原創(chuàng)小劇場(chǎng)話劇《冰川》由馬海波編劇、孫書悅執(zhí)導(dǎo)，吳紫彤、張津赫、楊晨、張振華、張歆怡、郭譙、鄒蝶出演。全劇在四組彼此有著微妙關(guān)聯(lián)的人物間、多個(gè)時(shí)空中非線性展開，主要探討不同年齡段人，在親密關(guān)系之中如何處理孤獨(dú)，著力探索現(xiàn)代人的情感與人之間的關(guān)系。話劇《冰川》首演之際，新京報(bào)專訪青年導(dǎo)演、演員孫書悅，揭秘這部作品背后的故事，以此為樣本觀察一部青年戲劇作品的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

初期：導(dǎo)演通過公開招募

話劇《冰川》作為“培源平臺(tái)一期”復(fù)評(píng)上榜前十名的作品之一，在歷經(jīng)了劇本修改、完整劇本朗讀、導(dǎo)演工作坊，正式建組排練等多種孵化方式后，將正式在舞臺(tái)上與觀眾見面。它可以看作兩年來“培源孵化平臺(tái)”的“孵化”樣本，尤其在正式進(jìn)入孵化階段后，培源首次采用公開招募的方式面向社會(huì)尋找與作品最契合的導(dǎo)演，以“8位青年導(dǎo)演×12小時(shí)限時(shí)創(chuàng)作”導(dǎo)演工作坊的方式選拔出青年導(dǎo)演孫書悅。

孫書悅作為中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系在讀博士研究生，如今回想一年前看到“培源孵化平臺(tái)”面向社會(huì)公開招募導(dǎo)演信息，心頭便萌生了試一試的想法。導(dǎo)師吳曉江建議她，應(yīng)讓自己有更多實(shí)踐的機(jī)會(huì)和經(jīng)驗(yàn)，孫書悅便鼓起勇氣發(fā)了簡(jiǎn)歷，決心挑戰(zhàn)自己?；仡欉@一年，與過去當(dāng)演員，單純地只需塑造好人物角色相比，當(dāng)導(dǎo)演之后孫書悅慢慢學(xué)會(huì)了對(duì)抗壓力與焦慮。她坦言，現(xiàn)在自己在夢(mèng)里都在排戲，但作為青年創(chuàng)作者必須經(jīng)歷困境，才能有更多收獲。

孫書悅在《冰川》劇目聯(lián)排暨專家研討會(huì)。

在孫書悅看來，話劇《冰川》是一部基礎(chǔ)非常好的原創(chuàng)劇本，“編劇馬海波的創(chuàng)作手法富有詩(shī)意，雖然全劇選取了四組人物關(guān)系，但這些關(guān)系拼接在一起時(shí)，并不在同一個(gè)線性時(shí)空里，劇本在時(shí)間與空間的敘述手法上都很跳躍，且略帶荒誕色彩，當(dāng)這些故事聯(lián)結(jié)到一起，如同一面鏡子，能夠反射到每一個(gè)人心中”。而如何在兩個(gè)小時(shí)里，將四組人物關(guān)系放在一個(gè)戲里呈現(xiàn)出來，被孫書悅看作創(chuàng)作上的難點(diǎn)之一?！白層^眾看到他們說了四個(gè)不同的故事，但是事實(shí)上說的又是同一件事情，在這一方面我們確實(shí)下了不少工夫?！?/p>

作品：雖然詩(shī)意但“生活流”

與以往同類作品不同，孫書悅認(rèn)為，《冰川》的劇本沒有“意識(shí)流”的寫作手法，而是一直停留在“生活流”層面。編劇并沒有刻意描繪一種非常寫實(shí)的場(chǎng)景，而是把生活的側(cè)面擺在了觀眾面前。在同一個(gè)故事中，編劇用了四組不同年齡、不同境遇的人物關(guān)系去描述“親密關(guān)系”中的孤獨(dú)感。孫書悅覺得，“親密關(guān)系”是這部作品最能引發(fā)人去思考與共鳴的地方。尤其伴隨著80后、90后這一代獨(dú)生子女的成長(zhǎng)，人們?cè)絹碓讲辉敢狻案冻鲎约骸保沟谩坝H密關(guān)系”很難維持?！半m然這些問題與不同的年代和社會(huì)環(huán)境有一定的關(guān)系，但從創(chuàng)作者的角度講，還是希望觀眾通過《冰川》里表現(xiàn)的‘親密關(guān)系’看到自己。當(dāng)劇中發(fā)生的故事，跟觀眾生活中的某一時(shí)刻相似時(shí)，我們能不能換個(gè)不同的方式去處理，哪怕能看到事件本身的另一面，這也是很大的意義?！?/p>

據(jù)孫書悅介紹，對(duì)于話劇《冰川》此次的舞美設(shè)計(jì)方案，她也與設(shè)計(jì)師、制作人、出品方達(dá)成共識(shí)，希望保留劇本原有的詩(shī)意部分。因此摒棄了現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，進(jìn)而選擇了相對(duì)比較寫意的布景，通過即時(shí)影像拍攝、媒體影像、視覺素材等多層次的舞臺(tái)表現(xiàn)形式，試圖跟觀眾之間產(chǎn)生一種更加深層的交流?！爱?dāng)觀眾坐在劇場(chǎng)里，我們跟他們一起分享《冰川》這部作品的時(shí)候，希望他們不僅僅只看到故事的層面，也能看到生活的本來面目?！?/p>

突破：不把表演當(dāng)作導(dǎo)演的一個(gè)工具

話劇《冰川》劇照。

話劇《冰川》是演員出身的孫書悅獨(dú)立導(dǎo)演的第一部作品，作為戲劇演員，她曾出演過話劇《帝國(guó)專列》《杏仁豆腐心》《我是月亮》等。在話劇《冰川》的制作人張盧璐看來，也正因?qū)O書悅作為演員的經(jīng)歷，讓她在此次排練過程中特別懂得尊重演員、保護(hù)演員?！白鳛橹谱魅宋夷芸吹剑瑢?dǎo)演孫書悅沒有更多地去行使自己導(dǎo)演的權(quán)力。在整個(gè)排練的過程，尊重與保護(hù)演員在角色上的想法?！睂?duì)此孫書悅則認(rèn)為，雖然有著獨(dú)立的導(dǎo)演構(gòu)思與角色處理方式，但自己不算是特別強(qiáng)勢(shì)的導(dǎo)演：“我還是想把創(chuàng)作建立在以演員表演為基礎(chǔ)之上，而不是把演員的表演當(dāng)成我的導(dǎo)演工具之一?！?/p>

多年戲劇演員的經(jīng)驗(yàn)，也被孫書悅看作是此次作為導(dǎo)演的優(yōu)勢(shì)之一。尤其當(dāng)演員在角色上遇到困難的時(shí)候，她完全理解演員的想法。在孫書悅看來，演員有時(shí)很脆弱，尤其剛開始角色還沒有長(zhǎng)到自己身上的時(shí)候，演員需要將自身情感打碎，重新建立另外一個(gè)人的情感與思想世界。“所以很多時(shí)候，我會(huì)在導(dǎo)演的過程中去分享這些經(jīng)驗(yàn)，甚至我可以設(shè)身處地感受到，演員此時(shí)此刻的真實(shí)想法，這點(diǎn)我非常敏銳。如果不是特別懂表演的導(dǎo)演，可能只是會(huì)在角色外部給演員進(jìn)行指導(dǎo)，但心理的過程便沒有那么細(xì)膩，我覺得這可能是我作為導(dǎo)演，自身的最大優(yōu)勢(shì)。”

新京報(bào)資深記者劉臻