馮小剛電影有一個(gè)很顯著的特點(diǎn)。

那就是語(yǔ)不驚人死不休，總要在片中說(shuō)幾句所謂的金玉良言或梗話。

如“地主家也沒(méi)有余糧啊”，“黑夜給了我黑色的眼睛，我看見(jiàn)你望著我”，“我要劫個(gè)色”，“不求最好，但求最貴”。

這種結(jié)構(gòu)方式類似于上個(gè)世紀(jì)的點(diǎn)子公司。

就像《頑主》里的三T公司，專門出主意替人排憂、替人解難、替人受過(guò)，與王朔搭上線后，王朔把這一套帶給了馮小剛。

《甲方乙方》出來(lái)，馮小剛的風(fēng)格正式形成，電影用點(diǎn)子構(gòu)成，也就是小品串聯(lián)式結(jié)構(gòu)，這也是馮小剛擅長(zhǎng)的東西。

畢竟他曾多次編寫春晚小品，內(nèi)容用說(shuō)學(xué)逗填充，將一個(gè)個(gè)段子組成合集，再用一條主線或主角讓章節(jié)不散。

這類電影很取巧，不論是臺(tái)詞，還是情節(jié)，一旦創(chuàng)意出奇有趣，電影就有看頭，倘若靈感枯竭，電影就索然無(wú)味。

從《甲方乙方》到《非誠(chéng)勿擾3》，馮式喜劇延續(xù)的都是這一套路，小品+相聲的模式，但失去了王朔的供給，馮小剛再重復(fù)就步履維艱，捉襟見(jiàn)肘了，所以他只能復(fù)制，導(dǎo)致審美疲勞。

換句話說(shuō)，馮小剛放到現(xiàn)在就是一個(gè)優(yōu)秀的短視頻創(chuàng)作者，靠著各種點(diǎn)子出圈。

只是后期點(diǎn)子不夠用了，效果就不好了，慢慢的也就過(guò)氣了，不紅了，但馮小剛的小品式喜劇為什么不像開心麻花那樣，不是電影？

是因?yàn)樗膭∏橥苿?dòng)并不靠段子，而是有一個(gè)完整的文本，內(nèi)里是把電影拆分成幾部分，打亂重組，不是開心麻花那種純屬拼湊包袱，馮小剛是會(huì)，也懂如何講故事的。

馮小剛電影的另一個(gè)特點(diǎn)是厚重感，荒誕性，譏誚社會(huì)，被命運(yùn)捉弄，如《手機(jī)》《一九四二》《我不是潘金蓮》。

跟他的其他影片不一樣，不再片段化，不再說(shuō)學(xué)逗，基本按照五幕劇或三幕劇的古典主義來(lái)敘事，黑色幽默也剩下了說(shuō)，不直接搞笑，而是讓人細(xì)品一下，懂其深意再發(fā)笑。

這兩類電影的演員陣容幾乎是兩套班子，因?yàn)楦饍?yōu)的形象并不適合詮釋這種電影，會(huì)使故事的信服力降低，即便是《手機(jī)》，馮小剛也找來(lái)張國(guó)立來(lái)中和。

但這種特征也不是馮小剛獨(dú)創(chuàng)的，脫胎于劉震云的小說(shuō)。

劉震云的文風(fēng)如人，一本正經(jīng)的搞笑，卻不是胡說(shuō)八道，總能在言語(yǔ)之間插入些人生哲學(xué)、社會(huì)時(shí)弊與歷史史觀。

對(duì)底層社會(huì)和小人物的洞察很獨(dú)到，馮小剛是把劉震云的精髓稍加修改搬到了自己的電影當(dāng)中。

因此，馮小剛的才華與能力，得有王朔、劉震云這樣的人背書才能珠聯(lián)璧合。

他的《天下無(wú)賊》《集結(jié)號(hào)》《芳華》也是如此，都是改編自優(yōu)秀的小說(shuō)，如果沒(méi)有他們，馮小剛的真實(shí)水平到底如何？《大腕》可見(jiàn)一斑。

《大腕》其實(shí)還是《甲方乙方》，只不過(guò)對(duì)其進(jìn)行了變形。

一個(gè)是滿足活人的夢(mèng)想，一個(gè)是實(shí)現(xiàn)“死人”的遺愿，本質(zhì)上還是起哄架秧子的戲謔，頗具后現(xiàn)代主義的不屑一顧。

對(duì)主流權(quán)威有質(zhì)疑，不同意貝托魯奇《末代皇帝》中以悲劇為核心的思想。

對(duì)嚴(yán)肅盡是調(diào)侃，葛優(yōu)義正言辭的拒絕盜版，保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)，轉(zhuǎn)頭葬禮上的所有廣告都是山寨，反差和挑戰(zhàn)并存，讓《大腕》的喜劇氛圍較為濃厚。

同時(shí)，在觸及問(wèn)題深處的主流框架內(nèi)，《大腕》還充滿了對(duì)宏大敘事和主流話語(yǔ)的滑稽模仿，順應(yīng)的還是當(dāng)下的流行。

《大腕》上映于2001年，彼時(shí)的中國(guó)活在外國(guó)的陰影下，公知遍地，國(guó)外的月亮都比較圓，大部分人想要看到的是對(duì)中國(guó)的各種陰陽(yáng)怪氣。

所以馮小剛就開始解構(gòu)，借角色之皮，行譏諷之實(shí)，足見(jiàn)那時(shí)的馮小剛對(duì)社會(huì)時(shí)事的敏銳捕捉，以一個(gè)精英者的姿態(tài)在電影里大放厥詞，觀眾不會(huì)覺(jué)得冒犯，反而會(huì)心一笑，當(dāng)成黑色幽默。

但這種搞笑是有時(shí)效性的，只能成一時(shí)，不會(huì)變永久。

若沒(méi)經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代，或?qū)﹄s七雜八不關(guān)心，亦或是對(duì)那時(shí)的時(shí)髦不了解，也就無(wú)法與《大腕》共鳴，只是看著獵奇，可獵奇也是因?yàn)樾畔⒉睢?/p>

2001年互聯(lián)網(wǎng)在國(guó)內(nèi)剛剛盛行，直播、網(wǎng)絡(luò)等都是新鮮事物，大眾對(duì)此知之甚少，也難以通過(guò)這些渠道知曉影視拍攝流程，以及存在的諸多亂象。

觀眾看到《大腕》自然是新奇，馮氏喜劇的反向思維，旁征博引的假正經(jīng)，把好多不相干，不靠譜，不著邊際的事情扯到一起來(lái)的逗，都很有趣，盡管官方可能不待見(jiàn)，但老百姓實(shí)在喜歡。

可現(xiàn)在，《大腕》中的那些事早已屢見(jiàn)不鮮，娛樂(lè)至死的概念都落伍了。

馮小剛的幽默就難以再讓人發(fā)笑了，這也是馮氏喜劇經(jīng)常能看到的一個(gè)詞，過(guò)時(shí)。

換句話說(shuō)，意識(shí)形態(tài)變了，馮小剛的敏感度沒(méi)了，站在風(fēng)口上的人換成了其他人，失去了這塊土壤，現(xiàn)在的《大腕》就不可笑可樂(lè)了。

就像以前的馮小剛是小鋼炮，時(shí)不時(shí)就炮轟，憤怒的狀態(tài)讓他嫉世憤俗，文藝作品就有的說(shuō)。

現(xiàn)在的馮小剛變的客客氣氣，不與人為敵，儼然一副老干部退休的樣子，實(shí)際上，他確實(shí)從北京電視藝術(shù)中心退休了。

對(duì)現(xiàn)狀不再尖銳，有空就懷念過(guò)去，追憶往昔，人如此，電影也是如此，觀眾是一直在變，馮小剛卻沒(méi)有變，相較之下，人們就不愛(ài)看他的電影了。

他的作品中看著不靠譜的故事依舊講的很流暢。

但撲面而來(lái)的是虛浮，讓人覺(jué)得不切實(shí)際，太假大空，便取得不了觀眾的信服。

《大腕》與《甲方乙方》根兒上的區(qū)別就在這，這也是現(xiàn)在的馮小剛不如以前的馮小剛的原因，解構(gòu)性丟了。

由此可見(jiàn)，并不是馮小剛江郎才盡了。

是我們一直都高估了馮小剛，以為他能與張藝謀并列，其實(shí)他的真實(shí)水平就是中等偏上，大部分時(shí)間都是7.7分上下徘徊，偶爾會(huì)有8分以上的發(fā)揮。

作為半路出家的導(dǎo)演，由像到學(xué)，有這能力已經(jīng)夠用了，馮小剛也做的很成功，只是他多年來(lái)都處于“學(xué)我者生，像我者死”的中間地帶，沒(méi)能成為唐滌生，卻有了南海十三郎的傲氣。

可馮小剛又沒(méi)有南海十三郎曾有過(guò)的眼光和遠(yuǎn)見(jiàn)，只想讓文章有價(jià)，但不知時(shí)代不一樣，觀眾也在變。

老講“想當(dāng)初，八國(guó)聯(lián)軍……”，不管八國(guó)聯(lián)軍有沒(méi)有來(lái)，有沒(méi)有打到大沽口，水根、保祿、掌柜的都聽(tīng)的耳朵起繭了，自然就不會(huì)對(duì)老掉牙的傳奇感興趣了，反而會(huì)極力插話讓空耳天后不要再說(shuō)下去了。

馮小剛就是如此，他已經(jīng)耳背了，現(xiàn)在的聽(tīng)不進(jìn)去，過(guò)去的又忘不了，與觀眾達(dá)不成一致，好比我想看前門樓子，你卻領(lǐng)我看胯骨肘子。

你以為“總座高見(jiàn)”是夸你，其實(shí)是“Stank tones, fun of foolish talk”，大家不在一個(gè)次元，大人，時(shí)代變了，優(yōu)勢(shì)不在你了。