2021年，話劇舞臺(tái)在“原創(chuàng)力量”方面展現(xiàn)出了行業(yè)因疫情暫停后，逐漸復(fù)蘇下的信心與活力。一方面，今年迎來中國共產(chǎn)黨成立100周年這一偉大歷史時(shí)刻，在舞臺(tái)上，也涌現(xiàn)了以《香山之夜》《直播開國大典》等作品為代表的主旋律題材佳作。當(dāng)疫情多次反復(fù)，整個(gè)行業(yè)面臨困境之時(shí)，小劇場作品為今年的戲劇舞臺(tái)增色不少，以《雜拌、折羅或沙拉》《雙枰記》等女性青年編導(dǎo)為代表的作品展現(xiàn)了令人眼前一亮的才華。中生代導(dǎo)演代表之一李建軍，更是在兩個(gè)戲劇節(jié)中創(chuàng)作了《變形記》《世界旦夕之間》兩部備受關(guān)注的作品；而在經(jīng)典重構(gòu)方面，濮存昕、唐燁導(dǎo)演的《雷雨》與胡宗琪導(dǎo)演的《塵埃落定》，分別交出了巧妙的答卷。

所選為2021年首次在京津冀地區(qū)上演的戲劇。

排序不分先后，按演出時(shí)間排列。

★北京人民藝術(shù)劇院《香山之夜》

演出時(shí)間：2021年3月25日至4月1日

編?。豪顚毴?/p>

導(dǎo)演：任鳴

主演：王斑方旭

李春光攝

《香山之夜》充分利用了舞臺(tái)藝術(shù)的假定性，讓毛澤東與蔣介石隔空對話。盡管在客觀史實(shí)中，香山雙清別墅與溪口蔣宅距離遙遠(yuǎn)，毛澤東與蔣介石并未謀面，但是作為兩大政治人物——共產(chǎn)黨與國民黨政權(quán)的代表，在政治勢力巔峰對決的關(guān)口，他們一定會(huì)想到對方，他們起伏的心潮里，一定會(huì)有歷史的風(fēng)雷激蕩。他們的精神對話、靈魂抗辯符合藝術(shù)的邏輯和心靈的真實(shí)。此劇將夜晚作為舞臺(tái)的意象空間，別具深意，領(lǐng)袖們的故事有很多，但是宏大的歷史敘述，并不一定適合舞臺(tái)演出，抓住香山這個(gè)不眠之夜，抓住最有戲劇性的人物的靈魂碰撞，讓此劇在構(gòu)思上具有了藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性，為紅色歷史題材的戲劇創(chuàng)作提供了成功保證。

——宋寶珍

★九維文化《塵埃落定》

大麥評(píng)分：8.3分

演出時(shí)間：2021年3月26-28日

演出地點(diǎn)：天橋藝術(shù)中心

原著：阿來

編?。翰苈飞?/p>

導(dǎo)演：胡宗琪

演出：四川人民藝術(shù)劇院

王徐峰攝

從編、導(dǎo)、演、舞美、音效等幾個(gè)方面綜合來看，劇本改編是最成功的。曹路生濃縮了原作的敘事外殼，即史詩般地描述了藏族土司制度的最后崩潰原因與過程，將小說中“傻子”這個(gè)獨(dú)特人物的視角，成功地轉(zhuǎn)換為戲劇語言與舞臺(tái)形式，并且表現(xiàn)了原著中所浸透的一種藏文化的內(nèi)在精神。一切終將“塵埃落定”，不要去做所謂的“聰明人”。傻子是人神之間的視角，是個(gè)半傻不傻的人，有一個(gè)發(fā)展的過程。他也有過向世俗靠攏的時(shí)候，一度想接班當(dāng)土司，但最終保持了神性，通過當(dāng)上末代土司的時(shí)候從容赴死，表達(dá)藏文化的核心精神。

——丁羅男

@黃阿旋是007：我恨我自己，為什么買了280最便宜的票檔。我大概坐在全劇場離舞臺(tái)最遠(yuǎn)最偏的位置，被糟糕的視角推出故事外，又被強(qiáng)大的舞臺(tái)感染力避無可避地卷進(jìn)去。

★克里斯蒂安·陸帕《狂人日記》

大麥評(píng)分：7.3分

演出時(shí)間：2021年6月10-12日

演出地點(diǎn)：阿那亞戲劇節(jié)A劇場

原著：魯迅編劇/導(dǎo)演：克里斯蒂安·陸帕

主演：閆楠、陶海、王學(xué)兵、梅婷、樂曦、李龍吟等

驅(qū)動(dòng)傳媒供圖

魯迅是中國太重要的一個(gè)人物，我們所有人都知道這個(gè)名字，但是沒有人敢說自己讀懂魯迅。我們或多或少讀過，但是讀得太少，特別是在今天，魯迅的作品已經(jīng)從學(xué)校的課本里拿下了，不需要了。但是有獨(dú)立品格、自由精神的人總是想去接近魯迅，去完成自己對這個(gè)世界的思考。這就是為什么有這么多的人來看這部“遲到太久”的關(guān)于魯迅的戲劇作品。我在陸帕先生這兒學(xué)到了很多東西。我希望《狂人日記》作為一個(gè)文化現(xiàn)象，可以讓更多的觀眾走進(jìn)劇場，讓大家因?yàn)檫@個(gè)戲再去接近魯迅。魯迅先生是永遠(yuǎn)的，一百年一千年以后，他仍然是我們至高無上的思想者，他的思想品質(zhì)應(yīng)該是中國文化中不可遺忘的。

——濮存昕

★黃盈工作室《開飯！》

大麥評(píng)分：8.1分

演出時(shí)間：2021年8月5-8日

演出地點(diǎn)：首都劇場

編?。狐S盈張婷導(dǎo)演：黃盈

主演：邵澤輝、馬景怡、松天碩、潘藝林等

朱朝暉攝

由黃盈、張婷編劇，黃盈導(dǎo)演，邵澤輝主演的七幕原創(chuàng)話劇《開飯！》通過橫跨七十年的七頓飯，濃縮了北京一個(gè)普通人家七十年的生活，以此展現(xiàn)了當(dāng)代中國日新月異的發(fā)展變化。劇本選定的七個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)（1959年、1968年、1975年、1988年、1995年、2008年、2021年）無疑具有充分的代表性，故能以小見大，見微知著，不僅展示了不同時(shí)期北京人特有的生活狀態(tài)，而且揭示了他們的時(shí)代精神風(fēng)貌。就戲劇表現(xiàn)形式方面而言，《開飯！》成功地借鑒了由著名劇作家老舍開啟的人像展覽式戲劇結(jié)構(gòu)，并在場景的轉(zhuǎn)換、舞美的映襯等方面融入了新的元素，使之更富于當(dāng)代藝術(shù)精神，體現(xiàn)了制作者對歷史的思考和藝術(shù)的追求。

——鄒紅

@急光光：我很少在劇場里直接感受到這種時(shí)代的變化，新奇而令人觸動(dòng)。它使我個(gè)人很感動(dòng)，這種感動(dòng)跟我生活的地方、家庭本身和父母出生年代息息相關(guān)，細(xì)談起來可能要幾個(gè)日夜。我以為它會(huì)跟現(xiàn)下很多京味劇一樣刻板而且生硬，沒想到我會(huì)真誠地向別人推薦它，仔細(xì)想來，它的京味也不是普遍意義上那種刻板京味，而是在時(shí)代基礎(chǔ)上的地方變遷，很多時(shí)代相關(guān)的橋段帶給我很大沖擊，對以前生活有共鳴和體會(huì)的觀眾，推薦來感受一下這部劇。

★當(dāng)然有戲《雜拌、折羅或沙拉》

演出時(shí)間：2021年9月17-26日

演出地點(diǎn)：鼓樓西劇場

編?。簭埢蹖?dǎo)演：張慧

主演：陳雅狄、張懿曼、蔣奇明

這是一部疫情期間創(chuàng)作的作品，是青年戲劇人對現(xiàn)實(shí)的反思。該劇由三個(gè)劇情互不相連的片段組成，分別指向過去，現(xiàn)在與未來。該劇的亮點(diǎn)是第二個(gè)片段故事——《阿齊》。這是一個(gè)根據(jù)新聞事件改編的戲劇故事。劇中的主人公阿齊是一個(gè)偷電瓶車的偷車賊，他以一種奇異逆反的方式對抗現(xiàn)代社會(huì)對人的異化：“打工是不可能的。”阿齊唯一一次的打工經(jīng)歷，是在發(fā)小朋友家開的工廠中給動(dòng)物剝皮，這是一份殘酷的工作，是對心靈的戕害。阿齊以一種后現(xiàn)代的方式拒絕城市對人的壓抑，拒絕被困于“鐵籠”之中。阿齊的扮演者蔣奇明表現(xiàn)出非凡的喜劇魅力，他的出色表演，提升了全劇的美學(xué)表達(dá)，使得對于“被困”主題的挖掘和反思跳脫出理性的規(guī)劃范疇，閃爍著靈感與才華的光芒。

——彭濤

@小饅菌：這部戲真的小而美，原本擔(dān)心先鋒戲劇難懂，結(jié)果意外的好看！這種好看，是即便沒有理解為什么把三個(gè)故事放在同一部戲里，也能讓觀眾從這部戲里獲得一些東西，帶走一些情感，或是悲傷，或是喜悅，或是同情，或是思考。蔣奇明在這部戲里的演技真的神，尤其是故事二：阿齊，他的表演詮釋了他對生活中形形色色的人的細(xì)膩觀察。

★九人《雙枰記》

大麥評(píng)分：8.9分

演出時(shí)間：2021年9月17-20日

演出地點(diǎn)：大麥·超劇場

編?。褐旌玷~紫鈴導(dǎo)演：朱虹璇

主演：張巍、楊楠、包凱華、葉蓁、相安琪

話劇九人供圖

“話劇九人”民國知識(shí)分子系列作品，都是基于歷史參考的藝術(shù)再創(chuàng)作。《雙枰記》中，程無右的角色刻畫，便是基于《新青年》創(chuàng)辦者陳獨(dú)秀的“危害民國案”經(jīng)歷而來。陳獨(dú)秀曾先后五次入獄，次次都牽動(dòng)著各方好友的心，不少愛國人士紛紛奔走相救。程無右便是對應(yīng)了這入獄的經(jīng)歷，盧泊安、郎世飄是前來救助程無右的故友。程先是不接受救助，而后展開博弈。在三人的辯論之中逐步加重情感的筆墨。思辨風(fēng)格的舞臺(tái)作品其特點(diǎn)之一便是臺(tái)詞密度高、有彈性且信息量大。三人的對話是使得劇目酣暢淋漓的一大著力點(diǎn)。值得體會(huì)的是，這部劇中的情感包含著非常豐富的層次，劇中，在共產(chǎn)黨和國民黨對峙的時(shí)局環(huán)境下，知識(shí)分子、愛國人士之間因找到價(jià)值觀相契的伙伴而惺惺相惜。

——貝七

★北京人民藝術(shù)劇院《雷雨》

大麥評(píng)分：8.4分

演出時(shí)間：2021年9月24日-10月13日

演出地點(diǎn)：北京國際戲劇中心曹禺劇場

編?。翰茇畬?dǎo)演：濮存昕、唐燁

主演：濮存昕、龔麗君、白薈、李洪濤、王俊淇等

北京人藝供圖

濮存昕，唐燁執(zhí)導(dǎo)的新版《雷雨》，是對該劇主題新的解讀和闡釋，也可以說，是對曹禺創(chuàng)作初衷的追問和探求。最突出的一點(diǎn)在于濮存昕對于周樸園的認(rèn)識(shí)和理解，絕不同于《雷雨》演出史上任何一位演員對周樸園的詮釋。他顛覆了長久以來人們總是通過繁漪的主觀感受來定義周樸園的習(xí)慣，他飾演的周樸園不再是那個(gè)被偏執(zhí)，臆念扭曲了的形象，而是一個(gè)受過西式教育，在事業(yè)上很成功的紳士形象，是社會(huì)的中堅(jiān)，精英，但他在家庭倫理上又是中國傳統(tǒng)社會(huì)普遍認(rèn)同的，他自信自己的家庭是“最圓滿，最有秩序的家庭”，他希望妻賢子孝，這在當(dāng)年不是什么十惡不赦的罪過，與封建夫權(quán)，父權(quán)扯不上關(guān)系。在曹禺筆下，無論繁漪，周樸園，魯侍萍，大少爺，二少爺，四鳳，在這場悲劇中，都是值得同情的，至于誰制造了這場悲劇，作者只能把它歸結(jié)為無常的命運(yùn)。如果說新版《雷雨》是有新意的，應(yīng)該就在這里。

——解璽璋

@菊花茶：在不斷加快步伐涌入市場的眾多原創(chuàng)話劇中，北京人藝新版《雷雨》卻以另辟蹊徑的姿態(tài)對經(jīng)典進(jìn)行了重塑，給人耳目一新之感。主創(chuàng)們對劇本深入挖掘之后，刪減、增加并修改了一些臺(tái)詞，特別是結(jié)尾的處理從高潮之處戛然而止，變成了六人撐起三把傘并肩踏浪而去的浪漫唯美大結(jié)局，讓人從錯(cuò)愕神傷到五味雜陳，更加符合《雷雨》具有的包羅萬象的多義性的特點(diǎn)。經(jīng)典在舞臺(tái)上重生，觀眾在劇場里伴著經(jīng)典品評(píng)人生，每一次看都有新的發(fā)現(xiàn)，新的體驗(yàn)，這就是經(jīng)典在當(dāng)下的意義。

★國家大劇院X中國國家話劇院《直播開國大典》

大麥評(píng)分：7.9分

演出時(shí)間：2021年10月1-7日

演出地點(diǎn)：國家大劇院戲劇場

編?。禾锴喏巍⒔鹉?、姜文良導(dǎo)演：田沁鑫

主演：張桐、吳樾、陶虹、吳彼、劉威、蘇青、韓青等

田雨峰攝

國家大劇院與國家話劇院聯(lián)合創(chuàng)排的話劇《直播開國大典》，以國家電臺(tái)初創(chuàng)與完成重大直播任務(wù)為規(guī)定情境，事業(yè)與個(gè)人命運(yùn)、信仰與感情抉擇為核心矛盾，向一代先驅(qū)致敬。舞臺(tái)的現(xiàn)代符號(hào)糅入懷舊元素，打造出視覺和思緒的雙重張力?？思鹤月伞⒇?fù)重前行的無我境界，對新國家和未來幸福的憧憬與捍衛(wèi)，長期嚴(yán)酷斗爭環(huán)境中理智與情感的沖突異變，在田沁鑫、劉金妮、姜文良等主創(chuàng)細(xì)膩的筆觸下，表達(dá)可信可感，流暢豐沛。作品結(jié)構(gòu)布局、場面呈現(xiàn)和調(diào)度形式，都帶著饒有意味的“回旋”特征，匠心精到，十分貼切，審美個(gè)性鮮明。明暗兩條線的纏斗，懸疑的鉤織藏掖，手法傳統(tǒng)但有很好的牽引，兩線推進(jìn)波譎云詭，也為情感的敷設(shè)、收放發(fā)揮作用，很大程度上消弭了獻(xiàn)禮和行業(yè)作品常有的創(chuàng)作約束感。張桐、吳彼、劉威、陶虹等奉獻(xiàn)了豐滿真實(shí)的人物塑造，特別是突出性情各異的反差，強(qiáng)化了人物和事件走向間的順逆交鋒銳度。

——程輝

★新青年劇團(tuán)《變形記》

大麥評(píng)分：8.0分

演出時(shí)間：2021年12月18-19日

演出地點(diǎn)：國家話劇院小劇場

原作：卡夫卡

主演：張加懷、安顏、崔瑋、夏心

李建軍導(dǎo)演根據(jù)卡夫卡《變形記》改變的同名作品，是一場跨越時(shí)空的對話。在極簡的舞臺(tái)上，百年前歐洲作家對人心的犀利剖析，與當(dāng)代中國導(dǎo)演對世態(tài)的深入體察，形成一組復(fù)調(diào)，在推進(jìn)中或交織，或游離，始終密切呼應(yīng)。舞臺(tái)布景雖然僅有一塊帶污漬的白板和一堆舊衣服，但導(dǎo)演通過聲音、形體和影像，以遠(yuǎn)超文字的直接和強(qiáng)烈，刺激觀眾的感受與想象。把小說特別是短篇小說改編為舞臺(tái)作品，天然帶有巨大的挑戰(zhàn)，需要眼力、心力和勇氣。

——黃覺

★新青年劇團(tuán)《世界旦夕之間》

大麥評(píng)分：8.6分

時(shí)間：2021年12月25-26日

演出地點(diǎn)：中間劇場

根據(jù)法斯賓德同名電影改編

導(dǎo)演：李建軍

文本/改編：馬璇

主演：張加懷、何文君、崔瑋、李媛媛、伍藍(lán)瑩、唐珂、陳老巨、朱子和、余天健

新京報(bào)劇評(píng)團(tuán)點(diǎn)評(píng)：

法斯賓德的電影原作反映了上世紀(jì)后期西方人對于科技倫理價(jià)值的疑慮和對于世界真實(shí)性及其嚴(yán)肅意義的懷疑。李建軍接受了這個(gè)故事，也接受了這個(gè)主題，但他創(chuàng)造了一種怪誕的，非常獨(dú)特的劇場風(fēng)格。首先，是通過“綠屏摳像”的數(shù)字技術(shù)，當(dāng)著觀眾的面把一個(gè)假扮的世界“真實(shí)化”。觀眾一面感受著數(shù)字技術(shù)“擬真”能力的神奇，一面感受著世界被虛擬化的可能。

其次是表演故事的人當(dāng)眾換上角色的服裝，戴上刻意回避逼真的粗糙面具，把戲劇內(nèi)容的被制造性強(qiáng)調(diào)出來。然后，演員在故事敘述人的控制和指揮下行動(dòng)，人物自己的臺(tái)詞，也是以敘述為主，敘述事件和心情，很少戲劇性對白。扮演有時(shí)被中止，加以演員的歌舞。整個(gè)烏鎮(zhèn)，也許這個(gè)戲里演員的表演是最放松的，漫不經(jīng)心，怕的是你相信，而不是你不信。

這就是一場游戲，但游戲形式所指向的哲思：關(guān)于真實(shí)，關(guān)于虛擬，關(guān)于制造與控制，甚至比它的故事內(nèi)容更直接，更具說服力。同時(shí)，獲得了一種獨(dú)特而強(qiáng)烈的美學(xué)風(fēng)格：快樂地戲耍，認(rèn)真和嚴(yán)肅都是多余的。

——呂效平

大麥用戶觀后評(píng)論：

@南嘉敏：看之前就在思考導(dǎo)演會(huì)選擇什么樣的方式呈現(xiàn)這部戲。綠幕的方式用在這部戲上特別合適，包括聲音的運(yùn)用，與現(xiàn)實(shí)的脫離，暈眩感。愛因斯坦的形象改編后塑造得很立體，在斯莫萊克戎中的片段運(yùn)用黑白的影調(diào)很巧妙，與“假現(xiàn)實(shí)”進(jìn)行區(qū)分。這可能是在傳統(tǒng)話劇中體驗(yàn)不到的。在電影里哈恩自殺的時(shí)候我沒有感到特別難過，反而是在看話劇的時(shí)候，演員哈恩把我代入了，是現(xiàn)場的魅力吧。

新京報(bào)資深記者劉臻