精心籌備

2019年，導演徐紀周就開始籌備這部電視劇，正好橫跨了疫情這四年。在疫情結束后的這一年，《狂飆》火了。

片中的兩位主角，則在導演心中長了很多年。徐紀周曾表示，上學的時候，心理就想過要設計一警一匪跨越多年的戲份。在大部分只展現表層的犯罪題材影視劇中，他希望能在作品表現出深刻的一部分，比如好人為什么變壞。故而，亦正亦邪的人物也正是這部電視劇最亮眼的一部分。

這部電視劇劇情橫跨20年。2000、2006、2021年分別為三個重大階段。

導演透露，基本是按照三部電視劇的量來儲備的場景與道具。到了新的階段，幾位主演還要搞清楚這幾年人物都經歷了什么，導演再寫人物小傳。以便讓演員更貼切地表現出人物變化。

有趣的是，這部成就張頌文的電視劇差點就與他失之交臂。

剛出三集劇本時，導演就把本子給了張頌文團隊，可始終沒有回復。導演以為沒戲了，就選了其它演員，都要簽合同時，張頌文才看到劇本，急忙給導演打電話面聊。不僅連夜聊劇本，還給導演當面演了幾段劇本的戲份。

導演覺得張頌文對劇本的理解與自己高度相似后，就對投資方說，“如果不找張頌文演這個角色，我會抱憾終身。”

很明顯，徐紀周選對了。

選角精確

張頌文的生活經歷極為豐富。

職高畢業(yè)后，先后做過印刷廠工人、飲料銷售員、空調安裝工、酒店服務員、飯店經理導游等工作。直到2000年，才考入北京電影院學高職班。因為在校期間表現優(yōu)秀，成為表演研究所的一名表演老師。

除了拍戲外給學生上課，還做過場記、統(tǒng)籌、編劇、剪輯等。與社會多個層面的人都有過接觸。如此多的閱歷，無疑能很好地幫他詮釋高啟強這個人物。以至于讓網友都懷疑他是不是真干過黑社會，大過年的催著警察查查張頌文。

倒也是另一種極致的夸贊了。

而張譯扮演的安欣同樣層次豐富。作為有口皆碑的實力派，張譯經過多部影視劇的錘煉，早就成了戲骨型演員。在《狂飆》中，他對角色的拿捏也相當到位。

他首度登場，以白發(fā)造型示人，經歷滄桑而變得多疑的性格展露無遺，而在吃面時與吳剛兩人的對話，其間安欣的閃躲和欲言又止，張譯演繹得讓人拍案叫絕。

隨著劇情推進，20年前的安欣上線，回復了光彩，張譯又是另一種演法，把那種初生牛犢不怕虎的勁兒也表現得淋漓盡致。

這兩位核心角色完全沒有辜負這部劇的品質。

至于其他配角，也都可圈可點。雖然吳剛有槽點，但演技絕不能說是“差”。

角度新穎

大部分電視劇中的壞人或者反派都比較扁平化，看著讓人心生討厭——其實只是討厭編劇。

《狂飆》中的高啟強不一樣。這位反面角色是近幾年最有魅力之一，很多人說他是《征服》中孫紅雷演繹的劉華強2.0，有可比性，但表現方式其實不一樣，前者以內斂來釋放角色的力量感，后者則用外在的霸氣“征服”觀眾。

高啟強的壞有自我的選擇，也有命運的推動，還有大環(huán)境的裹挾。

高啟強年少父母雙亡，13歲照顧弟妹生活。上學不多，計謀方面，還是來自于安欣推薦的“三十六計”。他從一位從一個被人欺負的賣魚小販，一步一步陰差陽錯，為了自保，也為了更好的生活，成為了當地的資深黑社會。

不同于其它劇中的反派，他有人性的弱點，也有優(yōu)點，智商還在線。把自己的敵人都變成了朋友，對待下屬也恩威并施。每次犯案前，都要精心做好規(guī)劃以及不在場證明。要不是有個拖后腿的弟弟，后面也不至于落得個悲慘下場。

安欣的師父，雖然是內奸，可是又不招人恨。因為學歷低，命運的不公，希望能抱上領導大腿圖個功名。對待徒弟真情實意，備受尊敬。李響面對師父的死，一面想保住名譽，一面又想為師父報仇。為了拉幕后黑手下馬，假意給領導做小弟，收集證據。可惜省里有更高的背景，材料遞了很多次都了無音訊——最后被迫下線。

導演徐紀周曾在采訪中強調，他在劇中想表達的是——“命運的不可知和偶然性。安欣和高啟強這兩個人物有古希臘悲劇式的美學特征?！本拖窀邌姷拿\轉折在隨地小便，從此走上不歸路。無意識的推動劇情，也成為自己命運的轉折點。這種失控感會讓電視劇走向無法猜透，看起來就更有意思。有人為有巧合，就像豆瓣熱評所說：只要尺度放開，中國也是可以拍出很精彩的劇的！張譯和張頌文兩位演技派把一正一邪的形象在黑社會帽子影響下的演變演繹了出來，非常精彩，人物都有血有肉。

《狂飆》開播僅兩天就登上電視劇熱播榜榜首，不少觀眾看了之后更加過癮，打出了8.4的高分。

這部電視劇有什么魅力，為什么會得到這么多觀眾的認可，從無數細節(jié)中或許可以看出答案。

1、服裝

《狂飆》全劇跨度為21年，從2000年到2021年，導演為了追求寫實感，在張頎文老師飾演高啟強的服裝上下了很大功夫。

2000年，高啟強作為一個普通的魚販子，在當地小混混的推動下，生活艱難。高啟強穿的衣服經常不更換，具有廉價的質感。

2006年以后，高啟強與官商勾結，開始了當地的地頭蛇。有窮人乍一看富裕、小人得志的力量。在這種暴發(fā)戶的狀態(tài)下，他的服裝偏向于大的矛盾著色，西服和皮鞋上有太陽鏡，大后背。2021年以后，當高啟強發(fā)展到一定程度的黑惡勢力時，他們的服裝反而會收斂很多。

高啟強希望能接近給他打傘的高官。在衣服上，相對來說有點收斂。我沒有那么呼吁。單調的衣服顏色，穿著很普通的夾克，給人一種雅致、無害的感覺。高啟強服飾的變化，從細節(jié)上詮釋了小魚屋發(fā)展成最大黑惡勢力的樣子。

2.發(fā)型

《狂飆》劇中，安欣作為里面的一名干警，2000年的時候，他的頭發(fā)兩邊短，上面全部豎起來，作為剛進警局的后輩，安欣都處于意氣風發(fā)的狀態(tài)。

2006年，安欣很難去吸引和博弈黑惡勢力，上面的頭發(fā)也全部遮住。

2021年，安欣所有人的頭發(fā)都白了，安欣這個角色表現出了與黑惡勢力戰(zhàn)斗的無力感。

從一個朝氣蓬勃、血氣方剛的干警，完美詮釋了他如何成長為謹小慎微的人，最后一定會成長為破案的人。

3.場景

由于時間跨度大，科技發(fā)展迅速，為了追求更高的真實感，讓觀眾在視覺上有更多的代入感，該劇的美術道具團隊花了大量的時間進行了還原。

2000年，所有場景的構筑、細節(jié)的陳設都喚起了過去的回憶。

劇組組建的公安局第一次進入的時候，瞬間就把我們帶回了2000年的感覺。

2000年的電腦是一個大桌面，但2020年以后，它變成了一個薄顯示屏。

通過從2000年的無空調到有空調，再到零幾年出現的小靈通電話，準確定位了時間。

從2000年的騎馬樓到2021年的騎馬樓在劇中有不同的表現。

4.人物描寫

張譯在拍攝被打死的重戲時，沒有使用替身，被打的前臉上出汗，連打的力氣和位置的張譯都要求演員在拍攝前演習。張譯被吊了很久之后，雙腿早已無力，最后癱在地上，受傷了一聲不響，大概是影帝對細節(jié)的追求吧。一出好戲，演員的功力不俗，而我們在欣賞老戲粗枝大葉表演的同時，也能為劇組添枝加葉。這可能就是整個《狂飆》電視劇的魅力。