原標(biāo)題：郭帆你別太有梗了，想把角色信息碼換成自己收款碼

#郭帆曾想把角色信息碼換成自己的收款碼#郭帆你別太有梗了，想把角色信息碼換成自己收款碼，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈，笑發(fā)財我了。

“破球3已經(jīng)不用郭導(dǎo)化緣了，成熟的影迷們已經(jīng)自己下手了。”在春節(jié)檔影片《流浪地球2》路演現(xiàn)場，導(dǎo)演郭帆在講述該系列電影“艱難”籌拍經(jīng)歷時，被網(wǎng)友冠以“化緣大師”的稱號，隨后#郭帆回應(yīng)化緣大師熱搜#的話題再度登上熱榜并收獲了不少網(wǎng)友留言回復(fù)。

作為國內(nèi)首部硬科幻電影的續(xù)作，《流浪地球2》自籌備起就備受外界關(guān)注，影片上映以來也不負(fù)眾望取得票房及口碑的雙豐收——截至發(fā)稿日《流浪地球2》票房也已突破29億，并收獲了豆瓣評分8.2分的高口碑，成為當(dāng)之無愧的開年爆款電影。

《流浪地球2》的熱映，也使郭帆，這位生于1980年，2011年以處女作《李獻計歷險記》正式入行的“非科班出身”的青年導(dǎo)演，再度站到了萬眾矚目的聚光燈下。而他也在近12年的創(chuàng)作實踐中，親眼見證并親身助推著中國科幻電影及中國電影工業(yè)化的發(fā)展。

四年前《流浪地球》上映時郭帆曾坦言，對于電影工業(yè)化他經(jīng)歷了“從眼前模糊的一團霧到能夠大概看出一個人的輪廓”的階段，也因此，郭帆給《流浪地球》命名為“小破球”——“就像早些時候人們養(yǎng)孩子會叫小貓小狗一樣，叫 ‘破球’感覺會更好養(yǎng)活?！惫φ劦?，《流浪地球2》上映后再談及這個話題，郭帆則有了新的感受：“輪廓稍微清楚一點了，還是會模糊，但我們會一步步地往前走?！?/p>

“中國的科幻電影是植根于中國文化的”

2019年，《流浪地球》以46.8億的票房一舉斬獲年度票房冠軍，并被業(yè)內(nèi)外譽為“開啟了中國科幻電影元年”。時隔4年，《流浪地球2》不僅在制作層面對其中的科技裝備及科幻視效進行了突破性升級，還在故事層面融入了人類與科技博弈、虛擬與現(xiàn)實、科學(xué)與倫理等多重表達，獲得了外界對其“拉高了國產(chǎn)科幻電影新水準(zhǔn)”的高評價。

《流浪地球2》的上映也再度引發(fā)了觀眾對“中國科幻電影內(nèi)核”的思考與討論，在郭帆看來：“中國的科幻電影是植根于中國文化的，比如‘帶著地球去流浪’的呈現(xiàn)就是非常中國式的，體現(xiàn)出中國人對故土及家園的眷戀和熱愛，這件事情在西方的思維邏輯中是不太存在的?！币嗳纭读骼说厍?》中，當(dāng)西方各國政府為選擇自救方案而產(chǎn)生分歧甚至大打出手時，中方代表堅定不移地選擇并率先推行了能夠最大程度保全人類生命的“移山計劃”（“流浪地球計劃”前身）。

郭帆將《流浪地球》系列中“帶著地球離開”視為中國式表達的一個宏觀“外方向”，《流浪地球2》再加以延續(xù)的同時還生成了一個全新的“內(nèi)方向”——郭帆由影片開場一場“人們?yōu)榧耐兴寄疃鵁埣赖煜热恕钡膽蜓由扉_來，“整場電影我們都在討論，基于當(dāng)前我們擁有的先進的技術(shù)手段，能不能把這種思念變成一種實體”郭帆進一步闡釋，而這在影片有著更為具象化的展現(xiàn)：劉德華飾演的空間設(shè)計師圖恒宇將意外離世的女兒的意識提取并植入芯片，使她得以“數(shù)字生命”形態(tài)存活。

借助科技手段將“情感、思維實體化”這一過程，本身觸及的是科幻電影中十分常見且更宏大的母題——人類與技術(shù)的關(guān)系，郭帆饒有興致地繼續(xù)解讀：所有科幻作品的基本主題都是我們創(chuàng)造、發(fā)明技術(shù)，但技術(shù)又是把雙刃劍，無法預(yù)測最后它會帶給我們什么，或許有一天，我們還要去選擇怎么面對智商呈幾何倍數(shù)發(fā)展的人工智能，“我們就是想把科幻的一些母題提取出來，拋出讓大家去討論”郭帆略微停頓總結(jié)道。

《流浪地球2》在“向內(nèi)探索”的過程中，其科幻外衣下包裹的一些中式情感及價值表達也逐漸顯露出來，引發(fā)不少觀眾情感共鳴。如面對末日危機時，堅定守護家人成為人們不約而同地選擇，“我在，一直在”的臺詞傳遞出“陪伴、守護”中國式情感表達；而在人類展開自救之時，《流浪地球2》呈現(xiàn)出的“英雄主義”也并未強調(diào)個人，而是“集體與團結(jié)”并帶有鮮明的人類命運共同體意味；在需要人工爆月球之時，中國航天隊老兵率先喊出的“五十歲以上出列！”則體現(xiàn)出老一輩航天員“身先士卒”的責(zé)任感以及對年輕后輩的愛護；“逐月計劃”進入倒計時階段時，新聞播報中“今人不見古時月，今月曾經(jīng)照古人”的詩句，引發(fā)了觀眾對于“月亮”的無限情思，體現(xiàn)出中國獨有的科幻浪漫與詩意。《流浪地球2》中類似的表達還有很多很多。

《流浪地球2》“要做高信息密度的電影”

《流浪地球2》籌備期正值中國電影艱難的三年，在談及制作過程中是否遇到困難時，郭帆雙手交叉埋頭深思了一會兒緩緩說道：“我覺得好多困難和我們拍攝過程中的難度是有直接關(guān)系的，其實第二部我們希望做到一個‘高信息密度電影’，即更多的信息承載在每一幀畫面里，這個過程中難度就會疊加?！惫约胰巳粘Ｉ钪械膴蕵敷w驗舉例——“10后”的兒子對視聽語言的讀取能力遠遠超過我，他可以同時看很多東西并一邊打字，而兒子96歲的姥爺則覺得新聞聯(lián)播主持人正常的語速都很快。來自生活中的觀察，讓郭帆意識到“大家讀取信息的速率不一樣“，所以《流浪地球2》在創(chuàng)作時，有意去適應(yīng)當(dāng)下年輕人讀取信息速度快的特點而設(shè)計的點。

電影中一些“高信息密度”的設(shè)計也被不少細心的網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)并分享至多個社交平臺，如某網(wǎng)友在微博曬出了影片劉培強的手機屏幕截圖，圖中中國移動信號圖標(biāo)旁邊赫然出現(xiàn)的是“7G”，該網(wǎng)友配文道：“小破球2是細節(jié)控，鑒定完畢！”《流浪地球2》上映期間，與之類似的“顯微鏡式觀影”分享還有很多，如#圖丫丫的房間壁紙是條形碼#  #丫丫衣服上的圖案#等有關(guān)影片細節(jié)解讀的相關(guān)話題接連登上微博熱搜，引發(fā)網(wǎng)友熱烈討論。

高信息密度在《流浪地球2》的世界觀搭建階段已然著手籌備。郭帆向記者娓娓解答道：科幻作品有一個特征，它并非完全展現(xiàn)當(dāng)下現(xiàn)實世界，還有一部分屬于想象出來的未來世界。所以在寫作劇本之前，團隊花了很長時間進行世界觀的搭建，制作團隊共為影片繪制了5310張概念設(shè)計、9989張分鏡頭畫稿，并搭建102個科幻類主場景，置景展開面積超過900000平方米，還特別邀請了中科院20位科學(xué)顧問組成專家團隊，共同書寫了十幾萬字的世界觀?！半m然有中科院科學(xué)團隊把關(guān)，但即便這樣也不能保證第二部沒有任何問題?！惫浅Ｕ\懇地說。而在影片上映前月余，曾有網(wǎng)友看完預(yù)告片后在微博@郭帆指出“飛行器起飛有問題”，郭帆看到火速在評論區(qū)回復(fù)道：“感謝感謝，我們馬上改”。

《流浪地球2》還依托先進的影視制作技術(shù)，將影片中“高密度信息”的重要實物載體，如連接地球與宇宙的太空電梯、驅(qū)動地球離開的行星發(fā)動機、放逐月球所用的月球發(fā)動機以及超級量子計算機550W等也都在影片中得到了精細化、高質(zhì)化的呈現(xiàn)。此外，《流浪地球2》中還出現(xiàn)了多個造型炫酷、功能新奇的機器設(shè)備，如影片中“劉德華”的機械寵物狗“笨笨”不僅可以馱運物品還可以變成椅子；門框機器人則既能當(dāng)安檢門還能變成帳篷、單杠，甚至可以用來晾衣服。這些頗具科技感、趣味感又貼近當(dāng)下人們現(xiàn)實生活的機器設(shè)備給觀眾留下了深刻印象，如截至1月30日，《流浪地球2》官方授權(quán)模型周邊的眾籌金額已經(jīng)超過1億，其中機械狗笨笨拼裝&成品模型、MOSS拼裝&成品模型等產(chǎn)品獲得不少觀眾追捧。

《流浪地球2》還在后期制作中，利用deepfake（數(shù)字減齡技術(shù)）讓吳京和劉德華在兩位主演“重返年輕”；并使用AI技術(shù)修復(fù)了演員李雪健因喉部手術(shù)導(dǎo)致的較為含混的原聲；還在劉培強婚禮上，利用CG技術(shù)合成了在《流浪地球》中飾演其岳父的已故演員“吳孟達”，這一暖心的設(shè)計，令不少觀眾直言感動。

“《流浪地球2》還是一個摸著石頭過河的過程”

《流浪地球2》上映后，不少網(wǎng)友稱贊其在視效、美術(shù)和道具等多個層面的提升肉眼可見，從官方披露的一些數(shù)據(jù)上也能夠看到《流浪地球2》較之前作的全面升級，如電影中的特效鏡頭超過6000個，是前作（2003個）的三倍多，其中百分之90%由中國制作團隊完成，這也再度引發(fā)業(yè)內(nèi)有關(guān)中國電影工業(yè)化發(fā)展進程的討論。

在制作完《流浪地球2》后，郭帆對這個話題也有了新的理解：“一談到工業(yè)化，大家最直觀的感受可能是用什么樣的新技術(shù)、新設(shè)備，似乎工業(yè)化跟大機器生產(chǎn)有關(guān)，其實我覺得工業(yè)化有很重要的一部分是我們的觀念、理念，我們的流程、管理方式，它是軟性的，它能否匹配到規(guī)?；纳a(chǎn)中去，這個可能是比較重要的一部分。”

郭帆拿劇組拍攝時的一件“小事”繼續(xù)舉例：《流浪地球2》劇組人數(shù)最高達到了700—800人，午餐發(fā)放過程中出現(xiàn)了“下午馬上要開機了，還有一半人沒拿到飯在排隊”的情況，這直接導(dǎo)致下午拍攝時有一半群演非常不配合，但導(dǎo)演還不知道他們?yōu)槭裁磿星榫w。它從側(cè)面反映出，劇組管理流程上沒有相對應(yīng)的制度來匹配電影的規(guī)模，諸如多開幾個領(lǐng)飯窗口等等，這就是所謂的工業(yè)化的缺失，它往往體現(xiàn)在管理制度上，而非技術(shù)層面。

在《流浪地球2》拍攝過程中，為總結(jié)拍攝經(jīng)驗、梳理出一條符合中國國情的電影制作流程，郭帆把與北京電影學(xué)院“課題合作”中駐組的20多位實習(xí)生分派到了各個部門，并且只給了他們一個任務(wù)——記錄錯誤?！皻⑶嗪笥泻窈竦囊豁臣?！”郭帆用手比劃著繼續(xù)說道：“我都沒想到能犯那么多錯！”而后實習(xí)生們將其整理、總結(jié)成了兩張紙，“這兩張紙很重要，它會提醒我們，不要忘記經(jīng)常犯的一些錯誤?！闭f罷，郭帆長舒一口氣感慨道：“做《流浪地球》時我們是從0到1，第二部我們以為是從1到2，結(jié)果整個過程還是會面對新的問題、新的問題依然不知道怎么解決，結(jié)果它又繞回到，還是摸著石頭過河的一個過程?！?/p>

雖然在郭帆眼中《流浪地球2》還處于“犯錯”階段，但自上映以來《流浪地球2》取得的“進步”也有目共睹，如該片不僅在國內(nèi)取亮眼成績，也深受海外觀眾歡迎，目前《流浪地球2》番茄網(wǎng)站新鮮度80%，爆米花指數(shù)高達97%，IMDb網(wǎng)站評分到達8.0分，并僅在北美142家影院就取得了136萬美元票房，躋身北美周末前十。與此同時，《流浪地球2》在多個社交平臺的高熱度，也給久處寒冬低谷的影視行業(yè)帶來了不少信心。

《流浪地球2》在內(nèi)容及制作雙層面體現(xiàn)出的高品質(zhì)，也引發(fā)著業(yè)內(nèi)外對“國產(chǎn)科幻電影未來發(fā)展”的憧憬與期待。在郭帆看來：國產(chǎn)科幻電影的發(fā)展需要很多土壤，但“國家綜合國力的強盛是科幻電影發(fā)展的最有力的背書”——正是因為我們每天都能從新聞中看到一些跟航天有關(guān)的事情，比如我們的航天員出艙、我們的玉兔登月以及空間站傳來的各種消息等，在這一前提下，當(dāng)它們出現(xiàn)在電影中時你不會覺得這件事很奇怪，因為我們是有自信和能力去完成它的，所以現(xiàn)實的背書很重要。