對(duì)不起了，郭富城！職業(yè)生涯，又多了一處敗筆(5)

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2024-01-28 10:17:14 今日頭條

就這樣劇情線纏繞在一起，人物關(guān)系混亂不清，導(dǎo)演又極力表現(xiàn)杜琪峰的那種宿命論，可惜力有不逮。

最后攤子鋪得太大兜不住，只能大量使用巧合來(lái)強(qiáng)行推進(jìn)劇情，劇作的可信度大大下降，淪為一種甲乙丙丁輪番登場(chǎng)，各種巧合排列組合的拼圖游戲。

作為港片，影片最應(yīng)該出彩的槍?xiě)?zhàn)大場(chǎng)面拍得無(wú)比糟糕，肉眼可見(jiàn)的預(yù)算不夠，處處捉襟見(jiàn)肘。

可以猜想，影片在疫情后拍攝，預(yù)算縮減，只能在大場(chǎng)面上糊弄了事了。

這么強(qiáng)的卡司，這么多有趣的角色，這么多對(duì)經(jīng)典的致敬，本來(lái)可以把各種元素雜糅，拍出新時(shí)代的港式黑色喜劇。

但導(dǎo)演東一榔頭西一棒槌，浮于表面，沒(méi)有抓住精髓，郭富城顛覆式的造型，影帝級(jí)的表演，就這么白白浪費(fèi)了。

記得去年，杜琪峰在柏林電影節(jié)上大膽發(fā)言，他說(shuō)現(xiàn)在全球的電影都變差了，過(guò)去他熟悉的電影世界漸漸消失了。

杜琪峰的話只說(shuō)對(duì)了一半。

隨著短視頻的盛行，公眾確實(shí)都在追求一種短頻快的體驗(yàn)，電影作為一門(mén)藝術(shù)受到了極大的沖擊，有文化感知的藝術(shù)創(chuàng)作者因?yàn)椴荒芴峁┘磿r(shí)滿足正在喪失話語(yǔ)權(quán)，世界電影在過(guò)去十年都在衰落。

這事兒不只是發(fā)生在香港，還發(fā)生在內(nèi)地，發(fā)生在好萊塢，以及世界的各個(gè)角落。

但另一方面，杜琪峰作為傳統(tǒng)香港導(dǎo)演，他那套東西也過(guò)時(shí)了。

杜琪峰不過(guò)是搞搞鏡頭語(yǔ)言，在敘事技巧上下功夫，順便用宿命論來(lái)描繪人間百態(tài)。

可是當(dāng)今電影的根基是電影工業(yè)，網(wǎng)飛地流水線一開(kāi)閘，一年可以產(chǎn)出上百部杜琪峰那種結(jié)構(gòu)精巧、鏡頭語(yǔ)言豐富，故事千轉(zhuǎn)百回的作品。

香港電影需要拯救，但絕不是簡(jiǎn)單套用杜琪峰模板，它曾是港片榮光，現(xiàn)在已經(jīng)沾滿了灰塵。

《臨時(shí)劫案》本質(zhì)上就是導(dǎo)演翻開(kāi)老黃歷，用20年前的杜琪峰風(fēng)格來(lái)拍這個(gè)時(shí)代的電影。

結(jié)果技法不足，瞻前顧后，最后面面俱到，但哪個(gè)方面都差一點(diǎn)意思，成為一部只有勇氣沒(méi)有策略的失敗品，實(shí)在可惜。

(責(zé)任編輯：傅鑫)

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