興”的突破之作。11位舞者的下半身動(dòng)作、走向、步伐都是編排好的，而上半身從脊柱到頭部，則由舞者根據(jù)當(dāng)下感受即興而舞。舞者在下半身保持整齊一致的同時(shí)，上半身的動(dòng)作需要不斷自由變換，在限制與自由之間進(jìn)行自我對(duì)話。這種限制中的自由體驗(yàn)，在觀者看來則是因未知而生出的無限驚奇。11段舞蹈，獨(dú)舞、雙人舞、三人舞以及不同群舞的依次交織。11位舞者在舞臺(tái)上縱向排列，觀眾無法看到每個(gè)舞者的正面，但能夠看到11個(gè)上半身各自不同的運(yùn)動(dòng)軌跡，以及從整齊隊(duì)列中突然滑出來的獨(dú)舞、雙人舞或三人舞。這種限定中的未知自由，仿佛生活中不經(jīng)意間獲得的禮物，讓人期待卻又無法預(yù)測(cè)。在疫情尚未結(jié)束的2021年，沒有什么比身體在場(chǎng)更具有生命的意義。

——張延杰

★國家大劇院與寧波市演藝集團(tuán)聯(lián)合制作原創(chuàng)當(dāng)代舞劇《冼星?！?/p>

大麥評(píng)分：9.0分

演出時(shí)間：2021年12月16-22日

演出地點(diǎn)：國家大劇院戲劇場(chǎng)

編劇：許銳導(dǎo)演：肖向榮

主演：魏伸洲、李宇、王金格、孫銳（特邀舞蹈家）、顏涵懿等青年舞者，

以及寧波市歌舞劇院首席演員夏天、王鈺、王政等

舞劇《冼星海》整體創(chuàng)意非常大膽，具有顛覆性，完全出乎意料。廣大觀眾對(duì)冼星海的作品耳熟能詳，但對(duì)于這個(gè)人并不太了解。整部舞劇并沒有強(qiáng)化某個(gè)作品，而是重點(diǎn)表現(xiàn)了冼星海的一生。拋開傳統(tǒng)敘事，用冼星海生命章節(jié)中的不同片段表達(dá)他的愛國之心。舞劇形式非常新穎，突破了傳統(tǒng)的舞劇概念，符合年輕一代的審美?！懊\(yùn)”這個(gè)角色的設(shè)定非常巧妙，從頭至尾一直拿著提燈引導(dǎo)冼星海，無論在何種情境下，絕望、沮喪、低谷，幸福、開心、圓滿，總能給你一團(tuán)火、一束光。

——陳立

@麥子1tdpM：現(xiàn)代性的創(chuàng)作手法與編排方式有時(shí)候是很難讓觀眾接受的，尤其是表現(xiàn)有歷史故事情節(jié)，稍微不注意就會(huì)很生硬，可是《冼星?！穮s運(yùn)用得很巧妙，記憶猶新的就是在表現(xiàn)冼星海與他的同行者的片段，流暢的動(dòng)作與節(jié)奏的變化，以及小肢體的動(dòng)作其實(shí)在舞臺(tái)上也是看得很清楚很細(xì)節(jié)的，一些動(dòng)作看似很普通很平常，但是不斷加快，幅度加大，就會(huì)堆積力量，尤其是人數(shù)增多時(shí)，一種堆疊與爆發(fā)感岌岌可危地映射到觀眾感知里，是一種前所未有的新奇的力量。

★中央芭蕾舞團(tuán)《奧涅金》

演出時(shí)間：2021年12月24-27日

演出地點(diǎn)：天橋藝術(shù)中心

原著：普希金

編舞：約翰·克蘭科

主演：張劍、馬曉東、邱蕓庭、徐琰、黎文韜、孫瑞辰等

中芭時(shí)隔近十年，再度將戲劇芭蕾的曠世杰作《奧涅金》搬上舞臺(tái)，以實(shí)力證明了中國芭蕾的當(dāng)今實(shí)力。舞劇最大的特色在于打破了古典芭蕾程式化的表現(xiàn)形式，讓每一個(gè)舞蹈動(dòng)作都為講述故事、塑造人物、表達(dá)內(nèi)心而服務(wù)，因此也對(duì)演員在舞技和演技雙方面都提出了更高的要求。此次時(shí)隔十年，中芭的演員班底已經(jīng)有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，擔(dān)綱主演的新一代演員們也都表現(xiàn)不俗，然而最打動(dòng)人心的，仍是老牌首席張劍的演繹，2008年她就曾作為首演陣容，成為中國芭蕾舞臺(tái)上的第一個(gè)“達(dá)吉亞娜”，如今年逾40的她，在劇中呈現(xiàn)出一個(gè)更加豐滿、深刻、洗練的女性形象，并以歲月錘煉的精湛演技展現(xiàn)出動(dòng)人心魄的藝術(shù)魅力！