在這種情況下,綜藝整個(gè)市場(chǎng)都需要求變。
具體到音綜這個(gè)賽道里,《歌手》做直播能吸引眼球,也有社會(huì)情緒的時(shí)代背景。從去年五月天點(diǎn)燃“假唱”風(fēng)波之后,觀眾對(duì)于“真實(shí)”的訴求愈發(fā)強(qiáng)烈。不比業(yè)內(nèi)人士,普通觀眾沒有興趣也沒有耐心去厘清所謂墊音、修音、半開麥、假唱、預(yù)錄之間的區(qū)別,哪怕這些專業(yè)名詞有可能讓作品最后呈現(xiàn)的質(zhì)感更好,但對(duì)觀眾來(lái)說(shuō),有時(shí)“好”沒有“真”重要。
往大里說(shuō),整個(gè)社會(huì)的社會(huì)情緒也是更偏向于欣賞真實(shí)的、粗糙的、解構(gòu)的東西。短視頻的火燒到三農(nóng)賽道,而且當(dāng)紅的三農(nóng)博主也并非從前李子柒式的“田園牧歌”視頻,而是真實(shí)粗糲的東北雨姐。微博、小紅書最火的梗永遠(yuǎn)關(guān)于打工人,打工人的真實(shí)面貌越被調(diào)侃得不堪,梗才越深入人心。群眾的價(jià)值取向就是更加認(rèn)可粗糙接地氣的。
在綜藝?yán)?,再繼續(xù)玩新概念,搞一個(gè)夢(mèng)幻世界,是尷尬且過(guò)時(shí)的。當(dāng)然,因?yàn)榫C藝總在靠品牌招商作為主要營(yíng)收渠道,所以給品牌提供的提案往往都是積極美好的創(chuàng)意??墒沁@些創(chuàng)意看在觀眾眼里,就過(guò)于乏善可陳了,這也是綜藝普遍落后于時(shí)代審美的本質(zhì)原因。
要重新抓回大眾,不是說(shuō)每個(gè)綜藝都得搞直播,而是盡可能往真實(shí)的方向靠攏??v觀這幾年的高口碑綜藝,《種地吧》種起地來(lái)“真刀真槍”,過(guò)程中邋遢粗糙,但成果肉眼可見;《歡迎來(lái)到蘑菇屋》是最真實(shí)的朋友相處狀態(tài),沒有商業(yè)互吹,也沒有不能開的玩笑。
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