原標(biāo)題：七部門(mén)：嚴(yán)格管理“鑒寶”“盜墓”等題材影視作品

央廣網(wǎng)北京3月6日消息 近日，國(guó)家文物局會(huì)同中共中央宣傳部、最高人民法院、最高人民檢察院、公安部、文化和旅游部、海關(guān)總署印發(fā)《打擊防范文物犯罪專(zhuān)項(xiàng)工作方案（2023—2025年）》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《方案》）。《方案》明確，嚴(yán)格管理“鑒寶”“盜墓”等題材的影視和網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)作品，增強(qiáng)人民群眾文物保護(hù)意識(shí)，引導(dǎo)群眾積極參與防范打擊文物犯罪工作。

近年來(lái)，國(guó)家文物局積極會(huì)同公安部等部門(mén)，在全國(guó)持續(xù)部署開(kāi)展打擊防范文物犯罪專(zhuān)項(xiàng)行動(dòng)，破大案、挖團(tuán)伙、抓重犯、摧網(wǎng)絡(luò)、追文物，保持長(zhǎng)期震懾和持續(xù)高壓。

但盜竊、盜掘、倒賣(mài)、走私等文物犯罪活動(dòng)時(shí)而發(fā)生，職業(yè)化、智能化和網(wǎng)絡(luò)化日趨明顯，文物安全形勢(shì)依然復(fù)雜嚴(yán)峻。

制定實(shí)施《方案》是深化打擊防范文物犯罪專(zhuān)項(xiàng)行動(dòng)，完善聯(lián)合長(zhǎng)效工作機(jī)制，遏制文物違法犯罪活動(dòng)的重要舉措和具體行動(dòng)。

《方案》針對(duì)我國(guó)文物資源特點(diǎn)、安全風(fēng)險(xiǎn)狀況、打擊防范文物犯罪工作實(shí)際需要等，明確提出17項(xiàng)重點(diǎn)任務(wù)，主要包括五方面：

一是堅(jiān)持嚴(yán)厲打擊，明確將犯罪率較高的盜掘古文化遺址古墓葬、盜竊盜割石窟寺石刻、盜竊古建筑及其構(gòu)件、盜竊博物館紀(jì)念館和盜拓碑刻石刻等文物犯罪活動(dòng)，以及破壞損毀文物本體及其風(fēng)貌等法人違法行為，作為打擊重點(diǎn)。

二是堅(jiān)持聯(lián)防聯(lián)控，建立健全聯(lián)動(dòng)共建工作機(jī)制，強(qiáng)化防范力量和設(shè)施建設(shè)，聯(lián)合開(kāi)展治安巡查，織密治安防控網(wǎng)絡(luò)。

三是堅(jiān)持源頭治理，督導(dǎo)落實(shí)政府主體責(zé)任、部門(mén)監(jiān)管責(zé)任和安全管理直接責(zé)任，開(kāi)展執(zhí)法督察和安全檢查，整治安全隱患問(wèn)題。

四是堅(jiān)持強(qiáng)基固本，指導(dǎo)加強(qiáng)安全防護(hù)設(shè)施建設(shè)、完善安全標(biāo)準(zhǔn)體系，提升文物博物館單位安防能力和水平。

五是堅(jiān)持完善機(jī)制，各有關(guān)單位建立健全協(xié)同工作機(jī)制，研究解決重難點(diǎn)問(wèn)題，合力支持打擊防范文物犯罪工作。

《方案》要求加強(qiáng)組織領(lǐng)導(dǎo)，成立全國(guó)打擊防范文物犯罪工作組，各地對(duì)照成立相應(yīng)的打擊防范文物犯罪工作專(zhuān)班。

各地區(qū)各部門(mén)強(qiáng)化協(xié)同配合，實(shí)施定期協(xié)調(diào)會(huì)商、開(kāi)展聯(lián)合督導(dǎo)檢查等，切實(shí)形成工作合力。

同時(shí)，加大宣傳力度，同時(shí)加強(qiáng)警示教育，開(kāi)展以案釋法，嚴(yán)格管理“鑒寶”“盜墓”等題材的影視和網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)作品，增強(qiáng)人民群眾文物保護(hù)意識(shí)，引導(dǎo)群眾積極參與防范打擊文物犯罪工作，營(yíng)造良好社會(huì)氛圍。

當(dāng)盜墓題材即將成為影視作品新金礦之時(shí)，廣電總局發(fā)布了《關(guān)于加強(qiáng)互聯(lián)網(wǎng)視聽(tīng)節(jié)目?jī)?nèi)容管理的通知》，互聯(lián)網(wǎng)常常打擦邊球的色情、暴力、黑社會(huì)、兇殺內(nèi)容都被整理規(guī)范。

據(jù)業(yè)內(nèi)人士統(tǒng)計(jì)，大量網(wǎng)劇將受此影響甚至下架。這讓業(yè)內(nèi)人士和觀眾在熱望熱議之下，陷入思考。

如何看待盜墓小說(shuō)改編影視劇作品題材受限的問(wèn)題？盜墓題材影視劇作品熱是否有迎合市場(chǎng)之嫌？

記者就這些問(wèn)題采訪北京華夏大視野影視文化發(fā)展中心主任、高級(jí)劇本顧問(wèn)樊蘇華和《鬼吹燈》系列作者張牧野（天下霸唱）。

“盜墓”劇怎么突然火了？

驚悚、冒險(xiǎn)大片賺錢(qián)最容易

從整體世界電影發(fā)展來(lái)看，樊蘇華認(rèn)為，電影的歷史時(shí)間不長(zhǎng)，只有100多年，但電影很快形成了一個(gè)巨大的產(chǎn)業(yè)。

好萊塢電影發(fā)展歷程中，上個(gè)世紀(jì)最后三十年，是現(xiàn)實(shí)題材的繁榮期，2000年之后，在大片模式上又取得了極大的成功。

而大片模式中，有一個(gè)重要的分支就是魔幻、科幻題材故事的成功。

如今的好萊塢更加謹(jǐn)慎，原創(chuàng)電影故事的比例受到了嚴(yán)格控制，而根據(jù)暢銷(xiāo)小說(shuō)、漫畫(huà)改編的電影故事大行其道。

利用暢銷(xiāo)小說(shuō)的影響力和先期市場(chǎng)檢驗(yàn)的結(jié)果，作為題材選擇的重要參考指標(biāo)，是非常有道理的運(yùn)作方法。

《鬼吹燈》《盜墓筆記》這類(lèi)小說(shuō)，歸類(lèi)于探險(xiǎn)和冒險(xiǎn)故事，這樣的成功范例，在好萊塢并不鮮見(jiàn)，說(shuō)明電影市場(chǎng)需要這類(lèi)作品。

對(duì)于中國(guó)本土電影，曾有業(yè)內(nèi)人士做過(guò)統(tǒng)計(jì)，魔幻、恐怖、懸疑、動(dòng)作、探險(xiǎn)類(lèi)的電影，被拍成大片之后最容易賺錢(qián)，盜墓題材則融合了這五大元素。

張牧野接受采訪時(shí)表示：“《鬼吹燈》小說(shuō)大熱之時(shí)，要求改編電影被搬上銀幕的呼聲就很高。

隨著審查政策的放寬，兩部《鬼吹燈》立項(xiàng)成功，通過(guò)了審查，電影投資方發(fā)現(xiàn)只要把內(nèi)容做適當(dāng)修改，盜墓題材電影也是可以通過(guò)審查的。”

但是，畢竟盜墓題材包含了迷信色彩，尤其是有僵尸、鬼、詛咒之類(lèi)的東西，和管理部門(mén)的某些具體規(guī)定有沖突。

很多敏感內(nèi)容無(wú)法不經(jīng)刪減而原封不動(dòng)“端上”銀幕。

樊蘇華說(shuō)，不必抱怨電影審查制度，任何藝術(shù)種類(lèi)，都是“戴著鐐銬的舞蹈”，都需要仔細(xì)審視內(nèi)容和藝術(shù)行為的社會(huì)效果。

在全世界，包含喜劇、愛(ài)情和驚悚冒險(xiǎn)元素的電影最為流行。

這是因?yàn)殡娪肮适伦鳛橐暵?tīng)形式的文化產(chǎn)品，可以直接作用于人類(lèi)大腦的三層結(jié)構(gòu)（腦干、邊緣系和皮質(zhì)層）。

驚悚冒險(xiǎn)類(lèi)型故事，是中國(guó)電影市場(chǎng)不可或缺的重要題材品種之一。

現(xiàn)在的電影市場(chǎng)，和計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代不同。

在WTO規(guī)則下，國(guó)產(chǎn)電影不強(qiáng)大，就像民族工業(yè)不強(qiáng)大帶來(lái)的問(wèn)題和影響，本質(zhì)上是一樣的。

好萊塢電影拿走了我們市場(chǎng)超過(guò)50%的份額，而這一情況在韓國(guó)，就相對(duì)好得多。

所以，國(guó)產(chǎn)驚悚冒險(xiǎn)類(lèi)型故事，也應(yīng)該有自己的發(fā)展空間，但我們會(huì)仔細(xì)審視社會(huì)效果，不會(huì)一味迎合市場(chǎng)。

如何在同類(lèi)題材中突圍？

明星陣容+高質(zhì)量劇本+成本控制+積極的思想性

據(jù)記者觀察，為了通過(guò)審查，各盜墓題材影視劇在制作時(shí)，似乎都有意識(shí)地削弱影片“盜墓”的情節(jié)，于是，電影投資方更希望用大制作和較強(qiáng)明星陣容來(lái)彌補(bǔ)內(nèi)容上的缺失。

例如兩部由《鬼吹燈》改編而來(lái)的大片，一是陸川執(zhí)導(dǎo)，趙又廷、姚晨主演的《鬼吹燈之精絕古城》；另外一部《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》集結(jié)了陳坤、黃渤、舒淇等明星以及一線的幾大電影公司。

《盜墓筆記》電影版，由李易峰、楊洋等五位當(dāng)紅男星組成的“盜墓男團(tuán)”。

在已經(jīng)上映的盜墓電影《秘術(shù)》中，許久未在大銀幕露面的著名相聲演員郭德綱現(xiàn)身。

從創(chuàng)作班底到主演陣容，不難發(fā)現(xiàn)該類(lèi)型電影已經(jīng)受到一線導(dǎo)演演員甚至作家的認(rèn)可。

全明星陣容和大制作雖然讓盜墓電影顯得賣(mài)點(diǎn)十足、話(huà)題性強(qiáng)，但很多業(yè)內(nèi)人士和盜墓小說(shuō)的“粉絲”都擔(dān)心制作粗糙、劇本差的問(wèn)題會(huì)讓“盜墓冒險(xiǎn)電影”步入中國(guó)恐怖片未上映先被吐槽“爛片兒”的后塵。

那么，從改編的角度，如何增加劇本故事性、提升作品質(zhì)量呢？

面對(duì)這些疑問(wèn)，樊蘇華表示，盜墓題材影視劇的改編，興趣營(yíng)造的重點(diǎn)并不在于“怪力亂神”，而在于從驚悚冒險(xiǎn)故事背景和內(nèi)容里，挖掘?qū)儆谶@個(gè)時(shí)代的思想意義和溫暖情懷。

已故美國(guó)南加州大學(xué)教授、著名戲劇電影理論家霍華德·勞遜把電影故事的社會(huì)意義總結(jié)為“對(duì)人的新認(rèn)識(shí)和對(duì)人類(lèi)關(guān)系的新發(fā)現(xiàn)?！辈徽撊魏晤}材，優(yōu)秀的電影故事，必須具有積極的思想性，或者是正面激勵(lì)，或者是反面警示。

思想意義含混不清的故事，不能進(jìn)入優(yōu)秀電影故事的行列。

仔細(xì)觀察一下西方驚悚類(lèi)型電影故事的思想內(nèi)涵，總會(huì)發(fā)現(xiàn)不外乎是從正面來(lái)表現(xiàn)正義戰(zhàn)勝邪惡，或在巨大的災(zāi)難考驗(yàn)下塑造英雄，表現(xiàn)那些最能夠溫暖人心的人類(lèi)情感和情懷。

目前我們的電影市場(chǎng)，由于缺少對(duì)電影故事本質(zhì)的深刻認(rèn)識(shí)，缺少基本的故事講述方法的認(rèn)識(shí)和理解，有盲目信任和追隨暢銷(xiāo)書(shū)改編的趨勢(shì)，好像只要抓住了暢銷(xiāo)書(shū)，就可以在市場(chǎng)上高枕無(wú)憂(yōu)了，這個(gè)看法是片面的。

小說(shuō)改編有很高的技術(shù)性要求，比如說(shuō)如何保證故事圍繞主人公的主動(dòng)選擇來(lái)營(yíng)造故事的基本壓力系統(tǒng)，靠人物命運(yùn)變化來(lái)吸引觀眾興趣，靠技術(shù)含量非常高的選擇性場(chǎng)景構(gòu)建來(lái)實(shí)現(xiàn)故事沖突的密集化，憑借故事推動(dòng)力的因果鏈條和高效集中，實(shí)現(xiàn)一波三折變化十足的故事體驗(yàn)。

并不是說(shuō)，有了暢銷(xiāo)書(shū)，就可以忽略100年電影類(lèi)型故事的基本經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)橋段，并不是憑著單純的熱情和膽識(shí)就可以收到滿(mǎn)意效果的。

在上述要求下，要實(shí)現(xiàn)故事和這個(gè)時(shí)代觀眾的無(wú)障礙溝通，把故事的思想和情懷有效傳達(dá)給觀眾，不是一件容易的事。

恐怕單純靠傳說(shuō)中的“怪力亂神”，按照電影故事規(guī)律來(lái)說(shuō)，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

可以這么說(shuō)，凡是優(yōu)秀的改編故事，都是“不忠實(shí)于原著”的。

同時(shí)，樊蘇華還指出，要遏制過(guò)熱的投資沖動(dòng)，需要良好控制制作成本，免得造成預(yù)期與實(shí)際效果的落差。

坊間據(jù)傳，某些國(guó)產(chǎn)電影的投資規(guī)模已經(jīng)叫到了4.5億人民幣。

好萊塢電影是全球發(fā)行，目前其大片成本控制在1億至2億美元之間，即便如此，還是會(huì)有投資失利的消息傳出。

國(guó)產(chǎn)電影目前不宜和好萊塢盲目攀比投資規(guī)模。

2012年和2013年是中國(guó)電影市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)的重要總結(jié)參照點(diǎn)，大片模式屢屢失利，國(guó)產(chǎn)中小成本電影則意外爆冷。

而且從市場(chǎng)最大化外延效果分析，只有那些深刻反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和準(zhǔn)確體現(xiàn)普通人溫暖情懷的國(guó)產(chǎn)電影故事，才可以攀上10億票房俱樂(lè)部。

比較現(xiàn)實(shí)的做法，應(yīng)該是抓好劇本質(zhì)量，控制投資規(guī)模，積極借鑒運(yùn)用好類(lèi)型故事經(jīng)驗(yàn)。

“粉絲經(jīng)濟(jì)”催生“盜墓文化產(chǎn)業(yè)”是喜是憂(yōu)？

希望投資制作各方理性審慎思考之

針對(duì)日前廣電總局發(fā)布的相關(guān)規(guī)定，張牧野表示規(guī)定確實(shí)影響了盜墓類(lèi)影視劇作品，以后這類(lèi)電影立項(xiàng)和過(guò)審難度會(huì)增大，對(duì)于已經(jīng)通過(guò)審查和完成拍攝的作品明年能否順利播出，他還在持謹(jǐn)慎的觀望態(tài)度。

雖然盜墓題材影視劇作品前景并不明朗，但是記者觀察到，盜墓話(huà)題卻并沒(méi)有冷卻，盜墓題材似乎已經(jīng)走向產(chǎn)業(yè)化。

比如《鬼吹燈》，日前也以戲劇形式亮相，甚至邀請(qǐng)了小說(shuō)作者張牧野來(lái)客串一個(gè)角色。

對(duì)于話(huà)劇版本的演繹，張牧野說(shuō)：“我只客串了一場(chǎng)，但話(huà)劇對(duì)于故事的表現(xiàn)超出我的預(yù)期，相較于影視劇更為靈活，也增加了互動(dòng)性。當(dāng)鬼吹燈的扇形木牌第一次從地面被緩緩拉起時(shí)，場(chǎng)面很壯觀?！睆埬烈跋蛴浾咄嘎?，這本話(huà)劇將做成三個(gè)版本，在北京、上海的屬于“成果巡演版”，還有由中科院提供技術(shù)支持，將在橫店推出一個(gè)“燈光魔幻秀”助場(chǎng)秀版本，此外在澳門(mén)也要推出燈光秀。

與此同時(shí)，博納影業(yè)已購(gòu)買(mǎi)《鬼不語(yǔ)》的全部版權(quán)，《鬼不語(yǔ)》將被打造成電影、電視劇、舞臺(tái)劇、網(wǎng)絡(luò)劇等“全方位娛樂(lè)”產(chǎn)品。

張牧野表示，盜墓題材將會(huì)出現(xiàn)更多“衍生產(chǎn)品”，產(chǎn)品價(jià)值將更加多元化。

而網(wǎng)絡(luò)劇版《盜墓筆記》聯(lián)合出品方之一光線傳媒董事長(zhǎng)兼總裁王長(zhǎng)田也曾透露，接下來(lái)，“盜墓筆記”系列將向電視、電影、游戲、廣告、衍生產(chǎn)品等多方向進(jìn)軍，拓展盈利模式。

之前，話(huà)劇《盜墓筆記》出品方曾表示，該小說(shuō)粉絲“稻米”全國(guó)有1000萬(wàn)，上海就有15萬(wàn)，僅滿(mǎn)足10萬(wàn)“稻米”就要演100場(chǎng)，所以根本不擔(dān)心票房。

該劇以300萬(wàn)成本贏得3000萬(wàn)票房之后，話(huà)劇“續(xù)集”《盜墓筆記2》贏得的票房，加上第一部，據(jù)傳票房已經(jīng)破億元。

“粉絲經(jīng)濟(jì)”催生出如此巨大的“盜墓產(chǎn)業(yè)”，是喜是憂(yōu)，影視界的“盜墓”題材熱是否有迎合市場(chǎng)之嫌，記者仍將繼續(xù)關(guān)注，亦希望投資制作各方能審慎理性思考之。