“也不能光怪小鮮肉，老戲骨中不專業(yè)、不敬業(yè)者亦不在少數(shù)?！毖輪T柯藍(lán)在某綜藝節(jié)目中，一句話揭示了許多老演員的演技短板。近年來(lái)，許多劇集熱衷于邀請(qǐng)一批資深演員坐鎮(zhèn)，以彰顯其制作水準(zhǔn)，然而觀眾觀劇后，不僅未感其優(yōu)秀，反而領(lǐng)悟到：并非年長(zhǎng)者即可稱為“老戲骨”。眾多演員，歲月增長(zhǎng)，演技卻停滯不前，下面列舉幾位徒有其名的“偽戲骨”。楊志剛：角色大同小異。盡管楊志剛這個(gè)名字未必廣為人知，但其參演的《鐵梨花》、《大秧歌》等劇，觀眾應(yīng)有所耳聞。至《唐朝詭實(shí)錄》中飾演蘇無(wú)名，其影視作品已逾三四十部。然而，豐富的演出經(jīng)歷并未使楊志剛演技有所突破，其塑造的人物始終如一：初始階段的青澀、沖動(dòng)，經(jīng)歷波折后轉(zhuǎn)為深沉。這種人物設(shè)定本身并無(wú)不妥，關(guān)鍵在于個(gè)體成長(zhǎng)路徑雖大體相似，細(xì)節(jié)應(yīng)各有差異。遺憾的是，楊志剛的演繹過(guò)于粗線條，加之其臺(tái)詞表達(dá)生硬平淡，觀眾難以產(chǎn)生共鳴。他之所以片約不斷，與其兄長(zhǎng)郭靖宇的支持密切相關(guān)，然而在庇護(hù)之下，楊志剛演技提升無(wú)望，未來(lái)能否走出舒適區(qū)，令人關(guān)注。

趙雅芝：演技手舞足蹈。提及“不老女神”，趙雅芝無(wú)疑榜上有名。作為一代人心中的美好記憶，她承載著厚重的濾鏡。然而，當(dāng)昔日《新白娘子傳奇》的觀眾逐漸成熟，愈發(fā)意識(shí)到：趙雅芝僅有顏值，演技欠奉。無(wú)論是在《上陽(yáng)賦》中皺眉、嘆氣、搖頭的連貫動(dòng)作，仿佛下一秒就要引吭高歌，還是在《不完美的她》中飾演苦楚母親，其表演如同“白娘子”附體。有網(wǎng)友對(duì)比其諸多角色，發(fā)現(xiàn)除扮相外，皺眉、抬手乃至眼神幾乎如出一轍。年輕時(shí)，趙雅芝憑借美貌令觀眾忽視演技缺陷，而今韶華漸逝，演技問(wèn)題暴露無(wú)遺。她似乎有一套固定的演技搭配，無(wú)論悲喜均以獨(dú)特方式呈現(xiàn)，堪稱模板運(yùn)用的高手。

孫紅雷：演技逆水行舟。孫紅雷在演繹黑幫角色時(shí)可謂入木三分，如早期《征服》中的劉華強(qiáng)，平靜外表下暗藏狠辣。其在《潛伏》中的表現(xiàn)亦證實(shí)其演技功底，既能張揚(yáng)，又能內(nèi)斂。然而，“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，自《潛伏》后，孫紅雷的演技似乎止步不前，這或許與他頻繁參與綜藝節(jié)目有關(guān)。觀眾對(duì)他的印象，已從陰鷙狠辣轉(zhuǎn)變?yōu)榫C藝節(jié)目中智商欠佳的“極限三傻”之一。近年來(lái)在電視劇《掃黑風(fēng)暴》中，孫紅雷的表演浮夸，常以眨眼掩飾憤怒，以夸張的大笑、冷笑隱藏動(dòng)機(jī)，令觀眾難以信服角色，產(chǎn)生強(qiáng)烈的“演戲感”。盡管如此，孫紅雷曾是飛天、金鷹、白玉蘭三大獎(jiǎng)項(xiàng)的男演員得主，實(shí)力猶在，未來(lái)仍有望奉獻(xiàn)精彩表演。

張鐵林：演技吹胡子瞪眼。張鐵林因塑造的皇阿瑪形象深入人心，受到觀眾喜愛(ài)，由此帶來(lái)的優(yōu)越感使他在后續(xù)角色中隱約帶有皇阿瑪特質(zhì)。在觀眾童年濾鏡的庇護(hù)下，其演技問(wèn)題長(zhǎng)期未被察覺(jué)，直至張豐毅一句“他除了瞪眼還會(huì)干什么”，才引發(fā)公眾對(duì)張鐵林演技的重新審視。無(wú)論是大怒小怒，張鐵林都習(xí)慣瞪眼、梗脖念臺(tái)詞。即便在《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》等不同作品中，其表演如同復(fù)制粘貼，換湯不換藥。即便不演皇帝，如在《倚天屠龍記》中的表現(xiàn)，依然讓人感覺(jué)似曾相識(shí)。面對(duì)質(zhì)疑，張鐵林似乎無(wú)意提升演技。2022年《星河長(zhǎng)明》中，他瞪眼神功不減當(dāng)年，演戲而不研磨演技，卻能持續(xù)接到角色，令觀眾費(fèi)解。

張凱麗：演技三件套。女演員中與張鐵林演技堪比的，非張凱麗莫屬。早年憑借《渴望》中溫婉賢良的形象，張凱麗迅速走紅，被譽(yù)為“國(guó)民媳婦”。時(shí)至今日，她多以婆婆、媽媽角色示人，尤其擅長(zhǎng)飾演“惡婆婆”。然而，隨著其濾鏡破碎，演技問(wèn)題日益顯現(xiàn)。張凱麗在詮釋生氣場(chǎng)景時(shí)，慣用叉腰、瞪眼、指人三件套，將婆婆形象簡(jiǎn)化為市井潑婦。即使在《人世間》中飾演老干部，她以咬后槽牙的方式念臺(tái)詞，將角色演成說(shuō)話帶狠勁的阿姨。身為演藝圈近四十年的老演員，張凱麗亟需鉆研演技，方能不負(fù)“老戲骨”之名。

張晨光：形象單一。娛樂(lè)圈中，部分演員角色定位固定，如靳東常飾霸道精英，王耀慶多演有錢人，張晨光則以儒雅氣質(zhì)、沉穩(wěn)外形，鎖定成功商人形象。自2007年《奮斗》中塑造深入人心的成功地產(chǎn)商后，張晨光便與總裁人設(shè)結(jié)緣。與此同時(shí)，他還熱衷于扮演慈父角色。于是，我們?cè)凇赌悄昊ㄩ_(kāi)月正圓》、《歡樂(lè)頌》、《都挺好》等劇中，反復(fù)看到他以商界大佬或富家父親形象亮相。盡管張晨光試圖通過(guò)細(xì)膩的肢體語(yǔ)言打破角色同質(zhì)化，但其身上已烙印深刻的霸總氣息，觀眾觀之無(wú)驚喜。他亟待跳出舒適區(qū)，嘗試打破固有印象的角色，以演技的千變?nèi)f化贏得觀眾認(rèn)可。

總而言之，以上列舉的演員雖各具特點(diǎn)，但普遍存在演技模式化、角色類型單一等問(wèn)題，導(dǎo)致觀眾審美疲勞。演技的提升離不開(kāi)對(duì)人物深度挖掘與個(gè)性化塑造，唯有如此，演員才能在瞬息萬(wàn)變的演藝圈立于不敗之地。