韓版「抗日神片」，有尺度沒深度

本文作者是小萬家族的諾斯 在電影里尋找每個(gè)人的精神角落

在剛剛過去的國慶檔，《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》無疑是亮眼的存在。

口碑與票房走勢始終穩(wěn)健，上周總票房正式突破10億關(guān)口。

放眼整個(gè)國際市場，全面商業(yè)化的主旋律大片也是近十年來電影市場的關(guān)鍵詞之一。

《鳴梁海戰(zhàn)》《壯志凌云2》《奧本海默》等，每一部都掀起巨大的話題與反響。

“新勢力”方面，善于制造話題的流媒體巨頭Netflix也抓住了這股流量的東風(fēng)。

他們在10月初推出了歷史戰(zhàn)爭動(dòng)作片《戰(zhàn)，亂》，聚焦16世紀(jì)朝鮮人抗擊倭寇的主旋律故事，并且用相對個(gè)人化的視角解讀了 “ 萬歷朝鮮戰(zhàn)爭”。

韓國影視創(chuàng)作者對朝鮮半島歷史一直在不斷地開掘中， 尤其是涉及 抗擊倭寇的題材，常常 拍一部爆一部。

2014年的《鳴梁海戰(zhàn)》創(chuàng)下當(dāng)年票房神話

《戰(zhàn)，亂》同樣延續(xù)了這個(gè)熱門題材，并請到了多位實(shí)力派主創(chuàng)助陣：

韓國知名導(dǎo)演樸贊郁 （《分手的決心》《老男孩》） 負(fù)責(zé)影片的劇本；新人導(dǎo)演、美術(shù)指導(dǎo)出身的金相滿 （《共同警備區(qū)》） 擔(dān)任 本片導(dǎo)演。

兩位男主演，一個(gè)是曾在《掮客》《人狼》中有著亮眼表現(xiàn)的80后帥哥姜棟元，一個(gè)則是“青龍獎(jiǎng)最佳男配”樸正民 （《走私》《從邪惡中拯救我》） 。

可以說在幕后班底方面，《戰(zhàn)，亂》不缺乏看點(diǎn)。

與此同時(shí)，在開機(jī)之前， 制片方 Netflix 承諾不干涉影片的拍攝工作，并且給足預(yù)算，以頂級動(dòng)作大片的規(guī)格去制作《戰(zhàn)，亂》。

從最終的效果來看，片中的確有不少大場面的戰(zhàn)爭戲， 在 打 戲上的 完成度也很高，冷兵器對戰(zhàn)帶來的血腥尺度足夠吸引眼球 。

《戰(zhàn)，亂》的故事主要圍繞一對主仆展開，他們共同見證16世紀(jì)末期朝鮮王朝的榮辱興衰。

千永 （姜棟元 飾） 是武藝高強(qiáng)的奴隸，他從小便被發(fā)配到兵判府上，成為兵判獨(dú)子宗烈 （樸正民 飾） 的貼身仆人。

兩人共同長大親如兄弟，但在武藝上的造化卻 天差地別。

由于宗烈天賦平平，難堪大用，千永希望借用 宗烈的身份去參加比武科舉考試， 以擺脫自己奴隸的身份。

最終千永果然不負(fù)眾望拿到 武科狀元，但宗烈的父親卻并沒有信守諾言給予千永自由，反而要將其趕盡殺絕。

眼看無法溝通，宗烈便將自己的佩劍送給了千永，讓他遠(yuǎn)走高飛。

隨著萬歷朝鮮戰(zhàn)爭的爆發(fā)，宣祖皇帝李昖的暴政外加日寇的入侵導(dǎo)致民不聊生，導(dǎo)致大批奴隸開始奮起反抗，宗烈一家老小更是在奴隸的暴動(dòng)中無一幸存。

更令宗烈痛心的是，在暴動(dòng)中，有人看到千永騎著馬從自己宅邸中揚(yáng)長而去......

多年之后，千永成為了民間反倭勢力軍中的重要將領(lǐng)，戰(zhàn)無不勝，所向披靡； 宗烈則成為了皇帝李昖的貼身侍衛(wèi)，保衛(wèi)朝鮮王朝最后的希望。

兩人雖然都背負(fù)著抵御外敵的重任，但彼此之間的誤會(huì)與矛盾也愈演愈烈。

個(gè)體命運(yùn)的抉擇與國家的未來，都將在戰(zhàn)場上見分曉.....

作為本片的監(jiān)制和編劇，樸贊郁濃烈的風(fēng)格依舊在《戰(zhàn)，亂》中得以延續(xù)。

影評人出身的他，很擅長將其他優(yōu)秀作品的特點(diǎn)融入到電影之中。

比如影片中，千永與宗烈的關(guān)系，充滿了戲劇性的反轉(zhuǎn)，仿佛一盤有來有回的棋局。

這種掌權(quán)者與上位者不斷糾纏，同時(shí)被時(shí)代裹挾的宿命，很容易讓人想起高分日漫《劍豪生死斗》 （2007） 。

兩部作品都圍繞兩位劍士的一生所展開，充分展現(xiàn)了腐朽時(shí)代對于習(xí)武之人異化與改造，展現(xiàn)了殘酷的暴力美學(xué)。

只不過相比《劍豪生死斗》，《戰(zhàn)，亂》在人物塑造上更加主流，更能凸顯千永與宗烈身上的羈絆。

尤其是結(jié)尾處，千永與宗烈消除誤會(huì)，一致對外共同抵御倭寇的橋段，強(qiáng)化了影片的主旋律。

另一方面，《戰(zhàn)，亂》對人性復(fù)雜面的挖掘，也體現(xiàn)著樸贊郁一貫“黑深殘”的創(chuàng)作風(fēng)格。

除了千永與宗烈兩位主角之外，影片對于皇帝李昖 （車勝元 飾） 的塑造同樣經(jīng)典。

李昖認(rèn)為，自己乃一國之君，怎能與“普通人”和“奴隸”為伍。

他甚至 脫下自己的龍袍， 威脅 侍衛(wèi)坐上“王座” ，嚇得滿朝文武人人自危，李昖這才滿意的點(diǎn)了點(diǎn)頭。

帝王之術(shù)以及封建君主制的劣根性也被電影拿捏地十分微妙 。

說了亮點(diǎn)，接下來我們再來談?wù)劇稇?zhàn)，亂》的不足。

作為一部以歷史事件為原型，以戰(zhàn)爭為背景的史詩型影片，《戰(zhàn)，亂》最大的問題就是對于真實(shí)歷史的選擇性忽略。

影片著重展現(xiàn)了皇帝李昖的暴政以及戰(zhàn)爭對于普通人的改造，但卻勝利的原因一筆帶過。

這里給不太了解這段歷史的讀者科普一下。

明代萬歷年間日本入侵朝鮮，一個(gè)月便攻陷朝鮮王都漢城，朝鮮國王李昖北逃義州，并向宗主國明朝求援。

明朝方面派出大將李如松統(tǒng)領(lǐng)4萬大軍抗倭援朝，最終在碧蹄館之戰(zhàn)后，三方議和， 戰(zhàn)爭第一階段基本結(jié)束。

《壬辰倭亂 1592》里的李如松

然而這段真實(shí)的歷史并沒有出現(xiàn)在《戰(zhàn)，亂》之中，這就導(dǎo)致本片雖然打著抗倭、保家衛(wèi)國的旗號，但視點(diǎn)始終放在兩位“小人物”身上，丟失了歷史題材的宏大格局，讓觀眾觀感“虎頭蛇尾”。

與此同時(shí)，影片在情節(jié)與人設(shè)上也缺乏新意。

如果拋開真實(shí)歷史，《戰(zhàn)，亂》就是在講述一個(gè)少爺和他青梅竹馬玩伴之間，因?yàn)檎`會(huì)由愛生恨的俗套故事 （晉江文學(xué)感） 。

總的來說，《戰(zhàn)，亂》是一部套著主旋律外殼，實(shí)則講述兄弟情的古裝動(dòng)作片。

它的主題明確，但在客觀歷史陳述、人性深度挖掘上，欠缺打磨。

而《戰(zhàn)，亂》中對于明朝大軍“語焉不詳”，只能由國內(nèi)的電影人去實(shí)現(xiàn)。

我們不妨期待一下烏爾善導(dǎo)演的新片《鄭和下西洋1：滄海幽冥》，如何重繪大明王朝那段波云詭譎的歷史氣象，以及能否重新開啟國產(chǎn)古裝大片的新篇章。

韓版「抗日神片」，有尺度沒深度！