劇組請了武漢籍的臺詞老師，將劇本中的臺詞錄下來，發(fā)給演員聽，拍攝現(xiàn)場也請了語言指導(dǎo)老師，但這對于演員來說依然很難。在臺詞的準(zhǔn)確與表演準(zhǔn)確之間，最終薛曉路選擇的是表演的準(zhǔn)確，因為臺詞的不準(zhǔn)確還有后期配音可以彌補，表演的準(zhǔn)確，情感表達(dá)的分寸準(zhǔn)確傳達(dá)這些對于戲來說更重要。

作為青島人的黃渤，雖然語言天賦很好，之前在很多影視作品中使用過青島話、四川話表演，但武漢話對他來說還是太難了，直言后期配音的時候，覺得不是在配音，而是在配唱，那個調(diào)拐來拐去實在太難拿了。

除了在臺詞上基本用武漢方言外，在場景選擇上，劇組也是盡量在武漢實景拍攝，全片只搭了一個景，就是在武哥家樓頂?shù)钠脚_上搭了一個房子和葉老師的家，剩下的都是實景。但是實景拍攝也帶來了諸多不可控的因素，劇組要在解封后已經(jīng)恢復(fù)正常生活，一個充滿煙火氣的城市，拍出封城的氣氛，真的是太難了。

劇組只能有限地進(jìn)行戒嚴(yán)拍攝，但實景環(huán)境的拍攝時間非常有限，比如武漢非常具有地標(biāo)性建筑的武漢長江隧道、鸚鵡洲大橋等，之前從來沒有因為電影拍攝進(jìn)行過戒嚴(yán)，劇組只能反復(fù)去溝通，細(xì)化拍攝方案，爭取在相對有限的時間內(nèi)完成拍攝。

片中有很多場景是在武漢實景拍攝。

有一場戲，高亞麟和徐帆在樓上看著救護(hù)車從一座跨江的橋上過，那座橋上的景觀燈很漂亮，晚上亮起后有很多顏色，紅的、粉的、綠的、藍(lán)的，只有藍(lán)色的時候最漂亮，和整個夜景環(huán)境及救護(hù)車的藍(lán)光都特別配，但是每種顏色的燈什么時候亮起，是隨機的，相隔只有十幾秒，全劇組只能等，要在那十幾秒之內(nèi)把車調(diào)到合適的位置，還不敢提早封路，封了以后交通壓力特別大。在成片中，這個鏡頭可能一閃而過，但在拍攝過程中卻費了很大精力。

這種不可控的拍攝環(huán)境，對攝影師的挑戰(zhàn)也很大。比如隧道那場戲，只限定凌晨兩點到五點拍攝，攝影師李炳強說，整個隧道里有100多輛車，需要對車輛進(jìn)行調(diào)度，穿插一些走位關(guān)系，這些需要在幾天之內(nèi)全拍完，每天只能有效利用那幾個小時，只好硬咬著牙干。

【淚點】

徐帆高亞麟雨中戲攝影師淚灑現(xiàn)場

賈玲駕馭長鏡頭一場獨白戲太扎心

薛曉路說，導(dǎo)演在拍攝現(xiàn)場，應(yīng)該要特別理性，要判斷每一條戲的準(zhǔn)確度，每一個細(xì)節(jié)是不是都抓到了，所以在監(jiān)視器前面，導(dǎo)演需要保持冷靜。

徐帆和高亞麟在橋上的雨中戲。

但是，在拍徐帆和高亞麟在橋上相擁的那場戲時，薛曉路確實被打動了，眼睛濕潤了。那場戲要在雨中完成，兩位演員穿著防護(hù)服，要有充沛的情緒表達(dá)，還要完成大段臺詞，因為雨聲很大，打在防護(hù)服上，實際上兩個演員都不一定能夠聽清楚對方的臺詞。但就是在這么局限的拍攝條件下，兩位演員完成得很精準(zhǔn)。拍完那場戲，攝影師李炳強過來說，拍的時候他都哭了。薛曉路開玩笑說，炳叔，我哭可以，你都哭了，焦點會虛的。

賈玲在片中也有一場哭戲，在得知剛認(rèn)識的朋友去世之后，哭著接通了葉老師（朱一龍飾）的電話。薛曉路知道，這場戲一定觸動觀眾的淚點，所以在拍這場戲的時候，她自己是有了心理建設(shè)，知道這是一場情緒非常飽滿的戲，演員的情緒會放出來，感染力也會很大。所以薛曉路坐在監(jiān)視器前面，做好了準(zhǔn)備，非常理性地看完了這場戲。

賈玲、朱一龍版人物海報。

而賈玲在另外一場戲的驚艷表演，將薛曉路感動得措手不及。在武漢解封前夕，她給葉老師發(fā)微信語音，邀請第二天在鸚鵡洲大橋見面。一個長鏡頭慢慢推過去，賈玲的那種表演節(jié)奏，讓薛曉路看到演員的那種強大自信。那場戲有很長的獨白，帶有一點喜劇感，并且有很多情緒上的變化，讓觀眾能看到女性非常脆弱，但是又非?？蓯鄣囊幻?。薛曉路覺得，女生面對愛情，在奮不顧身的同時，還要有自尊、矜持和自我保護(hù)，所有這些情緒變化，賈玲在那場戲里體現(xiàn)得淋漓盡致。后來，有一位發(fā)行人員看過片子說，這段千萬別拿掉，作為一名男性觀眾，看到那場戲都太扎心。

新京報記者滕朝