作為一部華語(yǔ)“小妞電影”,《好東西》達(dá)到了典范水準(zhǔn),但過(guò)于明確的類型定位也注定了它的局限。與邵藝輝導(dǎo)演的前作《愛(ài)情神話》相比,《好東西》缺少現(xiàn)實(shí)的煙火氣?!稅?ài)情神話》植根于上海文化,即使有再多喜劇式的夸張也不失市井的鮮活感?!逗脰|西》設(shè)定在上海但放在其他現(xiàn)代大都市也可成立,泛流行文化替代了地方文化,更濃郁的類型片色彩稀釋了生活氣息。《愛(ài)情神話》在現(xiàn)實(shí)主義與喜劇類型之間取得平衡,而《好東西》已經(jīng)是完全商業(yè)化的產(chǎn)物。各方面都打磨精致,所有元素的設(shè)計(jì)都基于目標(biāo)觀眾群的口味,力求切中時(shí)代熱點(diǎn),迎合時(shí)尚潮流。從商業(yè)完成度上看,《好東西》無(wú)疑是成功的,但多了些匠氣,少了些靈氣。
在葡萄牙人豐塞卡的全新戰(zhàn)術(shù)體系下,他要求AC米蘭的每一名球員都需要為球隊(duì)做出犧牲,不能更多地把個(gè)人利益放到全隊(duì)利益之前。
2024-11-07 14:32:16虎撲評(píng)選金拖鞋電影獎(jiǎng)